擁有300多年歷史的川劇，是中國西南地區(qū)影響大的地方劇種，它囊括了中國戲曲的高腔、皮黃、梆子、昆腔以及燈調(diào)五大聲腔體系，積累了數(shù)以千計的劇目，表演藝術(shù)豐富多彩，涌現(xiàn)了難以數(shù)計的表演藝術(shù)家、作家、音樂家等，堪稱巴蜀文化的優(yōu)秀代表。我生長在成都，從小就跟隨長輩進(jìn)劇場看川劇，留下了一些難忘的記憶。20世紀(jì)50年代看了《柳蔭記》，從此愛上了川劇。然而真正和川劇結(jié)緣、對川劇有深入的理解和認(rèn)識，是在1983年我調(diào)到省委宣傳部工作以后，負(fù)責(zé)振興川劇工作的時候。我曾作為領(lǐng)隊，率川劇團(tuán)參加西柏林地平線藝術(shù)節(jié)，并在聯(lián)邦德國、荷蘭、瑞士、意大利巡演，繼又兩次率川劇團(tuán)赴日本演出。1990年我率四川芙蓉花川劇團(tuán)的《芙蓉花仙》劇組到日本演出，當(dāng)時，因為一場政治風(fēng)波的影響，日本方面降低了對我國的接待規(guī)格。但是，川劇的大幅廣告卻在東京等大城市街頭佇立，我們在日本巡演一個月，所到之處皆引起轟動，受到觀眾的熱情追捧和歡迎。時任我國駐日公使的唐家璇高興地對我說，“川劇在日本取得了別的工作所不能取得的作用”。這些經(jīng)歷，加深了我對川劇的認(rèn)識。因此我也是振興川劇工作堅定的宣傳者和執(zhí)行者。
　　由于多種因素的影響，川劇的發(fā)展困難重重，舉步維艱。劇團(tuán)減少，劇場拆遷，演出日漸減少，這些都阻隔了川劇與觀眾的聯(lián)系。中青年一代大多只看過電視綜藝節(jié)目中的變臉、吐火，而沒有看過川劇，許多人誤以為川劇就是個“玩意兒”，實則大謬不然。幫助更多的人認(rèn)識川劇，喜愛川劇，是一項有待加強(qiáng)的工作。2006年以來，隨著川劇進(jìn)入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，川劇的演出活動、各種介紹研究川劇的書籍逐漸多了起來，《川劇史話》即為其中之一。
　　《川劇史話》分為源流尋蹤、聲腔音樂、劇目攬勝、作家作品、行當(dāng)特征、絕技絕活、名伶名戲、傳承發(fā)展八個部分，從宏觀上概述了川劇的整體風(fēng)貌，同時將筆墨更多地傾注于川劇經(jīng)典、獨(dú)有劇目、絕技絕活和表演藝術(shù)家的介紹，彰顯川劇的地域特色和劇種風(fēng)格。作者在論述川劇劇目特點、風(fēng)格特征的同時，重點分析了《拉郎配》《喬老爺奇遇》《情探》《文武打》等十大經(jīng)典劇目的特色和價值；在介紹絕技絕活之際，增加了川劇藝人創(chuàng)造變臉、踢慧眼、變口條、藏刀、�；鸬燃记傻膩碓春鸵萋勅な�，同時以圖片劇照為佐證，方便讀者閱讀欣賞。作者在介紹川劇作家的代表性作品如魏明倫的《巴山秀才》《變臉》《易膽大》，徐棻的《死水微瀾》《馬前潑水》，隆學(xué)義的《金子》，譚愫的《山杠爺》之時，也沒有忘記演繹這些作品的表演藝術(shù)家，如獲得中國戲劇梅花大獎的沈鐵梅以及二度梅花獎獲得者劉蕓、陳智林、田曼莎、陳巧茹等人的藝術(shù)人生和精彩華章，在書中都有簡潔精煉的述評。全書古今兼顧，關(guān)注當(dāng)下，客觀公允，充實可信，文風(fēng)活潑，圖文互照，且不乏趣味。雖然不是面面俱到，也有遺珠之憾，但初識川劇者可循此路徑進(jìn)入川劇藝苑，觀賞民族藝術(shù)之奇葩，品味巴蜀文化之魅力。
　　2015年是中共四川省委發(fā)出振興川劇號召的第三十三個年頭，正好是杜建華從大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入四川省川劇藝術(shù)研究院（今四川省藝術(shù)研究院）工作的第三十三年。三十多年來，她從一名青年學(xué)生成長為四川省川劇藝術(shù)研究院院長、四川省學(xué)術(shù)和技術(shù)帶頭人，出版、發(fā)表過不少關(guān)于川劇的書籍、文章，參與過不少川劇的重大活動，這本身就是一段值得書寫的歷史。于今，由于年齡原因她退出了領(lǐng)導(dǎo)崗位，仍然愉快地從事川劇研究、教學(xué)工作，主持、參與多個研究項目，并且將兒子也帶入川劇研究工作，值得嘉許。希望杜建華同志能夠堅持在川劇研究的道路上走下去，為川劇的保護(hù)發(fā)展做出新的貢獻(xiàn)。