前 言

照相術(shù)的發(fā)明，使人們的真實(shí)形象得以保存和流傳。在此之前，官府追捕逃犯，要畫(huà)影圖形，張貼通衢，；無(wú)論畫(huà)得與本人多么相像，也難以達(dá)到現(xiàn)今通緝令中照片那樣逼著真。中國(guó)古代的人物畫(huà)像，不重素描功夫，哲人文豪，、帝王將相，各有模式，千人一面，難以分辨。在日文里，照相稱(chēng)作寫(xiě)真，但照相也會(huì)有走樣和失真的時(shí)候。有一回，魯迅的一位日本朋友寫(xiě)信給他，說(shuō)在報(bào)紙上看到他的寫(xiě)真，形容瘦削，不像他本人。魯迅回信調(diào)侃道，：他本人的形象沒(méi)有這么枯槁，可能是照相機(jī)枯槁了吧。這也提醒我們，照相機(jī)反映出來(lái)的人物形象，不一定完全真實(shí)，其可信度也值得推敲。

魯迅生活在19十九世紀(jì)末期和至二十世紀(jì)初前期，這個(gè)階段，正好是照相術(shù)進(jìn)入中國(guó)并逐漸發(fā)達(dá)的時(shí)代。盡管魯迅并不十分熱衷照相，但他一生也留下了不少相片照片。照相片提供的直觀的人物形象，是一個(gè)人的檔案性資料中最重要的部分之一。研究魯迅，，應(yīng)該將這部分資料收集完備，確定拍攝日期，梳理來(lái)龍去脈。1977年，文物出版社出版的《魯迅》影集，收錄魯迅114一百一十四張照片，。但實(shí)際上，魯迅存世的照片數(shù)量并沒(méi)有那么多，因?yàn)檫@本畫(huà)冊(cè)中有些照片是將合影中的魯迅形象裁切出后局部放大的。當(dāng)然，從那時(shí)到現(xiàn)在，又有一些魯迅照片陸續(xù)被發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)。

文物出版社《魯迅》照片集影集的編后記中有這樣的話：魯迅生前照片的數(shù)量已不能確考，從有關(guān)記載看，最早的一張要算一九0○二年四月攝于東京弘文學(xué)院的入學(xué)照片（現(xiàn)在尚未找到），……最遲的攝于一九三六年十月八日……其間幾經(jīng)戰(zhàn)火，保存下來(lái)十分不易。現(xiàn)在本書(shū)發(fā)表的照片，極大部分是許廣平同志生前珍藏的，一部分是北京魯迅博物館、上海魯迅紀(jì)念館、紹興魯迅紀(jì)念館和其他單位歷年征集所得，個(gè)別照片則是魯迅生前友好以及外國(guó)朋友保存的。這并不是全部。有的照片至今尚未找到，前面提到的弘文學(xué)院入學(xué)照片就是一例。該書(shū)還列舉出幾個(gè)線索：一，、一九一六年正月五日 雨雪。赴部辦事，午后茶話會(huì)并攝景。。二，、同月 十三日 晴。……下午開(kāi)通俗教育會(huì)員新年茶話會(huì)，攝景而散。。三，、一九二三年四月 八日 晴。星期休息。上午丸山、細(xì)井二君來(lái)，攝一景而去。。四，、一九二七年一月二十三日 星期。……午后梁匡平等來(lái)，邀至大觀園飲茗，又同往世界語(yǔ)會(huì)，出至寶光照相。。五、同年三月一日。……午中山大學(xué)開(kāi)學(xué)典禮，演說(shuō)十分鐘，下午照相。六、又提到魯迅1927年9月25日，魯迅致李霽野信中的有一段話：投稿于《莽原》之饒超華君，（前回寄回的照相中，坐在我和伏園之間的就是他。）回家路經(jīng)汕頭，被捕，現(xiàn)在似乎已經(jīng)釋出。30三十多年過(guò)去了，以上上述幾次照相，除了通俗教育會(huì)員新年茶話會(huì)合影已經(jīng)發(fā)現(xiàn)外，其余仍未顯影。

