達(dá)·芬奇畫(huà)框中一位神秘莫測(cè)的美人，

她的微笑讓人如此迷醉，

仿佛在向幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)對(duì)其仰慕的世人拋出一個(gè)謎語(yǔ)，

她的神秘面紗始終未曾被世人揭開(kāi)，

一直散發(fā)著讓你無(wú)法抗拒的魔力！

泰奧菲爾·戈蒂耶，《盧浮宮博物館藝術(shù)愛(ài)好者指南》，1882 年

享譽(yù)全球的肖像畫(huà)

雖然《蒙娜麗莎》引發(fā)了人們最為異想天開(kāi)的推測(cè)諸如聲稱(chēng)畫(huà)中的形象是一名男子，甚至認(rèn)為是達(dá)·芬奇喬裝成女人的樣子，無(wú)論如何，畫(huà)中人物的身份已十分確定，她便是佛羅倫薩的紡織品商人弗朗西斯科·德?tīng)?middot;喬孔多的妻子麗莎·德?tīng)?middot;蓋拉爾迪尼。這對(duì)夫婦于1503年訂購(gòu)了這幅肖像畫(huà)，用以慶祝兩件喜事：在承受女兒夭亡的悲痛之后，他們的第二個(gè)孩子誕生了，同時(shí)還有喬遷之喜。畫(huà)中模特并未佩戴珠寶，且衣裙樸實(shí)無(wú)華，這證實(shí)了這對(duì)夫婦相對(duì)卑微的社會(huì)地位。

達(dá)·芬奇花費(fèi)了數(shù)年來(lái)創(chuàng)作這幅畫(huà)作，卻一直未將其交付給這對(duì)資助人。

從文藝復(fù)興時(shí)期起，《蒙娜麗莎》就以不可抗拒的魅力讓觀者為之傾倒，人們被這位年輕女子深?yuàn)W莫測(cè)的微笑所征服。在達(dá)·芬奇的傳記中，喬爾喬·瓦薩里在這一點(diǎn)上進(jìn)行了記述：為了讓她在長(zhǎng)時(shí)間擺一個(gè)姿勢(shì)后能得到放松，并驅(qū)散她臉上的愁容，畫(huà)家還請(qǐng)來(lái)一些逗樂(lè)小丑和樂(lè)師為她表演。然而，這幅畫(huà)的魅力不只是這一抹微笑這神秘的微笑同樣讓藝術(shù)家筆下的其他形象栩栩如生這是他將理想形象具體化的一幅驚世之作：達(dá)·芬奇通過(guò)弱化描繪模特真實(shí)的樣貌，轉(zhuǎn)而為世間呈現(xiàn)出一幅具備普遍價(jià)值觀的肖像畫(huà)佳作典范。

《麗莎·蓋拉爾迪尼肖像畫(huà)》

被稱(chēng)為《蒙娜麗莎》或《拉喬孔達(dá)》

15031529 年 木板油彩畫(huà)（楊樹(shù)木）

高：77 厘米 寬：53 厘米

巴黎 盧浮宮博物館

他擁有諸多卓越不凡的發(fā)明，卻沒(méi)有完成太多作品，

據(jù)說(shuō)他從來(lái)不滿(mǎn)足于自身的成就，

正因如此，他的畫(huà)作才如此稀有。

《加迪匿名手稿》，15371542 年

由暗及明

達(dá)·芬奇在這幅畫(huà)里重新演繹了施洗者圣約翰的形象，賦予了他一種非比尋常、不盡真實(shí)的面貌：一塊獸皮半掩在身上，濃密的動(dòng)物皮毛與他又長(zhǎng)又密的鬈發(fā)相對(duì)照，施洗者圣約翰用食指指向上天，同時(shí)另一只手緊握一個(gè)十字架并挨著自己的身體。達(dá)·芬奇出神入化地將漸隱法（用擦筆暈染輪廓線(xiàn)，條使之變得朦朧柔和，并加強(qiáng)畫(huà)面深邃感的技法）與明暗對(duì)比法的效果融入畫(huà)面中：通過(guò)在畫(huà)布上連續(xù)疊加薄透淺淡的色層，他在明亮區(qū)域與陰影區(qū)域之間營(yíng)造出了細(xì)膩精妙的過(guò)渡，使人物的輪廓線(xiàn)條幾乎難以察覺(jué)，因此畫(huà)中人好似為了躋身光亮之處，漸漸地從明暗交界處顯現(xiàn)出來(lái)。此繪畫(huà)效果突出了這位傳統(tǒng)中的基督教圣徒角色：施洗者圣約翰預(yù)言了救世主的來(lái)臨，并通過(guò)預(yù)示基督獻(xiàn)身贖罪給世人帶來(lái)希望。他面容里流露出的那一抹微笑正表達(dá)著這份希望。

《施洗者圣約翰》

1519 年 木板油彩畫(huà)

高：69 厘米 寬：57 厘米

巴黎 盧浮宮博物館