閃爍的海貝
　　——姜文彬先生散文詩(shī)集《每一粒沙都有一個(gè)地址》序
　　海夢(mèng)
　　結(jié)識(shí)姜文彬先生，已有若干年了，但相見(jiàn)不多。他是一個(gè)內(nèi)斂而又熱情的朋友，對(duì)待生活十分低調(diào)，處事為人又十分認(rèn)真負(fù)責(zé)。這個(gè)印象，每見(jiàn)一次加深一次，這是一種修煉，一種美好的人品，一種精神素質(zhì)較高的體現(xiàn)。雖然，他在一些公共場(chǎng)面并不張揚(yáng)自己，但他卻在細(xì)心觀察，冷靜思考，對(duì)周?chē)�發(fā)生的一切，有自己獨(dú)立見(jiàn)解，是一位謙遜得讓人十分欽佩，頗具才華的詩(shī)人。讀他的散文詩(shī)稿，印證了我的看法。
　　《每一粒沙都有一個(gè)地址》是他第一本散文詩(shī)集，也是他多年心血的結(jié)晶。題材面涉及很寬，生活、工作、友誼、愛(ài)情、大自然、以及人生哲理等等，無(wú)所不包�？雌饋�(lái)似乎有些雜，但雜而不亂。整個(gè)作品有根紅線串起，形成一個(gè)真善美的光環(huán)，這些作品就是這根紅線串起的珍珠。也像春天原野里一根青藤上結(jié)滿(mǎn)的甜果，晶瑩閃亮，又美又甜，令人沉醉。他的創(chuàng)作思路，十分清晰透明，有自己的追求，頗具淡遠(yuǎn)的藝術(shù)特色。他不是簡(jiǎn)單的見(jiàn)啥寫(xiě)啥，而是有感而發(fā)，寫(xiě)深寫(xiě)透，寫(xiě)出心中對(duì)生活的感悟，寫(xiě)出事物的本質(zhì)，寫(xiě)透人物的內(nèi)心和情感世界的喜怒哀樂(lè)，如《櫻桃樹(shù)》：
　　無(wú)需等候，無(wú)需猜測(cè)，注定的時(shí)刻在鐵色的枝椏上擠出密密麻麻的芽苞是與春天最初的約定。
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　　這段文字寫(xiě)得多么優(yōu)美、生動(dòng)、含蓄、擬人化，把一群春姑娘迫不及待地要來(lái)到春天的心情，用一個(gè)“擠”字形容得栩栩如生�！拌F的枝椏”也用得好，寫(xiě)出了櫻桃樹(shù)自身的特點(diǎn)，不同于其他樹(shù)。作者不用紅橙黃綠青藍(lán)紫去形容樹(shù)枝，而“鐵色”二字，說(shuō)明作者觀察生活十分細(xì)心。“芽苞與春天最初的約定”這是一句點(diǎn)睛的語(yǔ)言，表達(dá)這些“芽苞”十分守信，每年春天最早來(lái)到人間，給人帶來(lái)歡樂(lè)，帶來(lái)甜美的生活。
　　文彬先生的藝術(shù)特點(diǎn)，與表現(xiàn)手法，值得我們學(xué)習(xí)研究，他把描寫(xiě)、抒情、雕塑幾種表現(xiàn)手法綜合在一起，來(lái)展示描寫(xiě)對(duì)象的風(fēng)貌、性格和思想感情，把他們的內(nèi)心世界寫(xiě)深寫(xiě)透，啟承轉(zhuǎn)合，如同汩汩流泉，有聲有色，讓人耳目一新。
　　追“新”，恐怕是作者的藝術(shù)方向，再舉這篇作品中一段描寫(xiě)：
　　攀摘是從春天的縫隙開(kāi)始，撥開(kāi)葉子的嫩綠，是一種裸體的晶瑩。
　　果實(shí)細(xì)長(zhǎng)之柄，支撐或懸掛著重重疊疊的誘惑，一只飛鳥(niǎo)與另一只飛鳥(niǎo)相約去偷吃禁果。
　　這段描寫(xiě)由近而遠(yuǎn)展開(kāi)了一幅大自然春天的美景。近，是櫻桃甜美，但他不這樣描寫(xiě)，而是用“裸體的晶瑩”來(lái)形容，多么有創(chuàng)意！遠(yuǎn)，是“一只飛鳥(niǎo)與另一只飛鳥(niǎo)相約去偷吃禁果”，“禁果”讓人產(chǎn)生無(wú)限的遐想，是對(duì)愛(ài)情的追逐？是對(duì)新生活的探尋與向往？總之，這個(gè)境界多么遼闊、寬遠(yuǎn)由讀者去想象。浮現(xiàn)在眼前的是天高云淡，一群鳥(niǎo)兒朝向一棵綴滿(mǎn)紅亮的櫻桃樹(shù)飛來(lái)，讓人回憶起童年在家鄉(xiāng)爬櫻桃樹(shù)偷吃櫻桃的情景，十分親切。