文物出版社的《魯迅》影集是迄今印制最為完備的，由于時(shí)代的局限，它文物出版社的圖片集也存在一些問(wèn)題。最突出的問(wèn)題者，如編后記中所說(shuō)，個(gè)別照片有所剪裁。。這是指把所謂政治上有問(wèn)題的人從畫(huà)面上刪去。全書(shū)有八張照片被剪去或涂掉了某些合照者的身影。如第78七十八幅魯迅、宋慶齡、蔡元培、蕭伯納、林語(yǔ)堂、伊羅生、史沫特萊等7七人的合影照。它是1933年2月17日，攝于在宋慶齡住宅花園門(mén)口所攝。魯迅當(dāng)天日記記載：午后汽車(chē)赍蔡先生信來(lái)，即乘車(chē)赴宋慶齡夫人宅午餐，同席為蕭伯納、伊、斯沫特列女士，楊杏佛、林語(yǔ)堂、蔡先生、孫夫人，共七人，飯畢照相二枚。同蕭、蔡、林往筆社，約二十分鐘后復(fù)回孫宅。紹介木村毅君于蕭。傍晚歸。其中的一枚是7七人合影，另一枚是魯迅、蔡元培、蕭伯納3三人合影（照了兩張）。因?yàn)闂钚臃鸩辉谡掌�中，有人就認(rèn)為他是拍攝者。1951年9月，為紀(jì)念魯迅誕辰70七十周年，上�！段乃囆碌亍返谝痪淼诎似诳�出了這張照片，但照片上只有剩下5五個(gè)人，林語(yǔ)堂和伊羅生均被涂去。此后全國(guó)各地報(bào)刊刊出的這張合影，都是五人照，如1956年10月15日出版的《文藝報(bào)》第十九號(hào)，、10月16日出版的《萌芽》第十八號(hào)，、人民美術(shù)出版社1957年出版的《魯迅圖片集》，、上海人民出版社1977年5月出版的《魯迅圖片集》等等。據(jù)參與《魯迅》圖片集編輯的周海嬰、裘沙在《一部在逆境中誕生的文獻(xiàn)》中說(shuō)，他們知道這張照片上原本有七人后，四處尋找。從許廣平珍藏的四本魯迅照相冊(cè)中沒(méi)有找到，上海蔡粹盎女士保存的蔡元培遺物中也沒(méi)有，上海宋慶齡故居、北京魯迅博物館、上海魯迅紀(jì)念館、紹興魯迅紀(jì)念館的館藏和展覽中，也都只僅有五人合影照。甚至在被人們認(rèn)為是攝影者的楊杏佛的后人那里也沒(méi)有找到原照。最后，從一位藏書(shū)家收藏的圖書(shū)中找到一張圖片做了翻拍。但其時(shí)《魯迅》照片集已經(jīng)出版了。宋慶齡逝世后，1981年5月29日，新華社刊發(fā)的一組照片中有一張就是七人照。該社配發(fā)的說(shuō)明文字是：一九三三年二月十七日，宋慶齡在家里宴請(qǐng)英國(guó)文豪蕭伯納等，并合影留念。前排左起：美國(guó)記者史沫特萊、中國(guó)現(xiàn)代著名教育家蔡元培、中國(guó)現(xiàn)代偉大的文學(xué)家魯迅；后排左起蕭伯納、宋慶齡、美國(guó)記者伊羅生、中國(guó)現(xiàn)代散文家林語(yǔ)堂。后來(lái)，有人考證，這張照片的拍攝者并非楊杏佛，而是當(dāng)時(shí)《上海晨報(bào)》攝影記者毛松友。

在與魯迅合拍過(guò)照片曾經(jīng)出現(xiàn)在同一個(gè)畫(huà)面的人中，林語(yǔ)堂是最倒霉的一個(gè)位。他與同魯迅的三張合影，他均被涂改過(guò)去。其他被涂掉的人物還有中央研究院史語(yǔ)所的李濟(jì)和曾是魯迅的學(xué)生、后來(lái)?yè)?dān)任國(guó)民黨政府地方官員的孫福熙。此類(lèi)修改不但僅出現(xiàn)于面世的《魯迅》圖片集中影集出現(xiàn)此類(lèi)修改，那個(gè)時(shí)代出版的很多書(shū)籍中都采用了這樣的有類(lèi)似做法。為了達(dá)到某種目的，有時(shí)甚至還用上使用了現(xiàn)在頗為流行的PS手段，把將合影中的人物重新組合，讓沒(méi)有與魯迅單獨(dú)合影的人有了合影，；如有些出版物將文藝漫談會(huì)十幾個(gè)人合影中并肩而坐魯迅和郁達(dá)夫挖出來(lái)單獨(dú)洗印，等等。

