著名導(dǎo)演創(chuàng)作研究(第二版)
定 價(jià):83 元
- 作者:潘樺
- 出版時(shí)間:2019/5/1
- ISBN:9787504382337
- 出 版 社:中國(guó)廣播影視出版社
- 中圖法分類:J911
- 頁(yè)碼:
- 紙張:膠版紙
- 版次:
- 開本:16開
《著名導(dǎo)演創(chuàng)作研究(第二版)》選取了世界具有代表性的五位導(dǎo)演大師是枝裕和,索德伯格,大衛(wèi)林奇、諾蘭、北野武、杰克遜作為研究對(duì)象,從不同的角度切入,圍繞每位大師的不同的藝術(shù)特色,敘事手法,代表作品以及獲獎(jiǎng)情況,對(duì)后世的影響啟示進(jìn)行了全方位的分析、研究。
潘樺工作室的系列叢書中包括《影視導(dǎo)演藝術(shù)教程》《著名導(dǎo)演創(chuàng)意揭秘》《著名導(dǎo)演創(chuàng)作研究》《經(jīng)典美劇敘事研究》《世界經(jīng)典影片分析與讀解》,內(nèi)容從理念到實(shí)例,都獨(dú)到新穎,專業(yè)、系統(tǒng)地研究了影視導(dǎo)演藝術(shù),包括影視導(dǎo)演教學(xué)、導(dǎo)演創(chuàng)作成果、影視文本分析,填補(bǔ)了我國(guó)以工作室形式研究影視藝術(shù)的空白。本書的第二版是該叢書的一部,薈萃了五位世界電影大師的藝術(shù)特色,敘事手法,代表作品以及獲獎(jiǎng)情況等。
校園里的 第五代寫給潘樺
北京電影學(xué)院教授 導(dǎo)演 謝 飛
記得是 1980 年秋, 我作為指導(dǎo)教師, 帶領(lǐng)北京電影學(xué)院
78 級(jí)的學(xué)生遠(yuǎn)赴東北的北大荒拍攝黑白膠片的學(xué)生實(shí)習(xí)短片 《我們的田野》。 78 級(jí)導(dǎo)演系的潘樺和潘淵亮擔(dān)任導(dǎo)演, 攝影系的顧長(zhǎng)衛(wèi)、
穆德遠(yuǎn)和王小列等擔(dān)任攝影,美術(shù)系的霍建起擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)。 一路拍攝行程, 令我難忘。
那個(gè)時(shí)候年輕的他們風(fēng)華正茂, 剛剛從 文化大革命
的文化浩劫中掙脫出來(lái), 對(duì)知識(shí)對(duì)文化無(wú)限渴望, 對(duì)電影對(duì)藝術(shù)充滿了熱愛和理想。 轉(zhuǎn)眼三十多年過(guò)去了,
當(dāng)年這些年輕人的命運(yùn)始終緊緊地與祖國(guó)的電影和電視事業(yè)聯(lián)系在一起。 如今, 他們之中的很多人都成為優(yōu)秀的電影人, 并拍攝出許多享譽(yù)中外的杰作,
被譽(yù)為中國(guó)電影的 第五代。
潘樺的專業(yè)之路與她的同學(xué)們略有不同, 潘樺與我的專業(yè)之路不謀而合。她一畢業(yè)就到大學(xué)做教師,
在影視教育領(lǐng)域里執(zhí)著教學(xué)三十年。 她創(chuàng)作導(dǎo)演的電視劇曾兩度獲得全國(guó)電視劇 飛天獎(jiǎng), 但她卻將主要的精力和時(shí)間放在教學(xué)上, 辛勤耕耘,
