孟暉的《盂蘭變》以武則天即位后的數(shù)年為背景,寫出了一段驚心動(dòng)魄的宮闈故事。武則天不是小說的主角,但女皇無所不在的權(quán)威陰影,成為啟動(dòng)敘事的契機(jī)。作者的興趣是想象那樣一個(gè)時(shí)代里,人與人之間的關(guān)系:倫理的、政治的,以及情欲的關(guān)系。外戚世族、王子公主、蕃將妖僧、佞幸男寵,還有無數(shù)的彩女侍從,勾心斗角,交織成極復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)。這網(wǎng)絡(luò)又以圣神女帝為輻輳點(diǎn)。種種愛欲嗔癡,命運(yùn)未卜,究其極,色相劫毀,終歸空無。本次簡(jiǎn)體版邀請(qǐng)插畫師燕王WF特別繪制上百張精美全彩插圖,并附定制藏書票,將這一經(jīng)典歷史小說以全新面貌呈現(xiàn)給讀者。 |
百余張精美彩插,還原小說中鋪陳的繁華頹靡,賦予虛構(gòu)以真實(shí)輪廓。
薰香的藝術(shù)(序)
王德威
孟暉的《盂蘭變》以武則天即位后的數(shù)年為背景,寫出了一段驚心動(dòng)魄的宮闈故事。這幾年有關(guān)武則天的軼聞艷史,早已成為影視媒體的焦點(diǎn)。渲染搬弄,幾至窮斯濫矣。孟暉選在熱潮將退之際才推出她的《盂蘭變》,顯然有備而來。武則天不是她小說的主角,但女皇無所不在的權(quán)威陰影,成為啟動(dòng)敘事的契機(jī)。孟暉有興趣的是想象那樣一個(gè)時(shí)代里,人與人之間的關(guān)系:倫理的、政治的,以及情欲的關(guān)系。外戚世族、王子公主、蕃將妖僧、佞幸男寵,還有無數(shù)的彩女侍從,勾心斗角,交織成極復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)。這網(wǎng)絡(luò)又以圣神女帝為輻輳點(diǎn)。天威難測(cè),誰能預(yù)卜自己明日的命運(yùn)?皇恩浩蕩的排場(chǎng)下掩不住一波波的死亡斗爭(zhēng);驕奢淫逸之后,是無邊荒涼的生命嘆息。
而我以為孟暉的關(guān)懷猶不止于此。她有心描寫種種朝儀政爭(zhēng)的空檔間,王公命婦怎樣過日子;始页员M穿絕是我們想當(dāng)然爾的說法,但寫出他們到底吃什么、穿什么,才是一大挑戰(zhàn)。孟暉曾受中古文物史專業(yè)訓(xùn)練,想來對(duì)她重建唐代貴族日常生活的點(diǎn)滴,極有助益。在羅列種種物質(zhì)資料之余,孟暉暗示這些資料其實(shí)指涉、象征了上述的人際關(guān)系。更重要的,從人與人、人與物的描寫間,她看出了一段特屬唐代的歷史風(fēng)采,審美情態(tài)。
這大約是孟暉真正用心的所在了。大唐開國未滿百年,滿朝雄渾不羈的精力,猶自方興未艾,女帝專權(quán),江山動(dòng)蕩,益發(fā)釋放出更多的野心,更多的好奇。這是怎樣充滿矛盾的時(shí)代?乾坤顛倒,卻絲毫不減風(fēng)流本色,政治的異變恐怖反而促生了藝術(shù)的璀璨光華。孟暉把武則天短暫的世代寫成中國中古工藝復(fù)興的奇特時(shí)刻。女皇鐵腕治國之際,似乎更有余力照顧細(xì)膩的生活政治?椊馃捰、踵事增華。在綾羅錦繡間,宮廷的陰謀、邊疆的兵事,此起彼落。貴族巧匠競(jìng)相獻(xiàn)藝,固然是投圣神皇帝所好,也未嘗不是一種逃避。君心似海,奇技淫巧成了他們的寄托。但對(duì)孟暉而言,藝術(shù)神秘的召喚亦從中而起。無論是一匹織錦或是一團(tuán)金線,一支新曲或是一個(gè)香薰球,只要精益求精,就能成就自在的價(jià)值。而對(duì)朝廷的殘暴,藝術(shù)不是逃避,反代表了頡頏、救贖姿態(tài)。
歷史小說從來是中國說部的大宗,近年尤其受到歡迎。數(shù)年前去世的臺(tái)灣作家高陽,如今當(dāng)紅的二月河,都是個(gè)中的佼佼者。孟暉是小說界的后起之秀,《盂蘭變》是她第一個(gè)長篇。論腹笥史識(shí),她當(dāng)然不如高陽寬闊,論世故筆鋒,她也不如二月河深刻。但在《盂蘭變》里她另辟蹊徑,憑藝事論史事,就生活看政治,自成一片天地。當(dāng)多數(shù)作家讀者的眼光集中在明清的時(shí)分,孟暉悄悄退到隋唐,遙想帝國初啟的開闊氣象,眼界已是不同。追根究底,歷史小說無非是以今人眼光想象故人往事。鑒往知來也好,故事新編也好,總在今昔之間,琢磨參照不同時(shí)代的異同。孟暉選擇的切入點(diǎn)是工藝器物,這在一片敷衍政治人事的歷史小說主流中,尤其顯得突出。她仿佛有意強(qiáng)調(diào),人事興亡有時(shí)而動(dòng),藝事巧思每每為文明留下長遠(yuǎn)痕跡。但孟暉不是天真的藝術(shù)至上論者,她太明白藝術(shù)與政治間千絲萬縷的轇轕。究其極,色相劫毀,終歸空無。小說以《盂蘭變》為名,一股宗教度脫意圖,終于涵蓋書中所有愛欲嗔癡。
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孟暉,女,達(dá)斡爾族,上世紀(jì)60年代生人。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系本科肄業(yè),并在90年代初至法國留學(xué)。歸國后先后在北京藝術(shù)博物館、三聯(lián)書店、《讀書》雜志工作,現(xiàn)為自由撰稿人。著有《中原女子服飾史稿》《盂蘭變》《潘金蓮的發(fā)型》《畫堂香事》《花間十六聲》《貴妃的紅汗》《唇間的美色》《金色的皮膚》等,并曾譯《西洋古董鑒賞》(合譯)、《我不是殺人犯》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與電影》。
燕王WF,本名王非。現(xiàn)為動(dòng)畫工作者、兼職插畫師。創(chuàng)作過《明朝正德年間的囧人囧事》、《唐代穿越指南》《唐代定居指南》(封面、插圖)、《宋朝飯局》(封面、插圖)、《過一個(gè)歡樂的宋朝新年》(臺(tái)版封面、插圖)、《宋朝娛樂頻道》(封面)、《秦朝穿越指南》(封面)、《大明官》(臺(tái)版封面),并與《國家旅游雜志》、《中華遺產(chǎn)》等刊物有過合作。 |
薰香的藝術(shù)(序) 第一章 第二章 第三章 無邊的金獅子(繁體版后記) 再版后記 為插圖本寫的幾句話 繪制插圖小記 |