收到作家出版社趙超編輯的約稿郵件的時(shí)候，我有些恍惚：如此近距離地接觸若澤·薩拉馬戈（1922-2010）目前為止唯一一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的葡萄牙作家，讓我有一種失真感。對(duì)于《洞穴》這樣的長(zhǎng)篇小說，前輩尚且不易駕馭，才疏學(xué)淺的我自然是不敢應(yīng)下的。然而，不想當(dāng)將軍的士兵不是好士兵，在趙超編輯的鼓勵(lì)下，我鼓起勇氣接下了本書的翻譯任務(wù)。

《洞穴》是若澤·薩拉馬戈于2000年出版的一部小說。這是一部讀來(lái)令人笑中帶淚、淚里含笑的寓言式作品。小說講述了五個(gè)普通人的故事年逾六旬的老陶工西普里亞諾·阿爾格，陶工之女瑪爾塔，在中心擔(dān)任保安的陶工女婿馬薩爾，同村寡婦伊佐拉，以及陶工收留的一條極通人性的流浪狗復(fù)得（我將它也算在內(nèi)，因?yàn)樗�在書中是一個(gè)喜樂的存在，是自然世界的一個(gè)重要象征），通過他們的悲喜反映了現(xiàn)今科技對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)的毀滅性沖擊。整個(gè)故事飽含辛酸又充滿溫情，讓人動(dòng)容又發(fā)人深省。

小說里的中心其形猶如一個(gè)巨大的洞穴，并且在故事的最后，在這個(gè)無(wú)所不包、應(yīng)有盡有的巨型建筑的地下也發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘洞穴，但除此以外，小說顯然還暗含了柏拉圖的洞穴隱喻�，F(xiàn)代社會(huì)受蒙蔽的囚徒們將影子和現(xiàn)實(shí)相混淆，在這樣的一個(gè)洞穴里，他們五者用對(duì)愛和真的執(zhí)著，一同發(fā)現(xiàn)了一道通往外界的光亮。作者通過揭示該隱喻，引發(fā)了人們對(duì)于在一個(gè)人人皆只是影子的世界里的資本主義的思考，對(duì)生命本質(zhì)的探尋。

薩拉馬戈的作品頗具實(shí)驗(yàn)風(fēng)格，或許會(huì)令讀者望而卻步：句子往往很長(zhǎng)，有時(shí)一句話可長(zhǎng)達(dá)一頁(yè)紙。他鮮少使用句號(hào)，取而代之的是使用大量的逗號(hào)將一些分句漫不經(jīng)心地串聯(lián)在一起。在他的作品中，一個(gè)自然段可能綿延數(shù)頁(yè)而無(wú)停頓，一章只有兩三段；中間如果出現(xiàn)人物對(duì)話，也不用引號(hào)，問號(hào)和嘆號(hào)也是沒有的，而是僅用逗號(hào)隔開；如果說話者改變，薩拉馬戈會(huì)通過大寫句首字母來(lái)表示說話者的切換……這樣的行文挑戰(zhàn)著讀者的耐心和毅力，只有通過考驗(yàn)者才能攫取出文字里的現(xiàn)實(shí)信息。此外，在他的一部作品中，往往會(huì)提及作者其他的作品。熟悉那些作品名字的讀者，在閱讀過程中會(huì)發(fā)現(xiàn)一些小彩蛋，相信您會(huì)和我一樣會(huì)心一笑，感嘆起作者的俏皮和未泯的童心來(lái)。

這樣的實(shí)驗(yàn)風(fēng)格讀來(lái)過癮，對(duì)譯者則是不小的考驗(yàn)。在翻譯過程中，時(shí)常在電腦前一坐數(shù)小時(shí)而莫展一籌。分句與分句套疊堆砌，環(huán)環(huán)相扣，要先理清邏輯，讀懂讀透，有時(shí)半晌也難解其意；好容易完成了這一步，又要嘗試著用中文再現(xiàn)，還要說人話，將七零八落的句序調(diào)整，使其符合中文的表達(dá)習(xí)慣，至此仍然不算完結(jié)，還需在意思表達(dá)清楚的前提下盡可能地不失原文風(fēng)味……個(gè)中的殫精竭慮，恐怕只有嘗過方能體會(huì)了。

翻譯過程如此艱難，以至屢屢拖延，如今終于付梓，需感謝作家出版社的趙超編輯，感謝您盡心盡責(zé)的工作、感謝您對(duì)我的耐心、諒解和鼓勵(lì)；感謝張蒙和于芹兩位好友，正是有了你們的無(wú)私幫助，我才得以順利渡過翻譯中遇到的道道難關(guān)；還要感謝我的家人，在我身陷瑣事紛擾時(shí)給予了我莫大的關(guān)懷和支持。因能力所限，譯者雖力求準(zhǔn)確到位，譯文中定仍有不少舛誤和失當(dāng)之處，懇請(qǐng)讀者諸君原諒指正。

楊柳青　　

2017年9月7日