前言
手繪效果圖是室內(nèi)設(shè)計師、景觀設(shè)計師、建筑設(shè)計師的必備基本功。改革開放以來，隨著社會生活向快節(jié)奏方向發(fā)展，室內(nèi)外設(shè)計也提倡高效率，以往需要三五天時間完成的設(shè)計工作現(xiàn)在不到一天就要提出方案，大量的設(shè)計項目給設(shè)計師們帶來巨大壓力。于是，手繪效果圖的繪制工具和繪畫技法開始不斷演進，以適應(yīng)新的工作要求。
傳統(tǒng)手繪效果圖大多追求寫實，極力發(fā)揮筆刷與顏料的表現(xiàn)力。20世紀90年代后期，計算機渲染技術(shù)開始普及，計算機效果圖逐漸取代了精致而又消耗時間的手繪圖。以一幅四開規(guī)格的室內(nèi)設(shè)計效果圖為例，采用嚴謹?shù)耐敢暭挤ê图毮伒乃�粉顏料繪制，需要一周左右才能完成，而運用3ds Max軟件只需3～5小時，并且還能隨意更改。進入21世紀以來，計算機渲染技術(shù)得到迅速推廣，圖面效果更加真實。手繪效果圖開始成為設(shè)計師表達創(chuàng)意元素，以圖代字的記錄手段，以往復(fù)雜的水彩、水粉等流體顏料開始退出歷史舞臺，取而代之的是馬克筆、彩色鉛筆、快速繪圖筆等工具�，F(xiàn)代手繪效果圖圖面效果輕松灑脫，在把握透視關(guān)系的同時還能隨意增減細節(jié)，強化空間層次，將以文字或口頭表達的裝飾細節(jié)全部轉(zhuǎn)移到效果圖中，真正做到圖文一體化設(shè)計。
手繪效果圖的快速表現(xiàn)技法很多，甚至因人而異，然而深入細節(jié)的技法卻基本相同，學(xué)習(xí)手繪效果圖很容易被優(yōu)秀作品的表象風(fēng)格和灑脫筆觸所感染，在繪畫應(yīng)將注意力放在運筆方式上。但那些所謂的風(fēng)格不能從本質(zhì)上提升繪畫水平，真正能提升水平的是效果圖中的形體結(jié)構(gòu)、透視空間、色彩搭配和繪圖時的平靜心態(tài)。表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)在于線條準(zhǔn)確，橫平豎直之間能塑造出端莊的棱角，要做到穩(wěn)重繪制短線條，分段繪制長線條。透視空間要求統(tǒng)一、自然，正確選用透視角度，表現(xiàn)簡單的局部空間一般選用一點透視；表現(xiàn)復(fù)雜的整體空間可以選用兩點透視；空曠的空間可以提升視點高度，以獲得鳥瞰視角；緊湊的空間可以適當(dāng)降低視點高度，以獲得仰望視角，甚至形成三點透視，提升表現(xiàn)對象的宏偉氣勢。單幅畫面中的色彩選配以70%同色系為主，強化畫面基調(diào)，另外30%用于補充其他色彩，豐富畫面效果。避免使用黑色來強化陰影，適度留白形成明快的對比。提升手繪水平的主觀因素來源于繪圖者的心理素質(zhì)，優(yōu)秀的手繪作品需要保持平和、穩(wěn)定的心態(tài)去創(chuàng)作，一幅完整的作品由大量的線條和筆觸組成，每一次落筆都要起到實質(zhì)性作用，當(dāng)這些線條和筆觸全部到位時，作品也就完成了，無須額外增加修飾，繪圖時要以平靜的心態(tài)去應(yīng)對這復(fù)雜的過程，不能急于求成。當(dāng)操作嫻熟后可以從局部入手，由畫面的重點部位開始，逐步向周邊擴展，當(dāng)全局完成后再做統(tǒng)一調(diào)整，這樣既能建立自信心，又能分清畫面的主次關(guān)系，是平穩(wěn)心態(tài)的最佳方式。
多年來，我們一直都在從事手繪效果圖的研究，無論是教學(xué)還是實踐，希望能總結(jié)出一套極速秘籍，革命性地提升工作效率，然而多次實踐證明，深入的手繪圖需要大量煩瑣的線條和筆觸來表現(xiàn)，而繪制這些線條就得花費時間。這部書中的手繪效果圖均在極短的時間內(nèi)完成，將形體結(jié)構(gòu)、透視空間和色彩搭配通過平靜的心態(tài)整合在一起，表現(xiàn)出深入而又完整的畫面效果。希望這部書能給學(xué)習(xí)手繪效果圖的設(shè)計師、大中專院校同學(xué)、美術(shù)愛好者帶來幫助，也希望大家提出寶貴意見， 永遠支持手繪事業(yè)。 參與本書編寫的還有劉濤、 閆永祥、 柏雪、鮑瑩、杜海、付潔、付士苔、胡愛萍、蔣林、 李平、 李欽、 劉波、 劉敏、 劉艷芳、 盧丹、羅浩、呂菲、毛嬋、馬一峰、邱麗莎、權(quán)春艷、施艷萍、孫莎莎、孫未靖、唐茜、湯留泉、萬陽、王紅英、吳程程、吳方勝、肖萍、楊清、姚丹麗、張剛、張航、張慧娟、趙媛、周權(quán)、董成、汪建成、祖赫。
2018年3月