本·錢伯斯是一個(gè)學(xué)業(yè)半途而廢,三十多歲卻仍待業(yè)在家,一事無成的人,與身為律師、性格好強(qiáng)的妻子艾米矛盾重重。一天,自家的花園里出現(xiàn)了一個(gè)臟兮兮的小機(jī)器人。這個(gè)小機(jī)器人的出現(xiàn),成為了本與艾米分居的*后一根稻草,但此時(shí)沒有人知道,也沒有機(jī)器人知道,這是本重新開始人生的契機(jī),同時(shí)也是小機(jī)器人唐開始新生活的時(shí)刻。
本與唐踏上了尋找其創(chuàng)造者的旅行,從舊金山到帕勞,笑料與艱辛并存:小機(jī)器人喝柴油居然喝醉了;本獨(dú)自出去喝酒竟險(xiǎn)些弄丟了唐;兩人從垃圾通道機(jī)智逃生……而旅途結(jié)束,本和唐,又將何去何從?
黛博拉構(gòu)造了這個(gè)奇妙、溫暖的筆下世界,將本與唐的旅途在讀者面前精心展開,一切都交由讀者自己去體悟、感受,相信無論是誰,*后都會(huì)收獲滿滿的歡喜與快樂。
作者手記
該從哪里說起呢?一切都源于一個(gè)名字AcridTang,臭臭唐。那天晚上,我和丈夫在討論氣味(我們家里來了個(gè)小嬰兒),他用了這么個(gè)詞描述當(dāng)時(shí)的味道。我說臭臭唐聽起來像個(gè)機(jī)器人,我們都笑了。
不多時(shí),我立馬就在腦海中勾勒出了一個(gè)機(jī)器人的形象方盒子身體上頂著一個(gè)方腦袋,被一個(gè)瘋狂的科學(xué)家匆匆忙忙造出來。我還知道,唐會(huì)有個(gè)名叫本的傷心的朋友,他會(huì)帶著小機(jī)器人在世界各地尋找唐的主人。我也知道,本是在一個(gè)清晨,在自家后花園里遇到這個(gè)機(jī)器人的。故事從此開始,就這樣我開始了寫作。
從日夜啼哭的嬰兒到蹣跚學(xué)步的寶寶,我家的小朋友為我提供了無窮無盡的有趣素材,都被我或多或少、或直接或間接地嫁接在了小機(jī)器人的角色上。
在寫作過程中,機(jī)器人技術(shù)是繞不開的話題。盡管我本人是個(gè)技術(shù)迷,但我始終對(duì)唐的運(yùn)作機(jī)制不感興趣,包括他的供電模式、是否需要進(jìn)食或睡眠,等等。相較于這些,我更在乎他的性格。一開始,我打算先寫好本和唐的性格特點(diǎn),等他們倆經(jīng)歷的事情引發(fā)戲劇沖突、鬧出笑話后,再做擴(kuò)充。而他們倆的確常常會(huì)鬧出笑話,于是,本對(duì)唐的了解越來越深,我對(duì)唐的性格以及機(jī)器人技術(shù)的了解也與日俱增。盡管我也知道,無論我再怎么力求描寫得科學(xué)性和準(zhǔn)確性,恐怕還是會(huì)偏心,會(huì)美化我的小機(jī)器人。
我心目中的唐富有同理心,天生敏感、固執(zhí),有時(shí)還愛擺布別人。而且這些特質(zhì)還會(huì)發(fā)展到更復(fù)雜的水平,超出他的創(chuàng)造者博林杰的預(yù)期。在某種意義上,唐的敏感和同理心都是博林杰本人所不具備的特質(zhì),而這個(gè)惡棍自大地認(rèn)為自己的作品必將是自己的化身。
關(guān)于唐面部表情的傳達(dá)的確比較棘手。我的設(shè)定是,唐主要通過肢體語言表達(dá)自己,比如興奮的時(shí)候會(huì)左右踱步,而有時(shí)本會(huì)腦補(bǔ)機(jī)器人的表情。我有時(shí)會(huì)把唐與格洛米作比,后者的表情和情緒來自眼睛、耳朵和身體語言的結(jié)合,因?yàn)樗鼰o法通過嘴形的變化(格洛米沒有嘴巴)或是語言來表達(dá)情緒。雖然唐的選擇比格洛米更多,但基本的理念是一致的。
有些讀者可能會(huì)失望,因?yàn)樾≌f未曾涉及唐的具體運(yùn)作機(jī)制,尤其是他的動(dòng)力來源。而這其實(shí)也為這部分讀者提供了自我發(fā)揮和想象的空間會(huì)不會(huì)是唐有塊太陽能電池板,而本從未注意到?又或者,是不是唐身上的芯片有永動(dòng)機(jī)的機(jī)制,所以博林杰才會(huì)堅(jiān)持要奪回芯片?也可能唐的電池只是非常高效,它的運(yùn)行時(shí)間比小說所描述的時(shí)間范圍長得多?再說下去,就是另一個(gè)故事了……
黛博拉·因斯托(Deborah Install),從小熱愛寫作,這種熱愛根深于其生命!痘▓@里的機(jī)器人》為黛博拉首部長篇小說,出版后迅速獲得各國讀者的喜愛,售出11國版權(quán)。小說的創(chuàng)作靈感來自 我家的小朋友她的小兒子。
黛博拉現(xiàn)居英國伯明翰,在丈夫、小兒子和貓咪的陪伴下,悉心準(zhǔn)備著下一部作品。