以自己獨(dú)特的教學(xué)理念、 方法和科研思路培養(yǎng)出了一批批優(yōu)秀的學(xué)生。
我曾在多個(gè)中外學(xué)生電影節(jié)的作品評(píng)獎(jiǎng)中觀賞到她指導(dǎo)的學(xué)生創(chuàng)作的短片作品, 作品的真誠(chéng)與水平, 給我留下深刻的印象。
中外影視教育最重要的是理論教學(xué)、
學(xué)術(shù)研究與學(xué)生創(chuàng)作實(shí)踐相結(jié)合, 最終以學(xué)生的創(chuàng)作成果為重要標(biāo)志。 潘樺教授經(jīng)過(guò)不懈的努力, 在中國(guó)傳媒大學(xué)建立了 潘樺導(dǎo)演工作室 和
潘樺工作室網(wǎng)站 http: / / 120.24.210.198 /film 及 潘樺工作室 公眾號(hào),
指導(dǎo)出大批國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀學(xué)生作品。 現(xiàn)在她作為中國(guó)傳媒大學(xué)教學(xué)名師, 特別推出這套 潘樺導(dǎo)演工作室 系列叢書: 《影視導(dǎo)演藝術(shù)教程》
《創(chuàng)意為王解析世界著名電影人的成功創(chuàng)意案例》 《世界著名電影導(dǎo)演創(chuàng)作分析》 《當(dāng)代經(jīng)典美國(guó)電視劇敘事案例分析》
和《世界經(jīng)典影片分析與讀解》。
潘樺教授以實(shí)力樹立了品牌, 可喜可賀!
這套系列叢書匯集了潘樺教授三十年導(dǎo)演創(chuàng)作與教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的精華,
具有國(guó)際化的視野和獨(dú)辟蹊徑的思路, 與國(guó)際影視教育理念接軌, 給我們提供了一個(gè)了解和學(xué)習(xí)影視藝術(shù)的多元化視角,
體現(xiàn)了影視藝術(shù)在當(dāng)今數(shù)字化時(shí)代越發(fā)豐富和廣闊的內(nèi)涵, 是教授影視和傳媒專業(yè)的好教材, 是今天正在學(xué)習(xí)和熱愛影視及傳媒的年輕人的有益讀物。
這套系列叢書特點(diǎn)鮮明,
每一本書都從不同的角度, 緊緊抓住電影和電視劇的制勝法寶講故事, 以案例的模式層層解密分析, 圖文并茂解密怎樣 講故事,
解密何為 故事視角, 向讀者揭開一個(gè)又一個(gè)講故事的奧秘,解密與 講故事 息息相關(guān)的人生創(chuàng)意和藝術(shù)創(chuàng)意, 耐人尋味, 值得一讀。
我相信這套影視系列叢書定會(huì)成為影視與傳媒師生以及熱愛電影和電視的讀者們的好朋友!
光陰荏苒仿佛就在轉(zhuǎn)瞬之間。 想起三十年前青澀懵懂、 初涉電影的那個(gè)女孩兒, 如今已在影視教學(xué)、 學(xué)術(shù)研究和創(chuàng)作上取得如此優(yōu)異的成就, 堪稱校園里的 第五代, 我感到無(wú)比欣慰。
作為她的老師, 我向讀者推薦這套叢書, 并向潘樺教授致以最衷心的祝福!
