張素麗，女，35歲，河南平頂山人，首都師范大學(xué)文學(xué)博士畢業(yè)，防災(zāi)科技學(xué)院人文社科系副教授，主要從事魯迅研究、現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)學(xué)研究。在國(guó)內(nèi)核心期刊發(fā)表《魯迅作品色彩詩(shī)學(xué)研究》[與王家平合撰]、《生態(tài)危機(jī)與文化批判以<故事新編>與魯迅譯愛羅先珂童話為中心的考察》等近二十篇學(xué)術(shù)論文，承擔(dān)并完成省部級(jí)課題1項(xiàng)，校級(jí)課題2項(xiàng)，在研廳局級(jí)重點(diǎn)課題1項(xiàng)、校級(jí)課題1項(xiàng)。與首都師范大學(xué)文學(xué)院的王家平教授合作完成譯著《魯迅的生命與創(chuàng)作》（原著作者John D. Chinnery，即英國(guó)漢學(xué)家秦乃瑞，現(xiàn)代作家凌叔華、陳西瀅之女婿）。
目 錄
緒 論…………………………………………………………………………………1
一、研究對(duì)象、論域及方法的提出……………………………………1
二、本論題研究現(xiàn)狀綜述………………………………………………8
上 篇 魯迅與中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的思想對(duì)話
第一章 魯迅與五四美術(shù)革命…………………………………………27
一、發(fā)端：備受攻訐的文人畫……………………………………28
二、寫實(shí)：作為革命的一劑藥方………………………………32
三、傳統(tǒng)：改良中國(guó)畫的必要參照……………………………37
四、民間：激活現(xiàn)代美術(shù)的重要資源………………………………40
第二章 魯迅與中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的歷史關(guān)聯(lián)（上）………………………………44
一、力的藝術(shù)的崇尚：魯迅與漢代石刻造像藝術(shù)………………44
二、生產(chǎn)者藝術(shù)的倡導(dǎo)：魯迅與中國(guó)傳統(tǒng)民間美術(shù)……………56
第三章 魯迅與中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的歷史關(guān)聯(lián)（下）……………………………… 67
一、思想與趣味之辯：魯迅與中國(guó)傳統(tǒng)文人畫…………… 68
二、筆墨儀式和藝術(shù)修行：魯迅與碑刻書法藝術(shù)………………… 76
下 篇 魯迅作品的繪畫性審美形式分析
第四章 白描與漫筆：魯迅作品與中國(guó)傳統(tǒng)人物畫………………………… 93
一、魯迅小說(shuō)的白描筆法…………………………………………… 95
二、魯迅雜文的漫畫筆法…………………………………………… 105
第五章 詩(shī)意與空白：魯迅作品與中國(guó)傳統(tǒng)文人畫………………………… 121
一、從題畫詩(shī)到散文畫：魯迅詩(shī)性小說(shuō)與中國(guó)文人畫……… 122
二、文學(xué)的寫生：《野草》與魯迅舊體詩(shī)的詩(shī)情畫意………… 132
三、文學(xué)的寫意：《野草》的思想景深與象征圖式…………… 142
四、畫簿式結(jié)構(gòu)：魯迅作品的空間布局與中國(guó)卷軸畫………… 165
第六章 黑·白·紅：魯迅作品與中國(guó)美術(shù)的色彩傳統(tǒng)…………………… 177
一、魯迅作品的色彩運(yùn)用統(tǒng)計(jì)………………………………… 178
二、魯迅作品的具體色彩表達(dá)……………………………………… 180
三、魯迅作品的色彩品性與藝術(shù)意蘊(yùn)……………………………… 201
尾 章……………………………………………………………………………… 205
附 錄……………………………………………………………………………… 212
一、魯迅書籍封面裝幀藝術(shù)新論…………………………………… 212
二、魯迅藏閱中國(guó)傳統(tǒng)繪畫統(tǒng)計(jì)簡(jiǎn)表……………………………… 224
三、魯迅美術(shù)活動(dòng)及美術(shù)散論統(tǒng)計(jì)簡(jiǎn)表…………………………… 232
四、魯迅書籍封面裝幀概況統(tǒng)計(jì)簡(jiǎn)表……………………………… 237
參考文獻(xiàn)………………………………………………………………………… 241
二、后 記……………………………………………………………………………… 258
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