我最開始設(shè)計(jì)這個(gè)小說(shuō)的時(shí)候，本想把它寫成一個(gè)短篇故事，而且也不是很長(zhǎng)的一篇。下面是當(dāng)我想到這個(gè)想法的時(shí)候所記的便條：

有人讓我寫一個(gè)著名小說(shuō)家的回憶錄，他是我兒童時(shí)代的一個(gè)朋友。他跟他很普通的妻子一起住在W城，他的妻子對(duì)他非常不忠。在那里，他寫下了他最偉大的作品。此后他娶了他的秘書，她守護(hù)了他，讓他成為了現(xiàn)在這樣的人物。不知道他到了晚年是不是就對(duì)于他被奉為豐碑一樣的人物感到?jīng)]那么不滿了。

當(dāng)時(shí)，我正在為《大都會(huì)》寫一系列的短篇故事。我的合同規(guī)定文章的字?jǐn)?shù)必須是在一千二百字到一千五百字之間，以保證加上插畫之后，篇幅不會(huì)超過(guò)雜志的一頁(yè)，但我放寬了自己的自由度，所以插畫就到了對(duì)面一頁(yè)，給了我更多的空間。我覺得這個(gè)故事放上去正好合適，于是把它暫時(shí)擱下了，留著以后用。不過(guò)我已經(jīng)在心里刻畫羅西的形象很久了。很多年以來(lái)，我都希望寫一寫她，但一直沒有機(jī)會(huì)；我一直都想象不出可以把她放進(jìn)去的合適的場(chǎng)景，而且我開始覺得也許我永遠(yuǎn)也找不到了。我并沒有特別在意。一個(gè)作家腦海中的形象，如果沒有寫出來(lái)，那就是財(cái)富，它總是會(huì)重復(fù)出現(xiàn)，而當(dāng)他在想象中逐漸豐富這一形象的時(shí)候，他享受能夠感受它在那里的那種單純的快樂(lè)，在他心中，有個(gè)人正在過(guò)著豐富而緊張的人生，服從于他的想象，但卻以一種奇怪而任性的方式獨(dú)立于他而存在。而一旦這個(gè)角色寫在紙上了，它就不再屬于作家自己了。他忘記了它。這多么稀奇啊，一個(gè)曾經(jīng)多年占領(lǐng)了你幻想空間的人物，就這樣不在了。我突然想到，那個(gè)我所簡(jiǎn)略地記下來(lái)的小故事恰恰為我提供了我一直在尋找的、適合這個(gè)角色的故事框架。我可以讓她成為我筆下那個(gè)杰出小說(shuō)家的妻子。我知道我的故事不會(huì)超過(guò)幾千字，所以我決定等一等，把我現(xiàn)在所有的素材用在一個(gè)更長(zhǎng)的故事里，大約一萬(wàn)四五千字，這類作品在《雨》之后，我寫得還算比較成功。但我越是思考，越覺得我不會(huì)將我心愛的羅西這個(gè)角色浪費(fèi)在哪怕是這個(gè)長(zhǎng)度的作品上。那些舊的回憶涌現(xiàn)在心頭。我發(fā)現(xiàn)我并沒有把關(guān)于那個(gè)便條中W城的所有東西說(shuō)出來(lái)，在《人生的枷鎖》中，黑馬廄就是那個(gè)W城。過(guò)了這么多年，我想我可以說(shuō)出真實(shí)的情況了�！度松�的枷鎖》中的威廉叔叔、黑馬廄的教區(qū)牧師，還有他的妻子伊莎貝拉，就是這本書中的教區(qū)牧師亨利叔叔以及他的妻子索菲。之前那本書中的菲利普·凱里就是《尋歡作樂(lè)》里的我。

這本書出版之后，我受到了來(lái)自各方面的攻擊，因?yàn)槲冶徽J(rèn)為是按照托馬斯·哈代的形象來(lái)刻畫愛德華·德里菲爾德這個(gè)角色的。這不是我的意圖。這個(gè)角色在我心中更接近于喬治·梅雷迪思或者阿納托爾·法朗士。就像我的便條所寫的，我受到了以下這個(gè)想法的刺激，那就是對(duì)于一個(gè)多年來(lái)受人尊敬的作家來(lái)說(shuō)，人們的崇拜對(duì)他來(lái)說(shuō)一定很討厭，而他那有些敏感的內(nèi)心一定還對(duì)那想象中的冒險(xiǎn)向往至極。我想，當(dāng)他努力保持著他的追隨者所要求的高貴外表的時(shí)候，一定有很多奇怪而令人不安的想法。在我十八歲讀到《德伯家的苔絲》的時(shí)候，我是那么的激動(dòng)，以至于我下定決心要娶一個(gè)擠奶女工，但相比于我所在時(shí)代的其他作家來(lái)說(shuō)，我并沒有被哈代其他的作品所吸引，而且我并不覺得他的英文表達(dá)非常好。我對(duì)于他的興趣，并不及我有一段時(shí)間對(duì)于喬治·梅雷迪思以及后來(lái)對(duì)于阿納托爾·法朗士的興趣。我對(duì)于哈代的人生知之甚少。我所僅僅知道的那些東西，讓我確定他和愛德華·德里菲爾德之間的共同點(diǎn)少得可以忽略不計(jì)。他們僅僅同樣的出身卑微，同樣的結(jié)過(guò)兩次婚。我只見過(guò)托馬斯·哈代一次。那是在圣艾利耶男爵夫人在社交史上為人所知的熱恩男爵夫人的晚宴上。她總是喜歡邀請(qǐng)每一個(gè)在這個(gè)或者那個(gè)方面出名的人去她家里（那個(gè)時(shí)代比起現(xiàn)今來(lái)更加地排外）。我那時(shí)是個(gè)很受人歡迎而且很時(shí)髦的戲劇作家。那是戰(zhàn)前最好的晚宴之一，有很多很多道菜，比如濃湯、清湯、魚、幾道主菜、冰沙（為了讓你能再開一次胃）、大塊的肉、野味、甜點(diǎn)、冰，還有開胃菜；那兒有二十四個(gè)人，要么有爵位，要么有很重要的政治地位，要么有藝術(shù)成就，都是非常出眾的人。當(dāng)女士們回到了客廳，我發(fā)現(xiàn)我就坐在托馬斯·哈代身邊。我記得他的個(gè)子不高，長(zhǎng)著一張樸實(shí)的臉。他穿著硬胸襯衫和高領(lǐng)子的晚禮服，看起來(lái)還有一種奇怪的灰土色。他很和藹可親，性格溫和。在那個(gè)時(shí)候，我突然意識(shí)到他身上有一種奇怪的害羞而自信的混合氣質(zhì)。我不記得我們談?wù)摿耸裁�，但我知道我們聊了有四十五分鐘左右。在談話的最后，他�?duì)我大加贊賞：他問(wèn)我（他還不知道我是誰(shuí)）是做什么的。

