評(píng)劇經(jīng)典老唱腔200段(附《評(píng)劇老唱片存目》修訂版)
定 價(jià):158 元
- 作者:陳鈞 編
- 出版時(shí)間:2018/7/1
- ISBN:9787104046639
- 出 版 社:中國戲劇出版社
- 中圖法分類:J643.522
- 頁碼:626
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
《評(píng)劇經(jīng)典老唱腔200段》收入了包括金開芳、李金順、花蓮舫、白玉霜、筱桂花、劉翠霞、芙蓉花、筱麻紅、喜彩蓮、愛蓮君、張百順、安冠英、王錫瑞、劉彩霞、桂寶芬及張金紅、王胖子、河賊等評(píng)劇歷史中63位藝人演唱的214段經(jīng)典老唱腔。內(nèi)容反映了評(píng)劇音樂不同歷史階段、不同風(fēng)格、流派的不同面貌。曲譜記錄自百代、高亭、勝利、蓓開等十四家唱片公司的老唱片,可謂百余年來從蓮花落到評(píng)劇音樂歷史發(fā)展的活化石。
《評(píng)劇經(jīng)典老唱腔200段》書后附錄《評(píng)劇老唱片存目》(修訂版)和評(píng)劇史研究文章。
《評(píng)劇經(jīng)典老唱腔200段》為目前國內(nèi)收入藝人和唱段較為全面的傳統(tǒng)評(píng)劇唱腔集,為戲劇界、音樂界內(nèi)外學(xué)習(xí)、研究和收藏的珍貴資料。
評(píng)劇藝術(shù)歷經(jīng)百年滄桑,影響遍及大半個(gè)中國,其唱腔之通俗、優(yōu)美曾經(jīng)傾倒了無數(shù)觀眾。近幾十年來國內(nèi)出版了不少戲曲唱腔曲譜,但是評(píng)劇唱腔曲譜出版的不多。已經(jīng)出版的一些評(píng)劇唱腔曲譜,大多是近50多年創(chuàng)作的新戲中的唱段。2000年我受人民音樂出版社之約編纂了一本《評(píng)劇著名唱段選析》,出版社編輯再三要求,書的內(nèi)容要以傳統(tǒng)唱段為主。遵照出版社的意見我選了75段唱腔,其中傳統(tǒng)戲唱腔60段,新編歷史劇唱腔5段,現(xiàn)代戲唱腔10段。書出版后受到廣大評(píng)劇愛好者的歡迎。
由于20世紀(jì)50年代以來大量評(píng)劇傳統(tǒng)戲被視為封建主義大毒草遭到封殺和遺棄,至今許多傳統(tǒng)劇目及其唱腔音樂近乎失傳。因此編輯、出版評(píng)劇傳統(tǒng)唱腔曲譜的工作對(duì)于評(píng)劇藝術(shù)的生存、發(fā)展,特別是對(duì)于當(dāng)今非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作來說意義重大。評(píng)劇自誕生到現(xiàn)在已有百余年歷史,在其前40年的實(shí)踐中是以一種民間性的、更為自然的方式發(fā)展的,其間不但出現(xiàn)了花蓮舫、李金順、筱桂花、芙蓉花、筱麻紅、喜彩蓮等許多優(yōu)秀的演員,而且涌現(xiàn)了以劉翠霞、白玉霜、愛蓮君等為代表的風(fēng)格、流派。不但創(chuàng)作了大批優(yōu)秀的劇目,而且創(chuàng)作出大量膾炙人口、流傳于世的優(yōu)秀唱段。20世紀(jì)50年代后,由于大量傳統(tǒng)劇目不能在舞臺(tái)演出,致使許多優(yōu)秀唱段銷聲匿跡,無論對(duì)于評(píng)劇藝術(shù)的發(fā)展和社會(huì)審美需求來說,這都是一個(gè)巨大的損失。
2009年,我在出版了《評(píng)劇音樂史》(中國戲劇出版社1997年出版)和《蓮花落音樂研究》(天津楊柳青畫社2002年出版)兩書后,面對(duì)評(píng)劇藝術(shù)不景氣的局面,和評(píng)劇界脫離傳統(tǒng)的狀況(現(xiàn)在評(píng)劇界70歲以下的人們幾乎不懂、不會(huì)傳統(tǒng)戲),感到傳統(tǒng)評(píng)劇優(yōu)秀唱腔面臨著失傳的危險(xiǎn),心中十分不安。作為一個(gè)評(píng)劇音樂理論研究者,傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)評(píng)劇傳統(tǒng)音樂是我義不容辭的責(zé)任。為此,我決定編一本傳統(tǒng)評(píng)劇老唱腔曲譜集,將評(píng)劇藝術(shù)前40多年里眾多老藝人在唱腔上豐碩的創(chuàng)作成果記錄下來,傳承下去,書名叫作《評(píng)劇經(jīng)典老唱腔200段》。這些傳統(tǒng)的、經(jīng)典的評(píng)劇老唱腔,是幾代評(píng)劇藝人靈感和智慧的結(jié)晶,其中凝聚著幾代觀眾的審美情趣,其藝術(shù)價(jià)值不容忽視。這些老唱腔,作為一種文化遺產(chǎn),后來的評(píng)劇人和觀眾應(yīng)當(dāng)予以尊重和傳承。因?yàn)闊o視或規(guī)避對(duì)這些文化遺產(chǎn)的繼承,評(píng)劇藝術(shù)的發(fā)展是不可能的。
