關(guān)于20世紀(jì)30年代中國(guó)電影黃金時(shí)代的研究，“電影圈”（“影人圈”）是我和研究生們的核心研究課題之一。在這中國(guó)早期電影的全盛期，中國(guó)電影工業(yè)現(xiàn)代進(jìn)程的全貌已經(jīng)清晰展現(xiàn)，電影文化的結(jié)構(gòu)體系也已完整呈現(xiàn)。在這樣一種電影時(shí)代的“天時(shí)”“地利”（上海的電影文化土壤）氛圍中，中國(guó)電影人已經(jīng)形成特殊的亞文化生態(tài)、生活方式和各個(gè)人際關(guān)系圈，此即我所謂的“電影圈”（“影人圈”）。研究中國(guó)電影人獨(dú)特的“電影圈”，是叩開中國(guó)電影現(xiàn)象的外殼，進(jìn)入中國(guó)電影內(nèi)層的一個(gè)切入口。我們的研究團(tuán)隊(duì)是大致按照以下三個(gè)方面的思路——也即“電影圈”研究的三個(gè)板塊去確定自己的研究課題的。首先，是中國(guó)電影人的譜系研究，博士生張華的學(xué)位論文《姚蘇鳳和1930年代中國(guó)影壇——電影圈與知識(shí)分子史的個(gè)案研究》，是從中國(guó)電影人譜系的一個(gè)脈流——現(xiàn)代媒體與電影人的組合關(guān)系來展開個(gè)案研究的。其次，是中國(guó)電影人的職場(chǎng)研究，博士生季曉宇的學(xué)位論文《聯(lián)華歌舞班、有聲片和都市文化》，是從20世紀(jì)30年代電影職場(chǎng)的跨界特征和構(gòu)成方式來深入研究的。再次，是中國(guó)電影人的私人生活研究，當(dāng)時(shí)正在攻讀博士研究生學(xué)位的吳徐君的論文《水銀燈外：1930年代上海電影演員私人生活研究》，就是以電影明星研究為個(gè)案，切入到中國(guó)電影人私人生活的內(nèi)面，來直接把握中國(guó)社會(huì)文化體系中的“電影圈”的構(gòu)成、理念和形態(tài)的。