我聽說(shuō)有兩三個(gè)作家都覺得他們是阿爾羅伊·基爾的原型。他們理解錯(cuò)了。那個(gè)角色是一個(gè)綜合體：我采用了一個(gè)作家的樣貌，另一個(gè)作家對(duì)于美好社會(huì)的癡迷，第三個(gè)作家的熱心，第四個(gè)作家那運(yùn)動(dòng)員般的英勇所體現(xiàn)出的自豪，還有我自己身上的很多元素。因?yàn)槲矣幸环N很殘忍的才能，那就是我可以看到自己身上的荒謬之處，并且由此激發(fā)出那些嘲諷。我相信這就是為什么我看待人們的方式，比起其他那些沒有這種不幸特質(zhì)的作家來(lái)說(shuō)，沒有那么充滿光彩（如果我相信自己經(jīng)常聽到和讀到的那些東西的話）。因?yàn)槲覀兯鶆?chuàng)造的那些角色，無(wú)非是我們自己的復(fù)制品。當(dāng)然也許那些作家本身就比我更加崇高、公正、善良和注重精神。對(duì)于如神一般的他們來(lái)說(shuō)，創(chuàng)造像他們自己的角色是非常自然的。當(dāng)我想要刻畫出這樣一個(gè)作家，他想盡各種宣傳手段來(lái)擴(kuò)大自己作品的影響力，我根本不需要聚焦于某一個(gè)特定的人。這種行為實(shí)在太常見了。誰(shuí)都會(huì)對(duì)此感到認(rèn)同。每年有數(shù)以百計(jì)的圖書會(huì)被人們忽略，而其中不乏質(zhì)量?jī)?yōu)秀的作品。每一本書都花費(fèi)了作者幾個(gè)月的努力，何況他可能已經(jīng)構(gòu)思了很多年；他可能在其中放入了自己的影子，但卻永遠(yuǎn)地流失了。一想到在能把評(píng)論家的書桌壓垮，讓書商的書架不堪重負(fù)的眾多作品中，它有多大可能性會(huì)被忽略，就讓人感到心碎。所以很自然的，他需要想盡各種辦法獲得公眾的注意。經(jīng)驗(yàn)會(huì)教會(huì)他應(yīng)該怎么做。他必須讓自己成為一個(gè)公眾人物，必須持續(xù)出現(xiàn)在公眾視野里。他必須接受采訪，在報(bào)紙中放上自己的照片；他必須給《泰晤士報(bào)》寫信，忙于各種會(huì)議，回答社交問(wèn)題；他必須作飯后演講，在出版商的廣告上推薦作品；他必須毫不停歇地在合適的時(shí)間出現(xiàn)在合適的地點(diǎn)。他必須讓自己從來(lái)不被遺忘。這是艱難而緊張的工作，因?yàn)橐粋�(gè)小錯(cuò)誤都會(huì)讓他付出不少代價(jià)。對(duì)這樣一個(gè)不遺余力地向世界推銷他真誠(chéng)地認(rèn)為值得閱讀的作品的作家，用善意之外的任何眼光去看待他，都太殘忍了。

但這樣一種宣傳形式是我所譴責(zé)的。那就是新書發(fā)布時(shí)的雞尾酒會(huì)。你會(huì)確保一個(gè)攝影師出席，你會(huì)邀請(qǐng)八卦作家和你所認(rèn)識(shí)的所有大人物。八卦作家會(huì)在他們的專欄給你寫上一段，而有插畫的報(bào)紙雜志上會(huì)出現(xiàn)你的照片，不過(guò)那些大人物除了希望拿到一本簽名書外什么也不會(huì)做。這種卑劣的手段不會(huì)因?yàn)楸徽J(rèn)為（有的時(shí)候無(wú)疑是真的）是一個(gè)出版商所做的而減少一分令人厭惡的感覺。在我寫《尋歡作樂(lè)》的時(shí)候，這種做法還不流行，不然我一定會(huì)以此為素材寫一個(gè)生動(dòng)的章節(jié)。