1980年特別是1990年著作權(quán)法頒布以來，我國(guó)的電影、電視藝術(shù)發(fā)展十分迅猛，同時(shí)，也產(chǎn)生了很多矛盾，訴訟激增。本書輯錄并評(píng)析1980~2017年我國(guó)各級(jí)法院審結(jié)的影視重大訴訟之裁判文書，約700個(gè)案例，共110萬字。全書共9章，每章都有十幾節(jié)，一節(jié)一案，每節(jié)都有“學(xué)者評(píng)述”；每章都有一個(gè)包含幾十則案例的“類案集萃”；每章末都有“本章綜評(píng)”。編者嘔心瀝血，歷十一載，終罄大作。

何謂“重大”？必須是高級(jí)甚至最高人民法院審理的案件，或涉案影視作品、影視機(jī)構(gòu)、影視人物聞名遐邇，至少是多個(gè)原告與多個(gè)被告的二審案件。本書篩選案例比較嚴(yán)格，不會(huì)把一個(gè)原告訴一個(gè)被告那種常見的、普通的、非典型性案件納入“重大”。這些重大訴訟，均是當(dāng)時(shí)的輿論熱點(diǎn)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，長(zhǎng)時(shí)間地引人深思。這些訴訟，主體身份、地位、影響顯赫而突出，案情復(fù)雜而曲折，教訓(xùn)深刻而沉痛，折射出改革開放近40多年來中國(guó)影視事業(yè)探索之艱辛，發(fā)展之坎坷。

所謂“實(shí)證研究”，強(qiáng)調(diào)在大量的數(shù)據(jù)搜集、實(shí)際調(diào)查基礎(chǔ)上展開分析，從個(gè)別到一般，透過現(xiàn)象看本質(zhì)。本書編者搜集了數(shù)量龐大的案例，以各種方式調(diào)查了影視界諸多物事人，常年執(zhí)教于高校的影視系部，始終密切關(guān)注影視一線與前沿，故而能看得透，坐得實(shí)，研得細(xì)，究得深。

所謂“1980~2017”，標(biāo)明了本書選案的起訖時(shí)間。最早一案是第一章第十九節(jié)（七十六），案發(fā)于1980年底。最近的一案是第九章第七節(jié)（二十八），宣判于2017年4月19日，本書付梓前2個(gè)月。

近年來，著作權(quán)案例分析類專著出版了不少，但都是法學(xué)視角，大同小異。此書編者沒有因循守舊，第一次以影視學(xué)視角審視審判實(shí)務(wù)，建構(gòu)彰顯影視本體特質(zhì)的體例。筆者發(fā)現(xiàn)，把這幾十年間的近700件案例簡(jiǎn)單地囊括為著作權(quán)糾紛，顯然不當(dāng)。很多影視糾紛，根本與著作權(quán)毫不相關(guān)，如演員討薪，這是勞務(wù)糾紛或勞動(dòng)合同糾紛；再如，幾個(gè)影視投資人之間的糾紛，多為聯(lián)營(yíng)合同糾紛、借貸糾紛、股權(quán)糾紛。影視訴訟客體并不一定都是著作權(quán)。盡管著作權(quán)的內(nèi)涵十分豐富，不僅影視作品享有著作權(quán)，劇本甚至插曲、歌詞均各自享有著作權(quán)——但是，充其量，著作權(quán)糾紛只是影視之爭(zhēng)的四分之一。而且，影視訴訟并非都是知識(shí)產(chǎn)權(quán)訴訟，也并非都是民事訴訟，還有商事訴訟，還有行政訴訟，甚至刑事訴訟，亦不乏涉外訴訟。遺憾的是，法學(xué)界往往將其簡(jiǎn)單地歸入著作權(quán)之訴，這是對(duì)影視了解得不夠深入、不夠全面導(dǎo)致的。隨著我國(guó)法治建設(shè)的深化，隨著公眾法治意識(shí)的成熟，必須予以匡正。

編者沒有低估當(dāng)代影視人的法律知識(shí)水平，照搬幾份法律法規(guī)及司法解釋，羅列幾份影視格式合同——這種幼稚的做法早已落伍，毫無價(jià)值。編者在自己的影視實(shí)踐和學(xué)術(shù)研究敏銳地感到，凡是專業(yè)的從業(yè)者，大都具備基本的法律知識(shí)，尤其是對(duì)著作權(quán)法的理解和運(yùn)用，比較到位。他們不僅能起草各種影視合同，還能時(shí)常引用法律條文捍衛(wèi)自己的權(quán)利，以致無需律師可自行書寫起訴與答辯狀。尤其，訴訟并非都是歹意的，惡性的，法律是維護(hù)社會(huì)公平與正義的最后一道防線，也是最有效、最有力的保障，諸多錯(cuò)綜復(fù)雜的分歧只有通過起訴、質(zhì)證、辯論、一審、上訴乃至抗訴、申訴才會(huì)理越辯越明，定紛止?fàn)�；影視行業(yè)的規(guī)則、秩序、利益在一次次生動(dòng)而殘酷的宣判與執(zhí)行中，得到確立，得到張揚(yáng)，得到尊重�？梢姡�表面的、淺層的此類著作，沒有什么實(shí)際意義和指導(dǎo)價(jià)值。

本書將編者對(duì)關(guān)涉影視的法律法規(guī)法釋的理解融進(jìn)著作的結(jié)構(gòu)與體例之中，體現(xiàn)在每章尤其每節(jié)的標(biāo)題之中，讓文本自身客觀地彰顯編者的思想傾向，絕不施教，絕不強(qiáng)加。此著按照電影、電視劇生產(chǎn)的環(huán)節(jié)與流程，把影視糾紛辟分為劇本之爭(zhēng)、投資之爭(zhēng)、制作之爭(zhēng)、發(fā)行之爭(zhēng)、播映之爭(zhēng)、音像傳播之爭(zhēng)、網(wǎng)絡(luò)傳播之爭(zhēng)、衍生品之爭(zhēng)八類。除此之外，還有一些糾紛，與影視劇生產(chǎn)無關(guān)，但卻很獨(dú)特，本書將這些單列為“其它訴爭(zhēng)”。

編寫此著，緣起于編者多年前也曾親歷了一場(chǎng)復(fù)雜的電視劇訴訟。藉此，一則自醒與共勉，二則鞭策業(yè)界，激勵(lì)同仁，汲取教訓(xùn)，少走彎路，獲得經(jīng)驗(yàn)，明智慧聰。

本書頗具資料性、工具性，可讀性強(qiáng)，適合投資人、制片人、發(fā)行人、導(dǎo)演等各類影視從業(yè)人員借鑒，也可供法官、檢察官、律師及其他法律工作者檢閱，亦是高校師生、科研人員案頭必備的參考資料。反過來講，筆者也真誠(chéng)地期待這些領(lǐng)域的前輩、專家、學(xué)者不吝賜教，愿與之砥礪切磋，共進(jìn)互惠。

限于學(xué)識(shí)與時(shí)間，本書難免瑕疵與紕漏。鑒于影視生產(chǎn)的復(fù)雜性與系統(tǒng)性，分類乏術(shù)，屢析不易，該著最有可能把某些重大案例歸入“類案集萃”，各章各節(jié)所選案例難免歸位不當(dāng)，敬請(qǐng)讀者海涵。