日常生活中的微光魏微的中篇小說

孟繁華

魏微的小說特別是她的中、短篇小說，因其所能達到的思想的深刻性和藝術(shù)的疏異性，已經(jīng)成為這個時代中國高端藝術(shù)的一部分。魏微取得的成就與她的小說天分有關(guān)，更與她藝術(shù)的自覺有關(guān)她很少重復自己的寫作，她對自己藝術(shù)的變化總是懷有高遠的期待。她溫婉、懷舊和略有感傷的風格，特別有林海音《城南舊事》的風韻，我非常喜歡她敘事的調(diào)子。
《家道》是近來頗受好評的小說。許多小說都是正面寫官場的升降沉浮，都是男人間的權(quán)力爭斗或男女間的肉體搏斗，但《家道》卻寫了官場后面家屬的命運。這個與官場若即若離的關(guān)系群體，在過去是一人得道，雞犬升天，如果官場運氣不濟，宦官人家便有家道敗落的慨嘆，家道破落就是重回生活的起點。當下社會雖然不至于克隆過去的官宦家族命運，但歷史終還是斷了骨頭連著筋�！都业馈分懈赣H許光明原本是一個中學教師，生活也太平。后來因?qū)懙靡皇趾梦恼�，鬼使神差地當上了市委書記的秘書，官運亨通地又做了財政局長。做了官家里便門庭若市車水馬龍，母親也徹底感受了榮華富貴的味道。但父親因受賄入獄，母親便也徹底體會了家道敗落作為賤民的滋味。如果小說僅僅寫了家道的榮華和敗落，也沒什么值得稱奇。值得注意的是，魏微在家道沉浮過程中對世道人心的展示和描摹，對當事人母親和敘述人對世事炎涼的深切體悟和嘆謂。其間對母子關(guān)系、夫妻關(guān)系、婆媳關(guān)系、母女關(guān)系及鄰里關(guān)系，或是有意或是不經(jīng)意地描繪或點染，都給人一種驚雷裂石的震撼。文字的力量在貌似平淡中如峻嶺聳立。小說對母親榮華時的自得、敗落后的自強、既有市民氣又能伸能屈審時度勢的性格的塑造，給人深刻的印象。她一個人從頭做起，最后又進入了富裕階層。但經(jīng)歷了家道起落沉浮之后的母親，已沒有當年的欣喜和得意，她甚至覺得有些委頓。
還值得圈點的是小說議論的段落。比如奶奶死后，敘述者感慨道：很多年后我還在想，母子可能是世界上最奇怪的一種男女關(guān)系，那是一種可以致命的關(guān)系，深究起來，這關(guān)系的幽遠深重是能叫人窒息的；相比之下，父女之間遠不及這等情誼，夫妻就更別提了。如果沒有對人倫親情關(guān)系的深刻認知，這種議論無從說起。但有些議論就值得商榷了，落難后的母女與窮人百姓為鄰，但那些窮人從不把我們看作貪官的妻女，他們心中沒有官祿的概念。我們窮了，他們不嫌棄；我們富了，他們也不巴結(jié)奉迎；他們是把我們當作人待的。他們從來不以道德的眼光看我們他們是把我們當作人看了。說到他們，我即忍不住熱淚盈眶；說到他們，我甚至敢動用人民這個字眼！這種議論很像早期的林道靜和柔石《二月》里的陶嵐，且不說有濃重的小布爾喬亞的味道，也透露出作家畢竟還涉世未深。
《沿河村紀事》，講述了一個村莊在現(xiàn)代化過程中遭遇的問題。雖然故事與金錢、權(quán)力相關(guān)，但她戲謔的筆法使得小說趣味橫生妙趣無窮。在派系林立、鉤心斗角的生活中，她并不是只有憤憤不平激進的批判，而是在這樣的生活中發(fā)現(xiàn)了一種機制能夠存活的秘密。魏微曾自述說：我喜歡寫日常生活，它代表了小說的細部，小說這東西，說到底還是具體的、可觸摸的，所以細部的描寫就顯得格外重要。當然并不是所有的日常都能夠進入我的視野，大部分的日常我可以做到視而不見，我只寫我愿意看到的日常，那就是人物身上的詩性、豐富性、復雜性，它們通過日常綻放出光彩。這就是魏微的目光和心靈所及。她看到的日常生活不是新寫實小說中的卑微麻木，也不是底層寫作想象的苦難。她的日常生活，艱難但溫暖，低微但有尊嚴，尤其那古舊如小城般的色調(diào)，略有小資但沒有造作。魏微對生活復雜性和豐富性的發(fā)現(xiàn)，使她的日常有了新的味道和體悟她看到了日常生活中的光與影。
《大老鄭的女人》是這個時代的小說名篇，曾獲魯迅文學獎。小說在生活的幽暗處、模糊地帶，綻放了人性的豐富性和復雜性。大老鄭和章姓女子的關(guān)系，用道德的尺度是難以理解的。章氏鄉(xiāng)下有家口，她也同時盡著家里人的責任；但她與大老鄭又是真心相愛，這個矛盾處，恰是小說的發(fā)現(xiàn)和具有文學性的微妙處。世人可以議論，可以不屑，也可以惦念掛懷，但這都不重要，重要的是我們記住了大老鄭和他的女人：他們面對世事并不驚慌而是淡然處之。他們內(nèi)心究竟懷有怎樣的關(guān)于情愛、性愛的云天萬里呢？作家在聲色不動中將其隆重呈現(xiàn)出來，這就是文學的力量和只可意會之處。