論妍和丑（代序）

一、少字書要強調(diào)對比關(guān)系

二、線條的中段變化

三、章法的組合形式

四、書寫節(jié)奏與造型關(guān)系

五、摹古要有筆法意識

六、轉(zhuǎn)韻

七、點畫的緊和松

八、行的粘并

九、字字意別

十、關(guān)于筆墨等于零

十一、發(fā)揮工具和材料的特性

十二、組的作用和表現(xiàn)

十三、怎樣追求古拙

十四、變形的種類

十五、法書的闡釋

十六、長行多用組

十七、結(jié)體的正側(cè)俯仰

十八、怎樣追求大氣

十九、風(fēng)格形成的客觀因素

二十、碑帖筆法的并置

二十一、作品的起承轉(zhuǎn)合

二十二、用墨變化的幾種類型

二十三、點畫、結(jié)體和章法的方圓全息

二十四、潤含春雨，干裂秋風(fēng)

二十五、隔行不斷

二十七、形式構(gòu)成的創(chuàng)作特點

二十八、墨色變化的三種效果

二十九、方整的完形

三十、比率要大致相等

三十一、規(guī)矩虛位，刻鏤無形

三十二、文字內(nèi)容對創(chuàng)作的影響

三十三、神用象通，情變所孕

三十四、書法內(nèi)容與書寫內(nèi)容的統(tǒng)一

三十五、異音相從的對比組合

三十六、筆勢連綿的兩種形式

三十七、寫大字運筆要沉著

三十八、創(chuàng)作是一個實驗過程

三十九、形式構(gòu)成的審美標準

四十、怎樣臨摹米芾

四十一、面的應(yīng)用

四十二、形勢合一

四十三、怎樣避免運筆的偃臥

四十四、四邊余白的處理

四十五、枯筆的兩種作用

四十六、今草的出新

四十七、牽一發(fā)而動全身

四十八、從創(chuàng)作到臨摹

四十九、應(yīng)當(dāng)強調(diào)點線對比

五十、余白的圖形處理

附錄 關(guān)于《論妍和丑》的討論

自律啟蒙的遲來與書法大眾化背景下的受困（肖鑫）