前言

瑪姬·托伊

想象自己在一個平靜輕松的避風港，一個舒緩寧靜的地方，這里也許是五光十色的，也許是有寶石裝飾的，還充滿了家庭的回憶。再試著想象一下你對家的感覺，它是什么樣的？是復雜的、開放的，還是簡單的？無論它是什么樣子的，它都是專門為你設計的，即展現(xiàn)了你選擇怎樣與這個世界互動。這里是通過住宅設計實現(xiàn)的烏托邦，在這本精致的作品集中，你會看到新建的住宅，也會看到那些改建的住宅。

設計住宅房屋可以說是最難令所有人都滿意的挑戰(zhàn)，因為這是一個非常私人化的場所，設計師必須非常了解客戶的需求，還要能夠解釋并加強這些需求以便將其轉(zhuǎn)化為設計。建筑史中充滿了無法滿足客戶需求的錯誤案例，但是也有許許多多的設計師獲得了這種完美的平衡。

一些住宅正是應這種極高的要求而建成的。加斯頓·巴什拉德認為房屋是一種工具，人們用它來面對宇宙，這句話簡直就像是從康斯坦丁·梅爾尼科夫的嘴里說出來的，他很可能是在自己被建筑史行業(yè)拒之門外后說出這句話的，所以從那以后，他只能在自己家里釋放他的創(chuàng)作熱情。而這種創(chuàng)作的結果便是那座他的天才創(chuàng)意與寶石的優(yōu)美曲線相結合的自宅。

維克多·霍塔下定決心創(chuàng)造出一種用鋼鐵的材質(zhì)表現(xiàn)出的美感，這種風格后來成為他的作品的顯著特征。他在布魯塞爾的房子僅用正立面就能吸引住你的注意力，讓人想對其后面的場所一探究竟。一旦進入其中，你便會看到那些在大樓中旋轉(zhuǎn)的蜿蜒的表現(xiàn)形式，他，它們毫不費力地將來訪者引入房屋的各個角落。我的房子就是我的避難所，它對我來說不是一個方便的去處，而是一個能夠寄托我的情感的地方。路易斯·巴拉干這樣說，他把清晰的線條和明亮的色彩混合在一起，從而為他的客戶提供了許許多多這樣的、能夠滿足他們需求的環(huán)境，他尤其擅長用水流塑造環(huán)境，其靈性的設計仿佛魔法一般。當面對過于陡峭的山坡時，許多人都會認為那里無法成為建筑的選址，約翰·勞特納則不這么認為，他想出了一種巧妙的解決方法，可以幫助他的客戶在那樣的地方建造房屋。他建造了被稱為臭氧層的建筑，這座建筑由中央的圓柱支撐，仿佛可以旋轉(zhuǎn)起來，只在一側(cè)輕柔地與斜坡相連接，以便人們可以進入其中。

有時，那些我們認為無法戰(zhàn)勝的挑戰(zhàn)正是激發(fā)創(chuàng)造性靈感的觸發(fā)物。

如今的現(xiàn)代主義是民主的、不拘一格的。它不拘泥于規(guī)則和設計約束，對各種色彩、線條和紋理也都敞開大門。本書中的每一個案例都展示了設計師在排列布局紋理、形狀和體積方面的高超技巧，以及由此產(chǎn)生的一系列時尚、精巧，而又令人放松的靈性空間。除了能夠處理好設計師和客戶之間的溝通，本書介紹的建筑師們還具備能夠媲美其優(yōu)秀設計師前輩們的遠見卓識和高超技巧。例如，埃德溫·路特恩斯爵士本著堅持時代要求的精神，熟練地掌握了使傳統(tǒng)適應現(xiàn)代的技法。對于在現(xiàn)代建筑領域遵崇歷史傳承的不懈追求也反映在DOM住宿與生活的創(chuàng)始人瑪爾塔·諾威卡的作品中，其為20世紀50年代建造的圣約翰救護站帶來了21世紀的新功能，同時精心保留了該建筑的歷史本質(zhì)。2020建筑事務所的BALLYMAGARRY公路住宅受到了高度的贊譽，它既保留了歷史悠久的愛爾蘭鄉(xiāng)土建筑的特色，也完美地融合了現(xiàn)代的設計理念。

大衛(wèi)·奇普菲爾德曾說過：你不能通過填補缺失的部分修復《最后的晚餐》，你要做的是保存它，接納這些不知何故幸免于難的材料。

這些住宅對于形式和材料的實驗是開放的，但是它們依然能夠提供適當程度的舒適，還包含一定的對傳統(tǒng)和現(xiàn)代的建筑理念的富有戲劇效果的表達，同時要能夠利用當?shù)氐臍夂驐l件。本書中的房屋設計包含室內(nèi)空間及其臨近的用于娛樂的庭院，設計目的則是獲得適當?shù)淖匀还饩�，并把極端天氣屏蔽在房屋之外，同時也要關注房屋的可持續(xù)性及客戶對于建造成本的負擔能力。

所以，本書中的建筑師們將現(xiàn)在和未來的理念放在心上，肩負著設計完美家園的重任。建筑師、客戶和規(guī)劃師之間為實現(xiàn)這些相互沖突的愿望進行著曠日持久的斗爭，它對任何一方來說都是勝少敗多的艱難戰(zhàn)役。但是，這本書的每一頁都向我們展示著建筑師們是怎樣把家這個現(xiàn)代概念帶到現(xiàn)實中來的，讓我們強烈地感受到這個地區(qū)的建筑的耀眼未來。