2012 年 8 月 26 日
潘樺,女,中國(guó)傳媒大學(xué)教授,電影學(xué)博士生導(dǎo)師.,北京市教學(xué)名師,被稱為校園里的第5代。北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)高等院校電影電視學(xué)會(huì)會(huì)員,不僅有著豐富的創(chuàng)作拍片制作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),而且還有多部專著,分別為《世界經(jīng)典影片分析與讀解》、《影視劇導(dǎo)演工作》、《論電影與電視的創(chuàng)作規(guī)律□□電影的藝術(shù)性與電視的傳媒性》、《世界著名電影大師研究》、《電影的藝術(shù)元素與商業(yè)元素□□從文本到營(yíng)銷的著名影片案例分析》、《06年美國(guó)經(jīng)典電視劇系列研究》以及譯著《表演學(xué)》(美國(guó)高校教材,中國(guó)高校經(jīng)典教材譯叢)。
序一 校園里的第五代寫給潘樺 ……………………………… 謝 飛 / 1
序二 我們這一路 ………………………………………………………… 張藝謀 / 3
序三 同路人 ……………………………………………………………… 田壯壯 / 5
序四 穿越時(shí)空 …………………………………………………………… 潘 樺 / 7
前言 尋找敘事視角 …………………………………………………… 潘 樺 / 1
第一部分 微小的故事
是枝裕和家庭題材電影研究
?敘事關(guān)鍵詞:微小的故事 ?主題關(guān)鍵詞:破鏡難圓
…………………………………………………………………………… / 1
第一章 作者導(dǎo)演:是枝裕和…………………………………………………… 4
第一節(jié) 是枝裕和的創(chuàng)作經(jīng)歷 …………………………………………………… 5
第二節(jié) 是枝裕和的作者身份 …………………………………………………… 13
第二章 微小的故事之人物 …………………………………………… 17
第一節(jié) 去英雄化的人 …………………………………………………………… 18
第二節(jié) 落在死亡后面的人 ……………………………………………………… 24
第三節(jié) 別無(wú)選擇的人 …………………………………………………………… 30
第三章 微小的故事之日常 …………………………………………… 33
第一節(jié) 食:家庭互動(dòng)的核心環(huán)節(jié)………………………………………………… 34
第二節(jié) 居:情感維系的重要途徑………………………………………………… 41
第三節(jié) 行:心理節(jié)奏的情感外化………………………………………………… 45
第四章 是枝裕和電影的美學(xué)風(fēng)格 ………………………………………… 54
第一節(jié) 家庭敘事中的物哀美學(xué) ……………………………………………… 55
第二節(jié) 紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的融合 ……………………………………………………… 57
第五章 是枝裕和電影創(chuàng)作對(duì)中國(guó)電影的啟示 ………………………… 59
第一節(jié) 作者模式的探索 ………………………………………………………… 60
第二節(jié) 家庭題材的挖掘 ………………………………………………………… 64
附錄 1 是枝裕和導(dǎo)演電影作品年表 ……………………………………………… 70
附錄 2 是枝裕和導(dǎo)演電影作品主要獲獎(jiǎng)情況 …………………………………… 71
第二部分 時(shí)空交錯(cuò)中的冷靜批判者
斯蒂文·索德伯格電影時(shí)空重塑研究
?敘事關(guān)鍵詞:時(shí)空重塑 ?主題關(guān)鍵詞:批判現(xiàn)實(shí)
………………………………………………………………… 王 翀 / 73
第一章 好萊塢的鬼才導(dǎo)演…………………………………………………… 76
第一節(jié) 橫空出世的金棕櫚小子 ……………………………………………… 77
第二節(jié) 索德伯格的不尋常路 …………………………………………………… 83
第二章 時(shí)空重塑中的批判現(xiàn)實(shí) …………………………………… 96
第一節(jié) 電影時(shí)空的分類 ………………………………………………………… 97
第二節(jié) 索德伯格電影中的時(shí)空重塑與批判現(xiàn)實(shí) ………………………… 99
第三章 電影的一種方向 …………………………………………………… 134
第一節(jié) 索德伯格時(shí)空重塑的本質(zhì)以形式的改變提升內(nèi)涵 ………… 135
第二節(jié) 用時(shí)空創(chuàng)新的手段拓展電影的道路 ……………………………… 139
