徐錦文,一個渴望仰望藝術(shù)世界的女子,兩手空空闖進(jìn)藝術(shù)圈,光靠飛蛾撲火的激情沖向幻象之光。而她不是創(chuàng)作者,想獻(xiàn)身給藝術(shù)之光,卻無路可去,于是獻(xiàn)身給藝術(shù)的代理人,繞路而行。
錦文在那個圈子的生態(tài)鏈中位居弱者,內(nèi)心充斥自覺位階低一層的憤憤,時間久了,她也學(xué)會了用品位的勢利來打人耳光。而愛情的憧憬好似淡紅色流質(zhì),在她身邊流淌。她私心幻想的還是被愛情拯救、受豢養(yǎng)的美麗女人。
這樣的女人,沒有一世榮華,也不會萬古流芳。但,棄鬼之身也得活完一遭。
她的骨骼、肌肉、筋脈、血管、毛發(fā),曾經(jīng)那樣飽張精血充滿氣力,飛向就在眼前的盛大太陽。
★臺北書展文學(xué)大獎《我是許涼涼》作者、少女學(xué)掌門人,詩意書寫都市女性的欲望與孤獨(dú)、人際關(guān)系的疏離與無依。
★渴望*,卻不被眷顧,靈魂與夢想的獻(xiàn)身難道不過幻影一場?
★世人的目光只看藝術(shù)家,她卻看著藝術(shù)家身邊的人,寫他們血液里對夢想充滿原生動力的渴望,寫不帶雜質(zhì)的初衷如何在金錢、權(quán)力世界里打折,面目斑駁得連擁有者也快辨認(rèn)不出來。
★她寫恐懼、寫焦慮,寫對自身才情天分無所掂量的空虛;寫情、寫愛,寫以假亂真的幸福,寫以真亂假的自我安慰或欺瞞。她用忽近忽遠(yuǎn)又真實(shí)如歷的手法寫時代。
鐘曉陽談李維菁
鐘曉陽(小說家,著有《哀傷紀(jì)》《停車暫借問》等書。)
從她第一部書起我們便知道李維菁能寫,現(xiàn)在我們知道她能創(chuàng)造一整個世界。在新作里,對時代、對時人時物有著敏銳觸覺的她,回溯至上世紀(jì)末,重現(xiàn)她青春成長期的臺北,細(xì)細(xì)勾勒出一女子的跌宕半生。寫純真與世故,寫追求與傷害,寫人生百味也寫集體回憶。不論我們打開這書時是帶著什么樣的預(yù)期,少女學(xué)是否未完?或徐錦文是不是另一個許涼涼?可以確定的是,在這里可以看到李維菁站在另一高度上的實(shí)力展示。
隨便從哪句哪行看起都會一直追看。你完全感覺到文字背后,那有著瀑布之勢的強(qiáng)大豐沛的想象力與創(chuàng)作力,讓你也想用澎湃的心情去迎接它。
我深深被里面的異想色彩的部分吸引。有時夾在敘事里、有時用隨想方式呈現(xiàn),里面會談到原始人類、巫師、遠(yuǎn)古怪獸、神話人物、日本卡通人物、公主王子、歌星明星、流行樂隊(duì)、成名藝術(shù)家與時裝設(shè)計師都是些大眾記憶里具有代表性的族群或人物或形象,可湊合出一個諸神國般的世界。我想象那載著徐錦文一站一站穿過圣誕夜臺北市的列車其實(shí)是穿過這片土地的,開向過去未來渾成一片的時空。戴安娜王妃與徐錦文目光對上是當(dāng)中難忘的一幕。這些故事或段落是折射主題的碎片,統(tǒng)合起來是個整體但不是全部,讀者的想象和詮釋才是那不斷發(fā)大的全部。
李維菁的筆底世界是個失樂園,卻并不暗淡,反而有種造物方七日的亮麗刺激。那清醒犀利的洞察力是成人的,卻又有種透過孩童之眼觀物的新鮮好奇。純真與世故是這里面的兩面鏡子,明暗相映。
李維菁,小說家、藝評人。著有小說集《我是許涼涼》(臺北書展文學(xué)大獎)、《老派約會之必要》。藝術(shù)類包括《程序不當(dāng)藝世代18》、《臺灣當(dāng)代美術(shù)大系議題篇:商品?消費(fèi)》、《名家文物鑒藏》、《我是這樣想的──蔡國強(qiáng)》、《家族盒子:陳順筑》等。
【推薦序】鐘曉陽談李維菁
01 錦文,倒著行走
02 視肉
03 哀愁踩著長影子來
04 鳥
05 守著火
06 戴安娜
07 時光的分內(nèi)之事
08 乳房和月亮
09 咪咪
10 貝露莎
11 勇士們
12 戳進(jìn)去
13 晴天卡拉斯
14 我討厭這首情歌
15 00:00
16 有了光