商周青銅器的出土，西漢時(shí)期便有記載。當(dāng)時(shí)研究者的興趣側(cè)重于銘文文獻(xiàn)價(jià)值，對(duì)于這些銘文書(shū)法藝術(shù)價(jià)值， 到宋代才較為重視。
      宋人薛尚功所著《歷代鐘鼎彝器款識(shí)法帖》一書(shū)，已將這些銘文已經(jīng)視作“法帖”�？梢�(jiàn)士人們對(duì)于青銅器銘文書(shū)法藝術(shù)的重視程度。
      清乾嘉至民國(guó)期間，金石學(xué)走向繁盛，許多重要青銅器相繼出土�；始业摹段髑骞盆b》、《寧壽鑒古》、《西清續(xù)鑒甲編》、《西清續(xù)鑒乙編》的編撰。私人的有阮元《積古齋鐘鼎彝器款識(shí)》、吳大澂《愙齋集古錄》、吳式芬《捃古錄金文》、方浚益《綴遺齋彝器款識(shí)考釋》、劉心源《奇觚室吉金文述》、孫詒讓《古籀拾遺》、《古籀余論》、羅振玉《三代吉金文存》等青銅器書(shū)籍的相繼出現(xiàn)，足見(jiàn)一時(shí)之盛。
      眾多的書(shū)法家們?cè)诖搜芯砍晒�基礎(chǔ)上，不僅對(duì)銘文文字的辨識(shí)有了極大的提高，對(duì)青銅器銘文書(shū)法的關(guān)注和理解水平上，也遠(yuǎn)超兩宋。張廷濟(jì)摹寫(xiě)規(guī)矩；陳介祺 ‘兼體’并雜；吳大澂以小篆筆法寫(xiě)金文，精熟過(guò)人；黃牧甫在小篆金文間徘徊，靜穆端飭；吳昌碩以石鼓為本，蒼雄渾厚；王福庵取小篆筆意結(jié)合金文字形，古雅嚴(yán)整；羅振玉、容庚自然古雅，文氣十足；胡小石駁殘遲澀，金石味十足；黃賓虹揉進(jìn)畫(huà)法，古意別具。他們從斑駁古奧的前代銘刻中各自獲得藝術(shù)的靈感，超越前代，自立面目。且不僅在書(shū)法創(chuàng)作上，在篆刻作品中也大量的借鑒和運(yùn)用金文，以金文入印，開(kāi)了一代風(fēng)氣。且影響深遠(yuǎn)。
      這時(shí)期，乾隆年間出土的散氏盤(pán)，道光年間出土的大盂鼎、毛公鼎，光緒年間出土的大克鼎等重器銘文，被人們競(jìng)相臨習(xí)至今，成為學(xué)習(xí)篆書(shū)的必修范本、聲名顯赫的金文名帖。
      1949年新中國(guó)成立后，累年的考古發(fā)掘，出土了眾多的重要商周銅器，其中有不少銘刻著精彩銘文的國(guó)之重器。在商周斷代工程，歷史文獻(xiàn)資考據(jù)料上，獲得了眾多的發(fā)現(xiàn)和珍貴的資料。這些精彩的金文銘刻，在藝術(shù)上，與上面的那些名帖，既有風(fēng)格類似，又有卓然不同，別開(kāi)生面者，古奧、質(zhì)樸、雍容、整飭、典雅，皆大有可觀。至今少有從書(shū)法藝術(shù)范本的角度單獨(dú)呈現(xiàn)。今選出10種精品，分冊(cè)付印，以饗讀者。