中國(guó)話劇，濫觴于19世紀(jì)末上海出現(xiàn)的學(xué)生演劇活動(dòng)。作為一種舶來品，它在一個(gè)多世紀(jì)本土化過程中，不僅成功地為中國(guó)戲劇藝術(shù)的生態(tài)系統(tǒng)帶來了結(jié)構(gòu)性的變化變化，而且在很大程度上豐富和發(fā)展了中國(guó)戲劇藝術(shù)的美學(xué)意義和文化精神。
20年代的熊佛西是一位比較典型的啟蒙主義戲劇家。早在留美期間，熊佛西就已立下了“建設(shè)中華國(guó)劇之宏愿”。回國(guó)主持“戲劇系”后，他一方面堅(jiān)持了以學(xué)習(xí)和研究現(xiàn)代話劇藝術(shù)為主的基本主張，一方面又十分重視話劇工作者向民族古典戲劇優(yōu)秀傳統(tǒng)借鑒和學(xué)習(xí)的問題。他在這一時(shí)期的話劇創(chuàng)作，由此也就呈現(xiàn)出中西影響相互交融的趨向。這一點(diǎn)，再加上作家本人的啟蒙主義思想立場(chǎng)和當(dāng)時(shí)由于思想彷徨而對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)抱有的那種若即若離、不即不離的生活態(tài)度，于是在20年代的劇壇上形成了一種以社會(huì)性、寓言性、通俗性和趣味性為主要特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。《醉了》、《藝術(shù)家》等則是這一風(fēng)格的代表性作品。