關(guān)于我們
書單推薦
新書推薦
|
二胡經(jīng)典名曲選:廣東音樂篇 此次出版《二胡經(jīng)典名曲廣東音樂篇》,全書收錄了63首廣東音樂名曲和小曲。為了方便學(xué)習(xí)者使用,每首樂曲均詳細(xì)地標(biāo)注了弓法、指法、滑音、裝飾音符號,以供讀者練習(xí)時參考。此外,還對部分樂曲的旋律和節(jié)奏做了適當(dāng)?shù)男抻;個別樂曲尚有改編。其中有些樂曲的訂譜,在修訂旋律和節(jié)奏,以及訂正弓指法的過程中,采用了某些廣東音樂高胡演奏中較少使用的技法,如斷弓、連斷弓和墊指滑音等,將這些二胡演奏中常用的技法用于廣東音樂的演奏之中,可能會有一個習(xí)慣的過程,相信逐漸能夠被融化吸收,久而久之也會成為廣東音樂演奏中的常用技法。本書還收錄了《繡紅鞋》《餓馬搖鈴》《雨打芭蕉》等經(jīng)過改編的廣東音樂名曲,這類樂曲在力求保存X傳統(tǒng)廣東音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上,更多側(cè)重于擴(kuò)大其音樂的表現(xiàn)力和發(fā)揮二胡的演奏技巧,如果說它是一種嘗試,尚有待于接受廣大聽眾的檢驗,同時也還要經(jīng)得起時間的考驗。由于時間所限,本書未能對樂曲的內(nèi)容和風(fēng)格特點,從理論的角度進(jìn)行闡述,僅在曲譜中的表情術(shù)語中做了簡單的提示,希望讀者通過曲譜中標(biāo)注的各種詳細(xì)符號,結(jié)合其他廣東音樂的書刊,從中領(lǐng)會樂曲內(nèi)涵。這里需要補(bǔ)充說明廣東音樂演奏中的音準(zhǔn),與中國民族器樂合奏、獨(dú)奏中常用的律制有所不同,它使用的既不是十二平均律或五度相生律,也不是純律,有人說它使用的是粵樂七律,對此尚有待進(jìn)一步深入探討和研究其規(guī)律。一般說來,傳統(tǒng)廣東音樂高胡的演奏與二胡演奏中通常使用的律制(以十二平均律與五度相生律混合使用為主,根據(jù)需要適當(dāng)穿插使用純律)完全不同,其明顯的區(qū)別是Fa()音偏高,介乎于升Fa()與還原Fa()音之間;Xi()音編低,介乎于降Xi()音與還原Xi()音之間。這種處于中立狀態(tài)的特色音,在其他地方樂種和戲曲、曲藝音樂中也多有出現(xiàn),它對表現(xiàn)音樂的特定風(fēng)格具有重要作用。值得注意的是廣東音樂的乙凡調(diào)(或稱之為乙凡線),所謂乙凡即工尺譜中的Xi()、Fa()二音。這兩個音在五聲音階徵調(diào)式五個音當(dāng)中,Xi()音接近于降Xi()音,它比音稍高,與下方的Sou()音之間構(gòu)成了稍寬的小三度音程;與上方Do()音之間則構(gòu)成略窄小的大二度音程。由于Fa()音偏高,它與下方的Re()音之間同樣構(gòu)成了稍寬的小三度音程;與上方Sou()音之間也同樣構(gòu)成略窄小的大二度音程。因此,Xi()、Fa()二音在廣東音樂徵調(diào)式的旋律中具有鮮明的特色,故被人稱作乙凡調(diào)或乙凡線,從而形成一批別具一格的廣東音樂名曲,如《昭君怨》《雙聲恨》《連環(huán)扣》《禪院鐘聲》《流水行云》等,為了便于讀者理解,本書將乙凡調(diào)的Xi()音寫為降Xi()音,而Fa()音則未采用升Fa()音記譜。在此提醒二胡學(xué)習(xí)者,應(yīng)格外注意掌握乙凡調(diào)(即乙凡線)的特殊演奏手法。本書63首樂曲中,無論在訂弓指法、訂譜、改編方面,或在滑音、裝飾音和表情術(shù)語與符號的標(biāo)注等方面,如有不妥之處,懇請廣大讀者指正。在此特別要感謝余其偉教授和何紹儒先生在百忙中為本書寫序,其中有關(guān)廣東音樂的討論,對廣大學(xué)習(xí)者頗有指導(dǎo)意義。
你還可能感興趣
我要評論
|