杭劇是杭州地方傳統(tǒng)戲曲，它誕生于20世紀(jì)20年代初，曾廣泛流行于杭、嘉、湖地區(qū)和上海、蘇南等地，曲折發(fā)展至今已有近百年歷史。本書以大量的田野調(diào)查為依據(jù)，圍繞杭劇這一研究中心，試圖在文化生態(tài)視域下，梳理出杭劇發(fā)展的歷史脈絡(luò)，還原杭劇形成、發(fā)展、衰落、復(fù)興的歷史面貌，并全面考察其民間文化生態(tài)的演變，深入剖析與其相關(guān)涉的政治、經(jīng)濟、文化等因素，以小見大、見微知著地認(rèn)識地方戲曲民間文化生態(tài)與戲曲發(fā)展的相生互動關(guān)系，探索當(dāng)下傳承路徑，為其他類似瀕危地方劇種提供參考與借鑒。本書為教育部人文社科基金青年項目《地方戲曲民間文化生態(tài)的失落與重建：以杭劇為中心》的研究成果。
陳漪，女，浙江杭州人，藝術(shù)學(xué)博士，浙江省戲劇家協(xié)會會員。畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院戲劇戲曲學(xué)專業(yè)，現(xiàn)為杭州師范大學(xué)副教授。2008年至2010年期間，曾赴美國芝加哥大學(xué)訪學(xué)兩年，主要研究方向為杭劇、戲劇教育、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究。主持教育部人文社科項目1項，主持并完成市廳級項目3項。在《戲劇藝術(shù)》、《戲曲藝術(shù)》、《戲劇文學(xué)》等刊物上發(fā)表論文十余篇，主持?jǐn)z制并發(fā)行紀(jì)錄片《杭劇尋蹤》。
緒論 ……………………………………………………………………………… 1
一 選題的緣起：越劇團里演杭��？ ………………………………………… 1
二 選題的意義 ………………………………………………………………… 3
三 本領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀和趨勢 ………………………………………………… 3
四 基本思路與研究方法……………………………………………………… 5
第一章 1923年-1949年：民間文化生態(tài)的滋養(yǎng)與杭劇的形成發(fā)展 ………… 7
第一節(jié) 民間信仰、市民經(jīng)濟、城市文化：杭劇的誕生與早期發(fā)展 ……… 7
一 民國杭州的宗教、民間信仰與杭劇的誕生 …………………………… 8
二 市民經(jīng)濟、城市文化的繁榮與杭劇觀演群體的形成 ………………… 12
三 杭劇早期的曲折發(fā)展 …………………………………………………… 17
第二節(jié) 大眾娛樂與都市會展的結(jié)合：杭劇在首屆西湖博覽會上的展演…… 24
一 1929年首屆西湖博覽會的召開與大眾娛樂的歡筵 …………………… 24
二 早期杭劇在1929年首屆西湖博覽會上的展演與傳播 ………………… 26
第三節(jié) 早期杭劇滬上演出史考察:以《申報》、《大世界報》為據(jù) ………… 29
一 民國上海戲曲文化生態(tài)：海納百川 繁盛多元 ………………………… 29
二 早期杭劇滬上演出狀況分析之一：三臺競演、盛況空前 …………… 31
三 早期杭劇滬上演出狀況分析之二：劇目豐富、形制多樣 …………… 33
四 早期杭劇滬上演出狀況分析之三：男女合演、名角紛呈 …………… 34
第二章 1949年-1975年：政治文化生態(tài)的急劇變化與杭劇的曲折發(fā)展 …… 38
第一節(jié) 改人、改制、改戲：全國戲曲改革對杭劇的多重影響 …………… 38
一 戲曲改革：國家話語的構(gòu)筑與國家形象的塑造 ……………………… 38
二 改人：人民文藝工作者的身份確立與名角的消亡………………… 40
三 改制：行業(yè)機制與分配制度的變革 …………………………………… 44
四 改戲：禁戲的發(fā)生與路頭戲的逐漸退場 ……………………………… 46
第二節(jié) 張揚與低徊：現(xiàn)代戲風(fēng)潮中的杭劇 ……………………………… 51
一 曲折多變的現(xiàn)代戲風(fēng)潮 …………………………………………… 52
二 現(xiàn)代戲風(fēng)潮中的杭劇 ……………………………………………… 55
三 大編大演現(xiàn)代戲的矛盾 ………………………………………………… 61
第三節(jié) 1961年杭劇改革與杭劇的衰落 ……………………………………… 67
一 杭劇改革的緣起 ………………………………………………………… 67
二 杭劇改革及其消寂 ……………………………………………………… 69
第三章 對越盛杭衰的反思：越劇與杭劇的比較研究 …………………… 75
第一節(jié) 革新與保守 …………………………………………………………… 75
第二節(jié) 領(lǐng)袖的出現(xiàn)與缺失 …………………………………………………… 80
第三節(jié) 專情柔美與高亢生硬 ………………………………………………… 85
第四章 2000年以后：良性民間文化生態(tài)的重建與杭劇的保護(hù)傳承 ………… 90
第一節(jié) 全球化、市場經(jīng)濟與新媒體革命夾擊下的戲曲文化生態(tài)危機…… 90
一 全球化導(dǎo)致文化趨同，戲曲等傳統(tǒng)文化處境堪憂 …………………… 91
二 市場經(jīng)濟大潮洶涌，戲曲觀演雙方均被裹挾 ………………………… 92
三 新媒體革命來臨，戲曲備受沖擊夾縫求生 …………………………… 93
第二節(jié) 政府主導(dǎo)下的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目杭劇的傳承與保護(hù) ……… 94
一 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概念的由來及保護(hù)的意義 ……………………… 94
二 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)視野下的戲曲傳承 ……………………………… 96
三 杭劇非遺傳承與保護(hù)的現(xiàn)狀分析 ……………………………………… 97
第三節(jié) 杭劇傳承的民間路徑 ………………………………………………… 105
一 激活民俗 復(fù)興傳統(tǒng)：重建杭劇的民間文化生態(tài) …………………… 105
二 發(fā)展民間劇團 開拓民間市場：兼談黃龍杭劇團之得失 …………… 109
三 實踐教育戲劇 培育民間土壤：杭劇進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū) ……………… 115
四 動員民間力量 建設(shè)專項基金 ………………………………………… 118
結(jié)語 ……………………………………………………………………………… 121
參考文獻(xiàn) ………………………………………………………………………… 125
致謝 ……………………………………………………………………………… 132
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