20世紀(jì)80年代中期至90年代中期為了研究評(píng)劇音樂,我曾經(jīng)從老唱片中記錄了二三百段唱腔(以唱片的一面為單位),這次編書為了能夠讓更多藝人的唱段人選,使本書收入的藝人在知名度和藝術(shù)風(fēng)格上更為全面、多樣,唱段更為豐富多彩,我用了一個(gè)多月時(shí)間又重新記錄了多位藝人的38段唱腔,F(xiàn)在本書共收入63位藝人演唱的214段唱腔。這63位藝人從時(shí)間上包括了評(píng)劇誕生初期的金開芳、張樂賓、賽月珠等男旦藝人,也包括了評(píng)劇最早的女伶李金順、花蓮舫,還包括1930年前后享名于世的白玉霜、筱桂花、劉翠霞、芙蓉花、筱麻紅等人,20世紀(jì)30年代中期至40年代享名的喜彩蓮、愛蓮君、鮮靈霞、小白玉霜等女伶。除旦行以外,生行藝人張百順、任鶴聲、安冠英、王錫瑞,女小生藝人劉彩霞、桂寶芬等也收入本書。這些藝人的唱段反映了評(píng)劇聲腔音樂從誕生以來,不同歷史階段的形式特征,不同風(fēng)格、流派的不同面貌。為了使讀者了解評(píng)劇是如何從蓮花落衍變、發(fā)展而來的,本書還特別收入了蓮花落、冀東蓮花落對(duì)口、小戲和西、東兩路蓮花落拆出戲唱段。這些評(píng)劇和蓮花落音響是十分珍貴的,他們是百余年來從蓮花落音樂到評(píng)劇音樂歷史的活化石。
本書收入的藝人中也有名不見經(jīng)傳的,如張翠鈴、小銀子、劉俊卿等,她們都是評(píng)劇早期天津的女伶。讀者雖然對(duì)她們不熟悉,但是她們所存世的唱片音響對(duì)于了解、研究評(píng)劇聲腔音樂來說卻是十分重要的。張翠鈴是天津落子館的女唱手,她演唱的《十三姐》中的(東路二六板]唱段,與劉俊卿演唱的評(píng)劇《十三姐》中的(慢板]唱段,在形式上的聯(lián)系是十分明顯的;小銀子也曾是天津落子館的女唱手,她演唱的《馬寡婦開店》中的[慢板]唱段堪稱古老,與花蓮舫、文金舫、芙蓉花、白玉霜等多位藝人演唱的《馬寡婦開店》同-[慢板]唱段,在形式上的聯(lián)系和變化也是非常明顯的,這些聯(lián)系和變化中正展示了評(píng)劇聲腔音樂的傳承與發(fā)展。因此這些音響和曲譜的珍貴是顯而易見的。
陳鈞,1946年出生,天津人,研究員。1969年天津音樂學(xué)院作曲系畢業(yè),從事評(píng)劇音樂創(chuàng)作多年,1993年調(diào)天津市藝術(shù)研究所工作。已出版專著《評(píng)劇音樂史》、《蓮花落音樂研究》、《評(píng)劇著名唱段選析》、《中國評(píng)劇發(fā)展史》(合著)、《京韻大鼓音樂·歷史》、《戲曲音樂五題》六種,主編文集《唱片研究與存目》,發(fā)表藝術(shù)理論文章80余篇。
評(píng)劇音樂發(fā)展簡述
一、評(píng)劇唱段
蕊蓮我聽此言含羞答道
《書囊計(jì)》劉蕊蓮[旦]張彥[生]唱
日落昆侖往西轉(zhuǎn)
《李桂香打柴》李桂香[旦]唱
李氏婦人自己掌爐(1.2.)
《馬寡婦開店》李氏[旦]狄仁杰[生]唱
又來了開店的馬寡婦
《馬寡婦開店》李氏[旦]唱
問我的家來家也有
《黃愛玉上墳》黃愛玉[旦]唱
這竟是人得了喜事精神爽
《德孝雙全》張氏[旦]唱
愚伯母到此院并無有別件
《還陽自說》張母[旦]唱
上前我拉住了那張廷秀
《回杯記》王玉姐[旦]唱
近前并坐手扶著郎的肩
《杜十娘》杜薇[旦]唱
我一聽此言大吃一驚
《杜十娘》杜薇[旦]唱
駕陰風(fēng)來至在書房門外
《杜十娘·活捉孫富》杜薇[旦]孫富[丑]唱
滿面含羞啟朱唇
《王少安趕船》張翠娥[旦]唱
慢閃秋波仔細(xì)瞧
《花為媒》張五可[旦]唱
聽一言好叫我淚滿腮
《桃花庵》陳妙禪[旦]唱
手扶著欄桿用目灑
《移花接木》景芳蓮[旦]唱
周紫琴聽一言我低頭暗想
《夜審周紫琴》周紫琴[旦]唱
一聞此言大吃一驚
《杜十娘》杜薇[旦]唱
心中有事火燒身
《三節(jié)烈》張春蓮[旦]張秋蓮[旦]唱
我們家居住在張家村莊
《三節(jié)烈》張春蓮[旦]張秋蓮[旦]唱
小金鐘坐房中好悲傷
《芙蓉花下死》金鐘[旦]唱
有金鐘來在了門外邊用目瞟
《芙蓉花下死》金鐘[旦]唱
一見靈柩好不悲傷
《不自由的婚姻》秦雪梅[旦]唱
適才間哀情不盡的可是你
《不自由的婚姻》秦雪梅[旦]唱
……
二、蓮花落唱段
附錄
作者主要著述
后記