本書(shū)初始名稱為“海上畫(huà)派研究”,但隨著閱讀的更加廣泛,對(duì)國(guó)內(nèi)外這一研究方向的狀態(tài)的了解更加具體化。關(guān)于畫(huà)派分期或針對(duì)不同時(shí)期畫(huà)派名稱界定的問(wèn)題首先突顯出來(lái)。
王伯敏先生認(rèn)為:“海上畫(huà)派是近代畫(huà)史分期的焦點(diǎn)……該時(shí)期的繪畫(huà),不同于明清之際的繪畫(huà),更不同于進(jìn)入“五四”之后的近百年繪畫(huà)!蓖ㄟ^(guò)文獻(xiàn)資料和前人的研究成果來(lái)看,將“海上畫(huà)派”的時(shí)段置于中國(guó)近代史——1840年(道光二十年)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至1919年(民國(guó)八年)“五四”運(yùn)動(dòng)后的20世紀(jì)30年代是理論界比較一致的界定。
顧偉璽,原名顧維喜,1989年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院,獲學(xué)士學(xué)位。2000年于南京藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)碩士研究生班畢業(yè)。2009年6月在南京藝術(shù)學(xué)院博士研究生畢業(yè),獲得美術(shù)學(xué)博士學(xué)位。
曾任《書(shū)畫(huà)家》編輯、副主編,上海大學(xué)藝術(shù)研究院辦公室主任,院長(zhǎng)助理, 《中國(guó)
前言
第一章 “前海派”的形成
第一節(jié) “前海派”的界定
一、畫(huà)派地域的歷史沿革
二、“前海派”與“海上畫(huà)派”
第二節(jié) “前海派”繪畫(huà)社會(huì)學(xué)因素的影響
一、社會(huì)政治文化背景
二、畫(huà)家生存境況的改變
三、殖民掠奪下的民族精神
四、城市化經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的影響
五、外國(guó)租界與上海自治
六、城市商業(yè)繁盛所形成的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)
第三節(jié) “前海派”繪畫(huà)藝術(shù)本體因素的影響
一、晚清的中國(guó)繪畫(huà)
二、上海繪畫(huà)溯源
三、清代金石學(xué)的影響
四、西學(xué)東漸和對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的革命
五、繪畫(huà)傳統(tǒng)的“百川匯!
第四節(jié)畫(huà)會(huì)結(jié)社的影響
一、畫(huà)會(huì)結(jié)社及其成因
二、畫(huà)會(huì)結(jié)社的作用和影響
第二章 “前海派”繪畫(huà)
第一節(jié)早期繪畫(huà)
一、早期主要畫(huà)家
二、早期繪畫(huà)師承關(guān)系
三、早期繪畫(huà)總體風(fēng)格特點(diǎn)
第二節(jié)中期繪畫(huà)
一、中期主要畫(huà)家
二、中期繪畫(huà)師承關(guān)系
三、中期繪畫(huà)總體風(fēng)格特點(diǎn)
第三節(jié)后期繪畫(huà)
一、后期主要畫(huà)家
二、后期繪畫(huà)師承關(guān)系
……
第三章 “前海派”繪畫(huà)的歷史地位及影響
主要參考書(shū)目