附錄 1 斯蒂文·索德伯格導(dǎo)演電影作品年表 …………………………………… 145
附錄 2 斯蒂文·索德伯格導(dǎo)演電影作品主要獲獎(jiǎng)情況 ………………………… 146
第三部分 以夢(mèng)觀夢(mèng)
大衛(wèi)·林奇電影無(wú)處式時(shí)空研究
?敘事關(guān)鍵詞:無(wú)處式時(shí)空 ?主題關(guān)鍵詞:未知的自我
……………………………………………………………… 馬 駿 / 149
第一章 好萊塢的白日夢(mèng)作者…………………………………………… 151
第一節(jié) 當(dāng)好萊塢遇見大衛(wèi)·林奇……………………………………………… 151
第二節(jié) 生活在別處……………………………………………………………… 155
第三節(jié) 釣大魚:林奇獨(dú)有的創(chuàng)作方式和造夢(mèng)素材捕捉 ……………………… 159
第二章 無(wú)處式時(shí)空:大衛(wèi)·林奇標(biāo)志性的敘事特征 …………… 165
第一節(jié) Nowhere:無(wú)處式時(shí)空的定義和特征………………………………… 165
第二節(jié) 基于無(wú)處式時(shí)空三位一體的敘事要素 …………………………… 169
第三章 大衛(wèi)·林奇作品中的隱晦主題 ………………………………… 193
第一節(jié) 未知的自我:藝術(shù)家的神經(jīng)癥人格 ………………………………… 194
第二節(jié) 恐懼與焦慮:我們這個(gè)時(shí)代的精神癥狀 …………………………… 201
第四章 大衛(wèi)·林奇電影創(chuàng)作的啟示及未來(lái)創(chuàng)作展望 ……………… 204
第一節(jié) 大衛(wèi)·林奇電影創(chuàng)作的啟示…………………………………………… 205
第二節(jié) 大衛(wèi)·林奇現(xiàn)狀及未來(lái)創(chuàng)作展望……………………………………… 208
附錄 1 大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演電影作品年表 …………………………………………… 211
附錄 2 大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演電影作品主要獲獎(jiǎng)情況 ………………………………… 212
第四部分 真假雙重迷幻中的自由穿行
克里斯托弗·諾蘭電影迷宮式敘事研究
?敘事關(guān)鍵詞:迷宮式敘事 ?主題關(guān)鍵詞:人物身份確認(rèn)
……………………………………………………………… 王玨平 / 215
第一章 天才筑夢(mèng)人:克里斯托弗·諾蘭………………………………… 218
第一節(jié) 成長(zhǎng)歷程:輾轉(zhuǎn)英美的電影奇才 ……………………………………… 218
第二節(jié) 創(chuàng)作現(xiàn)狀:新好萊塢的一線導(dǎo)演 …………………………………… 221
第二章 諾蘭作品的敘事手法:迷宮式敘事 ………………………… 225
第一節(jié) 迷宮式敘事的界定 ………………………………………………… 225
第二節(jié) 迷宮式敘事的特征 ………………………………………………… 232
第三節(jié) 迷宮式敘事的視覺化表征 ………………………………………… 271
第四節(jié) 迷宮式敘事的本質(zhì) ………………………………………………… 283
第三章 諾蘭作品中的雙重人物:人物身份確認(rèn) …………………… 286
第一節(jié) 人物身份確認(rèn)的界定 ……………………………………………… 286
第二節(jié) 克里斯托弗·諾蘭作品中的雙重身份人物 ……………………… 288
第三節(jié) 人物身份確認(rèn)的主旨 ……………………………………………… 304
第四章 諾蘭電影對(duì)中國(guó)電影的啟示 …………………………………… 308
第一節(jié) 諾蘭電影敘事手法對(duì)中國(guó)電影的啟示………………………………… 308
第二節(jié) 諾蘭電影人文精神對(duì)中國(guó)電影的啟示………………………………… 315
附錄 1 克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演電影作品年表 …………………………………… 318
附錄 2 克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演電影作品主要獲獎(jiǎng)情況 ………………………… 319
第五部分 雙面北野武
北野武電影重建性敘事研究
?敘事關(guān)鍵詞:重建性敘事 ?主題關(guān)鍵詞:矛盾的自我
……………………………………………………………… 李鐵成 / 323
