后記

2014年拙著《明清戲曲： 劇目、文本與演出研究》問(wèn)世之后，筆者繼續(xù)作明清詩(shī)文的翻檢與閱讀。其間，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了一些戲曲劇目與演出的資料，為參加戲曲會(huì)議或應(yīng)朋友所約，草為長(zhǎng)短文字，這就有了現(xiàn)在這本一面談詩(shī)，一面談劇的拙作。因此這本論集，既是閱讀明清詩(shī)文（主要是清代詩(shī)文）的札記，又是前作《明清戲曲： 劇目、文本與演出研究》的續(xù)編，仍然是從詩(shī)文的角度觀察明清戲曲，故書(shū)名擬為《詩(shī)人視野中的明清戲曲》。
兩書(shū)路徑雖大致相近，但所述及的清代劇目和演出，其內(nèi)容與實(shí)例也有了變化。例如，這里新增了一些有關(guān)劇史的考證文字，在清代詩(shī)家的詩(shī)詞文作品當(dāng)中，可以繼續(xù)發(fā)現(xiàn)不少前人和今人尚未著錄的劇目，通過(guò)一些詩(shī)，還可以看出許多劇作情節(jié)關(guān)目的蛛絲馬跡。同樣，我們也可以發(fā)現(xiàn)一些戲曲作品在舞臺(tái)和廳堂中演出的記錄，包括久已失傳的唐戲弄和清代宮戲的演出記錄，許多不被注意的明清戲曲演出記錄。這些都是研究中國(guó)戲曲史，尤其是清代戲曲演出不能忽視的�？梢�(jiàn)，從原始文獻(xiàn)出發(fā)，搜集戲曲資料，研究戲曲的相關(guān)問(wèn)題，還有一些空間，也可以有所作為，筆者只是聊作鋪路石子而已。
本論集也收錄了前書(shū)的部分篇目。這是因?yàn)檫@些篇目都與詩(shī)與劇目和演劇詩(shī)話相關(guān)，與詩(shī)人視野中的明清戲曲相關(guān)，如今收在一起，便于了解得更全面，也省去讀者查找的麻煩。同時(shí)，因?yàn)榍皶?shū)出版比較倉(cāng)促，校對(duì)不夠細(xì)致，差錯(cuò)時(shí)有出現(xiàn)，現(xiàn)在借機(jī)加以改正。前書(shū)已涉劇目和演劇問(wèn)題，近兩年閱讀中也有新的資料發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在也作了一些補(bǔ)充修訂，希望借此一面修正失誤，一面補(bǔ)充內(nèi)容，使相關(guān)研究有所進(jìn)展。
本論集仍以明清詩(shī)文、戲曲資料為主，本意在為戲曲研究者提供資料，以觀察明清詩(shī)人如何觀劇評(píng)劇，如何對(duì)待傳統(tǒng)文化中的小道末技、淫詞艷曲。讀這些詩(shī)，可以看到上有皇親國(guó)戚、達(dá)官顯貴，中有各級(jí)官紳、學(xué)者文士，下有落第書(shū)生、落魄士子，他們對(duì)不同戲曲，或贊賞、或斥責(zé)、或利用、或曲解，或發(fā)歷史議論，或發(fā)個(gè)人感慨，其中都包含著不同的態(tài)度，不同的觀感，這無(wú)疑是中國(guó)戲曲文化不能忽視的景觀。筆者無(wú)法真實(shí)、深入地加以描述、分析，相信不同的讀者，讀著這些詩(shī)，都會(huì)有不同的意會(huì)。至于這些詩(shī)作抄錄文字留下的錯(cuò)誤，詮釋的膚淺、失當(dāng)，則都是筆者學(xué)識(shí)淺薄和工作粗疏所致，希望讀者不吝指教。
在本論集出版之際，我要感謝復(fù)旦大學(xué)出版社領(lǐng)導(dǎo)和責(zé)編的指導(dǎo)和支持，他們?cè)卺j釀選題、審閱書(shū)稿中都提出過(guò)寶貴意見(jiàn)，使論集順利出版并避免了許多差錯(cuò)。
我要感謝《戲曲研究》《中華戲曲》《曲學(xué)》《中國(guó)曲學(xué)研究》《中國(guó)古代小說(shuō)戲劇研究》《湯顯祖研究通訊》《湯顯祖學(xué)刊》《詩(shī)鐸》等刊物及相關(guān)學(xué)術(shù)會(huì)議給予拙文發(fā)表的機(jī)會(huì)，這些會(huì)議與刊物論文都給了我很多學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，使我深受教益。

作者書(shū)于枯硯齋
2018年2月12日