　　追求新境，新意，新的形象和新的情感，在這部著作中許多篇章都體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。比如《藤蔓》中“一粒剛降臨的雨滴與一粒新萌生的芽苞在清晨相遇，親密的接觸就像少男少女短暫而又深情的初吻”，多么生動(dòng)、形象，感人�！睹纷泳�，女人香》又從另一角度來(lái)描寫(xiě)生活的新意�！鞍纬銎咳�，打開(kāi)塵封的生活/女人之舌，味蕾在舌尖上舞蹈/女人飲梅子酒/男人飲女人香/誰(shuí)與誰(shuí)醉。”這是寫(xiě)感覺(jué)，寫(xiě)一種玄妙的意象�！拔独僭谏嗉馍衔璧浮边@個(gè)句子寫(xiě)得多么精彩，把女人飲酒那種神態(tài)展示得活靈活現(xiàn)，尤其“男人飲女人香”這句尤為出彩，寫(xiě)出了女性的柔美，男性的多情，戀人之間甜蜜的溫存，表達(dá)極為獨(dú)特。這類(lèi)作品在書(shū)中俯首即拾，幾乎篇篇如此，一個(gè)“新”字概括了全書(shū)。
　　散文詩(shī)和任何文學(xué)作品一樣，必須要有新意。新是作品的生命力，沒(méi)有新意便失去了靈魂，只是一只干枯的軀殼，誰(shuí)會(huì)喜愛(ài)？
　　新，不只是構(gòu)思立意要新，語(yǔ)言，形象都要新。新，就是別人沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，或者想寫(xiě)而又寫(xiě)不出的東西。
　　一篇完美的散文詩(shī)，只有新還不夠，還要美、精、含蓄、空靈、意境開(kāi)闊、形象立體化。姜文彬先生的作品這些優(yōu)點(diǎn)都具備，只覺(jué)得句法的轉(zhuǎn)折太多，稍嫌鋪張，讀者會(huì)感到換氣困難，一氣讀不完。如果作者忍痛割?lèi)?ài)，句法再精短一些，那就非常完美了。祝愿姜先生詩(shī)海拾貝，按自己的習(xí)慣，把生活中的海貝、珍珠全部裝進(jìn)你散文詩(shī)的行囊。
　　全書(shū)一百九十多篇作品，琳瑯滿(mǎn)目，佳作連篇，我就不再一一列舉和細(xì)談了，留待讀者去細(xì)細(xì)品賞。最后我想談一談作者對(duì)散文詩(shī)的感情和追求。從后記中我們得知，他很早就閱讀過(guò)郭風(fēng)的《竹葉上的珍珠》，柯藍(lán)的《早霞短笛》，魯迅的《雪》，朱自清的《春》，郭沫若的《山茶花》，巴金的《日》《月》以及屠格涅夫等國(guó)內(nèi)外一些大家的作品，為他后來(lái)寫(xiě)散文詩(shī)奠定了厚實(shí)的基礎(chǔ)。因此，他在1984年所寫(xiě)的處女作《塔》便受到文學(xué)界前輩的關(guān)注。三十多年來(lái)，他寫(xiě)過(guò)不少作品，但向報(bào)刊投稿甚少，雖然他的《歲月的痕跡》2009年獲得過(guò)“祖國(guó)杯”全國(guó)散文詩(shī)大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，但他依然如故，十年來(lái)黙默耕耘著自己心靈上這方熱土，不圖名不求利。他說(shuō)：散文詩(shī)是他“血脈和心靈深處流動(dòng)的滾燙的潮汐，從日出到日落，從黑夜到白晝”，己經(jīng)成為他生命的一部份。這是一種大愛(ài)，愛(ài)人類(lèi)精神領(lǐng)域的陽(yáng)光草地，愛(ài)我們祖國(guó)的美麗文化。這是炎黃子孫的赤子情懷。所以他才能潛下心來(lái)閱讀，寫(xiě)作與觀察生活，寫(xiě)出那么多優(yōu)美詩(shī)篇。我們祝愿他百尺竿頭更進(jìn)一步，寫(xiě)出更多的散文詩(shī)精品。
　　（本文作者系中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中外散文詩(shī)學(xué)會(huì)主席，《散文詩(shī)世界》總編輯，著名作家。）