第一章 矛盾的北野武………………………………………………………… 327
第一節(jié) 北野武電影的矛盾性 ……………………………………………… 327
第二節(jié) 北野武的櫻花生命觀 ……………………………………………… 331
第三節(jié) 重建性敘事……………………………………………………………… 337
第二章 北野武重建性敘事之持續(xù) ……………………………… 340
第一節(jié) 人物行為狀態(tài)的持續(xù) ……………………………………………… 341
第二節(jié) 鏡頭的持續(xù) ………………………………………………………… 345
第三章 北野武重建性敘事之突變 ………………………………… 349
第一節(jié) 持續(xù)的終結(jié)死亡 ……………………………………………… 350
第二節(jié) 北野武敘事剪輯中的突變 ………………………………………… 355
第三節(jié) 暴力瞬間殘酷的美 ………………………………………………… 361
第四節(jié) 北野武突變式的幽默抖包袱 ………………………………… 370
第四章 雙面游走的影視之路 ……………………………………………… 377
第一節(jié) 北野武的獨(dú)立制片之路………………………………………………… 377
第二節(jié) 對(duì)中國(guó)獨(dú)立電影人的思考……………………………………………… 379
附錄 1 北野武導(dǎo)演電影作品年表 ………………………………………………… 382
附錄 2 北野武導(dǎo)演電影作品主要獲獎(jiǎng)情況 ……………………………………… 383
第六部分 魔幻之夢(mèng)
彼得·杰克遜電影魔幻史詩(shī)敘事研究
?敘事關(guān)鍵詞:魔幻史詩(shī) ?主題關(guān)鍵詞:救贖
……………………………………………………………… 柳琳祎 / 385
第一章 魔幻之夢(mèng)的源頭 ………………………………………………… 389
第一節(jié) 魔幻史詩(shī)的界定 …………………………………………………… 389
第二節(jié) 原著與影像……………………………………………………………… 392
第三節(jié) 導(dǎo)演風(fēng)格與早期作品…………………………………………………… 396
第二章 魔幻史詩(shī)的敘事 ………………………………………………… 401
第一節(jié) 將假定歷史作為敘事時(shí)空的背景……………………………………… 402
第二節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)與特征………………………………………………………… 407
第三節(jié) 敘事段落的功能性……………………………………………………… 412
第四節(jié) 魔幻史詩(shī)的人物設(shè)置 ……………………………………………… 414
第三章 魔幻史詩(shī)的視覺元素…………………………………………… 423
第一節(jié) 魔幻人物的出場(chǎng)和造型特點(diǎn) ……………………………………… 424
第二節(jié) 魔幻場(chǎng)景的場(chǎng)面構(gòu)成 ……………………………………………… 430
第三節(jié) 真實(shí)文化的視覺介入與生活化場(chǎng)景的復(fù)原…………………………… 434
第四節(jié) 魔幻之夢(mèng)的攝影特點(diǎn) ……………………………………………… 437
第五節(jié) 魔幻之夢(mèng)的剪輯特點(diǎn) ……………………………………………… 440
第四章 魔幻史詩(shī)的多重主題…………………………………………… 458
第一節(jié) 救贖的敘事意義與精神內(nèi)涵 ……………………………………… 459
第二節(jié) 多元與民主……………………………………………………………… 464
第三節(jié) 希望在人間……………………………………………………………… 467
第五章 從魔幻史詩(shī)到制片模式的思考 ……………………………… 471
第一節(jié) 工業(yè)化制片機(jī)制下的多元與創(chuàng)新……………………………………… 472
第二節(jié) 藝術(shù)追求最終需要技術(shù)實(shí)現(xiàn)作為保障………………………………… 475
第三節(jié) 中國(guó)電影離真正的電影工業(yè)還有多遠(yuǎn) ……………………………… 478
附錄 1 彼得·杰克遜導(dǎo)演電影作品年表 ………………………………………… 481
附錄 2 彼得·杰克遜導(dǎo)演電影作品主要獲獎(jiǎng)情況 ……………………………… 482
全書部分參考文獻(xiàn) …………………………………………………………………… 487
后記故事 嬉笑怒罵結(jié)緣十一載 ………………………………… 李鐵成 / 491