這些修改在那個(gè)時(shí)代是迫于形勢(shì)，不得不然的。

此外，該書(shū)中有些照片的說(shuō)明存在時(shí)代錯(cuò)亂、人物混淆的現(xiàn)象。直到現(xiàn)在至今日，魯迅照片使用中也還存在著諸如說(shuō)明文字不準(zhǔn)確甚至錯(cuò)誤等問(wèn)題。

照片顯示的人的神態(tài)、身體語(yǔ)言，及其與合影者的關(guān)系等等，都是具有參考價(jià)值的材料。魯迅的照片將魯迅的某些真實(shí)呈現(xiàn)給世人，讓觀者從中體察魯迅的內(nèi)心，有利于去除神化或丑化魯迅形象造成的偏見(jiàn)的迷霧。研究魯迅，離不開(kāi)作為第一手的直觀資料的照片。

這本影集，將本書(shū)把魯迅現(xiàn)存照片完整匯集起來(lái)，按時(shí)間順序排列，并加以扼要準(zhǔn)確的簡(jiǎn)要說(shuō)明，目的是讓讀者通過(guò)真實(shí)的魯迅形象了解其魯迅生平的大概，、精神狀態(tài)，并從圖片蘊(yùn)含的信息中體會(huì)其所處時(shí)代的風(fēng)貌。而然而，力求想把現(xiàn)有魯迅照片的拍攝時(shí)間及照片中的人物等信息都準(zhǔn)確精準(zhǔn)確定下來(lái)提供出來(lái)，難度卻也仍舊不小。本書(shū)對(duì)照片的說(shuō)明，主要依據(jù)魯迅日記，必要時(shí)也使用魯迅親友的回憶錄等材料。有些照片還無(wú)法具體到日期，只能說(shuō)春，或秋，甚或某年。其中的部分人物還無(wú)法全部說(shuō)明其身份。本書(shū)對(duì)照片的說(shuō)明，主要依據(jù)魯迅日記，必要時(shí)也使用魯迅親友的回憶錄等材料。但仍有部分呢不少人物，找不到頭緒，如蔡元培、魯迅、許壽裳與日本留學(xué)生合影，根據(jù)魯迅日記等材料，確定拍攝日期是1923年1月7日，但照片上日本友人的姓名和身份，仍不能一一認(rèn)定。

魯迅照片的搜集能達(dá)到到現(xiàn)在這樣的規(guī)模，要感謝收藏者、研究者多年的努力。本書(shū)的編寫(xiě)，一面利用了他們的成果，一面又得到許多同行、友人的幫助。例如，刊登在日本《大阪朝日新聞》上的魯迅照片，是日本記者與魯迅會(huì)面時(shí)拍攝的，很可能就是他與日本友人通信中談?wù)撊诉�是照相機(jī)哪個(gè)枯槁時(shí)的所指，；朋友們或復(fù)印、掃描報(bào)紙，或翻譯報(bào)紙上的報(bào)道，或搜集有關(guān)日本記者的資料，總算把照片它的拍攝緣起和拍攝日期搞清楚了確認(rèn)。

我搜集和編輯魯迅照片，起意于2009年去赴紐約參加多媒體魯迅學(xué)術(shù)研討會(huì)。我在會(huì)上提交的報(bào)告《開(kāi)麥拉之前的魯迅魯迅照片面面觀》，概述魯迅現(xiàn)存照片，并對(duì)照片研究的一些問(wèn)題加以討論，雖然粗淺籠統(tǒng)，但也得到一些有價(jià)值的反饋信息。2013年，我對(duì)魯迅的照片做了一次比較系統(tǒng)的整理和解讀，出版了《魯迅像傳》一書(shū)（貴州人民出版社）。

魯迅的照片不但關(guān)乎魯迅本人的生平和他所處的時(shí)代，而且同時(shí)也對(duì)當(dāng)前的魯迅研究產(chǎn)生著影響，因?yàn)椤＿@正是所謂恢復(fù)魯迅真實(shí)面目的最基礎(chǔ)性的工作。