帕格尼尼D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲 作品6
定 價(jià):42 元
叢書(shū)名:世紀(jì)弦樂(lè)作品圖書(shū)館
- 作者:丁芷諾
- 出版時(shí)間:2018/8/1
- ISBN:9787544486408
- 出 版 社:上海教育出版社
- 中圖法分類(lèi):J657.213(546)
- 頁(yè)碼:
- 紙張:膠版紙
- 版次:
- 開(kāi)本:8開(kāi)
這首協(xié)奏曲,原為bE大調(diào),現(xiàn)在多為采用D大調(diào)的威爾赫密版的改編本。協(xié)奏曲共有三個(gè)樂(lè)章:*樂(lè)章的主題音域?qū)拸V,具有英雄氣概以及小提琴的華彩性,跌宕起伏的旋律引人入勝。第二樂(lè)章的主題旋律如泣如訴,是一首悲歌。第三樂(lè)章是充滿(mǎn)活力的快板樂(lè)章。帕格尼尼的《D大調(diào)*小提琴協(xié)奏曲》至今仍為具有高難度的小提琴協(xié)奏曲,通過(guò)對(duì)此曲的學(xué)習(xí),無(wú)疑是掌握和提高小提琴演奏技能的必經(jīng)之路。本稿件適合于專(zhuān)業(yè)小提琴學(xué)習(xí)者使用,也適合于小提琴的專(zhuān)業(yè)比賽所用。編著者在概述中,對(duì)作曲家創(chuàng)作這部作品的音樂(lè)特點(diǎn)、技能技巧、音樂(lè)形象等各方面作了簡(jiǎn)潔明了的介紹,同時(shí),附以譜例說(shuō)明,幫助讀者更好地了解音樂(lè)內(nèi)容。
尼科洛·帕格尼尼是一位傳奇人物,他既是演奏家又是作曲家,九歲就登臺(tái)演奏自己編寫(xiě)的變奏曲。他把小提琴這件樂(lè)器的性能發(fā)揮得淋漓盡致。他的《D大調(diào)*小提琴協(xié)奏曲》至今仍為具有高難度的小提琴協(xié)奏曲,通過(guò)對(duì)此曲的學(xué)習(xí),無(wú)疑是掌握和提高小提琴演奏技能的必經(jīng)之路。
編著者對(duì)作曲家創(chuàng)作這部作品的背景以及特點(diǎn)作了簡(jiǎn)明扼要的概述,并對(duì)每一個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)、音樂(lè)特點(diǎn)、技能技巧、音樂(lè)形象等各方面作了較為詳細(xì)的介紹,同時(shí),附以譜例說(shuō)明,讓讀者一目了然,幫助讀者更好地了解音樂(lè)內(nèi)容、理解作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作手法、掌握演奏技巧。本稿件適合于專(zhuān)業(yè)小提琴學(xué)習(xí)者使用,也適合于小提琴的專(zhuān)業(yè)比賽所用。
上臺(tái)演奏是學(xué)習(xí)小提琴必須經(jīng)歷的實(shí)踐過(guò)程,而同演奏家們一樣,小提琴學(xué)習(xí)者在舞臺(tái)上演奏的曲目也不可避免地要涉及到協(xié)奏曲、奏鳴曲、大型樂(lè)曲等。那么作為小提琴學(xué)習(xí)者教材的樂(lè)譜和演奏家使用的樂(lè)譜有什么不同呢?演奏家們常常根據(jù)自身特點(diǎn)選擇弓法和指法,這些具有個(gè)性特點(diǎn)的弓指法對(duì)于還處于學(xué)習(xí)過(guò)程中的學(xué)生來(lái)說(shuō)是否合適呢?是不是名氣大的演奏家編定的弓法和指法就一定是最好的呢?不一定!也許這位演奏家手特別大,那么他使用的弓法和指法對(duì)手小的人而言就未必合適了。對(duì)小提琴學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō),需要的是具有普遍意義的,能夠引領(lǐng)學(xué)生形成規(guī)矩準(zhǔn)繩的循序漸進(jìn)的指導(dǎo)意見(jiàn)。
一個(gè)很偶然的機(jī)會(huì),上海教育出版社的編輯向我提議能否把您幾十年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)作一總結(jié),在教學(xué)樂(lè)譜中體現(xiàn)?我考慮再三,欣然接受。這個(gè)契機(jī)促使我對(duì)自己多年的教學(xué)經(jīng)歷進(jìn)行了回顧、思考,將這些教學(xué)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了總結(jié)并將其落實(shí)在新的教學(xué)樂(lè)譜上。在這個(gè)過(guò)程中,盡可能摒棄時(shí)代久遠(yuǎn)的老版本中的陳舊指法或者對(duì)入門(mén)者過(guò)難的指法,同時(shí)也征集采納了一些教師在教學(xué)中所用的比較好的弓法和指法。
在相互的溝通中,編輯還提出,希望在樂(lè)曲前提供一些有關(guān)樂(lè)曲背景的概述文字,這與我的想法不謀而合。這一點(diǎn)使我想起一位德國(guó)專(zhuān)家所指出的中國(guó)小提琴學(xué)習(xí)者普遍存在的缺點(diǎn)讀譜不細(xì),有的學(xué)生甚至連速度標(biāo)記、表情記號(hào)都不看,只管拉音符,更不要說(shuō)對(duì)樂(lè)曲的歷史時(shí)代和地域背景的了解了。我想,為每首樂(lè)曲寫(xiě)概述雖然增加了不少工作量,但這對(duì)我國(guó)小提琴教學(xué)中普遍存在的音樂(lè)文化缺失現(xiàn)象或許會(huì)有幫助。
尼科洛·帕格尼尼,意大利小提琴演奏家、作曲家。他的技巧影響了后來(lái)的小提琴作品,也影響了鋼琴的技巧和作品。
丁芷諾,江蘇昆山人,生于上海。上海音樂(lè)學(xué)院教授, 上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)科帶頭人,著名作曲家丁善德的女兒。多年來(lái)她改編了深受中外聽(tīng)眾歡迎的弦樂(lè)四重奏、小提琴齊奏、弦樂(lè)合奏等曲目。其中根據(jù)多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)出的《小提琴基本功強(qiáng)化訓(xùn)練教材》一書(shū),被評(píng)為文化部?jī)?yōu)秀教材一等獎(jiǎng),國(guó)家教委教學(xué)二等獎(jiǎng)。她長(zhǎng)期關(guān)心小提琴教學(xué)工作, 著有相當(dāng)數(shù)量的專(zhuān)論。