二十世紀(jì)的大多數(shù)時(shí)間里，僵尸在電影與流行文化中具有獨(dú)特的地位。這一經(jīng)久不衰的怪物類型根源于非歐洲的民俗文化，不像吸血鬼和狼人一樣起源于哥特傳統(tǒng)之中。在《電影中的僵尸文化》一書中，入電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的塞利格資料庫(kù)，通過(guò)挖掘種種未被探究的豐富資料，在《好萊塢之父：威廉·塞利格》一書中，肖恩·麥金托什和馬克·萊弗里特聯(lián)合多位學(xué)者撰文，通過(guò)審視僵尸的起源、發(fā)展，以及他們?nèi)绾蜗笳髁丝謶�，在公眾精神方面僵尸意味著什�?hellip;…讀者將獲得洞見(jiàn)。
為什么僵尸無(wú)處不在，且在流行的想象與媒體中，特別是在電影中產(chǎn)生如此大的回響？
為什么他們成了快速增長(zhǎng)的電子游戲產(chǎn)業(yè)中，*善變且*流行的怪物類型之一？
是什么令僵尸成了如此普遍的恐怖象征，電影中對(duì)于僵尸的描繪又是如何變化、發(fā)展以適應(yīng)當(dāng)代的恐懼、焦慮與社會(huì)問(wèn)題？
肖恩·麥金托什，（Shawn McIntosh），肖恩·麥金托什是哥倫比亞大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院策略傳播項(xiàng)目的講師，曾參與編寫《融合媒體：大眾傳播導(dǎo)論》一書。
馬克·萊弗里特，（Marc Leverette），馬克·萊弗里特是科羅拉多州立大學(xué)語(yǔ)言傳播系媒體研究專業(yè)的助理教授，曾參與編寫《這不是電視：在后電視時(shí)代看HBO》一書。
僵尸的進(jìn)化：不停歸來(lái)的怪物／001
民俗傳說(shuō)與僵尸電影／035
僵尸血腥喜�。簭摹痘钏廊死杳鳌返健督┦ざ鳌返氖橙丝駳g／057
生命、愛(ài)、死亡及鮮血：意大利僵尸電影／89
僵尸電影中的啟示錄空間／115
沒(méi)有器官的僵尸：性別、肉體與分裂／137
吞食性別與類型：羅梅羅僵尸電影中的女性主義校正／159
《驚變28天》中的混血與后人類焦慮／181
死去仍不得安息：精神搖滾樂(lè)中的性、毒品、搖滾樂(lè)與不死族／203
游戲空間中的僵尸：基于僵尸視頻游戲中的形式、語(yǔ)境與意義／227
現(xiàn)在我感覺(jué)被僵尸化了：在線扮演僵尸／251
四萬(wàn)年的恐懼，活死人如何熱舞／271
參考片目／300
書單推薦
