波普藝術(shù)是一場將藝術(shù)與流行文化相聯(lián)系的戰(zhàn)后運(yùn)動英語中波普即大眾、流行（popular）的縮寫。廣告牌、漫畫書、電影明星、家用電器和罐頭食品僅僅是波普藝術(shù)家們用來闡釋他們所處的當(dāng)代世界的部分主題。由于這些藝術(shù)家大多生于二戰(zhàn)后，只受到了輕微的創(chuàng)傷影響，他們反而能沉湎于由快速增長的消費(fèi)社會帶來的產(chǎn)品熱潮及圖像洪流中。超市里包裝色彩斑斕的商品提供著現(xiàn)成的靈感，電視則為瞬息萬變的文化、社會和政治圖景打開了一個窗口。波普的主要特點(diǎn)是大膽夸張的色彩以及以冷眼靜看的姿態(tài)挪用流行素材里的當(dāng)代意象。波普藝術(shù)家們渴望復(fù)制那些與大眾文化相關(guān)的機(jī)械的、空洞乏味的技術(shù)。雖然波普藝術(shù)無疑充滿活力、朝氣，令人愉悅，但也暗含著一抹陰郁。例如，彼得· 索爾在他的畫作《西貢》（Saigon，1967 年，見第70 頁）中呼吁人們關(guān)注越南戰(zhàn)爭的暴行；又如埃羅在他的作品《食景》（Foodscape，1964 年，見第95 頁）中十分隱晦地附和了當(dāng)代的消費(fèi)習(xí)慣。其他許多波普作品都受到過隱晦的困擾。波普藝術(shù)家們與他們所描繪的消費(fèi)社會之間的關(guān)系，是共謀還是批判，關(guān)于這點(diǎn)一直存在爭議。在展現(xiàn)時代奇談的同時，他們也力求揭示當(dāng)代文化積極與消極的兩面性。本書溯源了波普藝術(shù)植根于二戰(zhàn)后英美消費(fèi)主義的歷史背景，同時也展現(xiàn)了隨著年輕藝術(shù)家們的想象力的不斷迸發(fā)，波普藝術(shù)的語言也迅速在全球得到了重新解構(gòu)。