前言

吳文英，字君特，號夢窗，晚號覺翁，宋末著名詞家。慶元府鄞縣（今浙江寧波）人。少好文詞，不治舉業(yè)，一生未仕，以清客、幕僚之身寄居官僚門下。于嘉定十三年（1220）前后入杭州袁韶幕，紹定四年（1231）前后入蘇州倉臺幕，淳佑六年（1246）至九年（1249）隨幕至紹興或杭州，寶佑年間（1252～1258）入嗣榮王趙與芮幕，德佑二年（1276）重寓蘇州。 

昔人有所謂“詩言志，詞緣情”之說，被稱為“詩余”的詞，本為艷科，其內容大約風花雪月、兒女情長之類。夢窗詞亦然，集中傷情紀歡之作甚多。關于吳文英的情事，前人多有揣測，說法不一。周癸叔認為：“夢窗有二妾。一名燕，湘產，而娶于吳，曾一至西湖，卒于吳；一為杭人，不久遣去，見于乙稿《三姝媚》《畫錦堂》。又少年戀一杭女，死于水，見于《定風波》及《飲白醪感少年事》二詞�！彪m然夢窗哀感纏綿、香艷婉媚的佳構俯仰皆是、琳瑯觸目，然亦有世態(tài)時局、麥秀黍離之沉郁，不乏體物言志、借古傷今之懷抱。并擅據(jù)不同題材，運用不同手法。作為南宋醇雅派代表人物的吳文英，存詞341篇，居唐宋詞人第四。關于夢窗詞的成就爭議頗多。張炎認為：“如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段�！保ā对~源》卷下）其實，辭藻典故之密麗和謀篇布局之渾成乃是夢窗本色。因其密麗，故而靈光眩目；因其渾成，豈容斷章取義？故而陳廷焯云：“夢窗才情超逸，何嘗沉晦。夢窗長處，正在超逸之中見沉郁之意�！保ā栋子挲S詞話》）文學不是謎語，原本沒有答案。通常只需體味那搖曳迷離的朦朧意境，不必斤斤于穿鑿附會的考據(jù)索引。吳氏善于推敲詞匯、熔煉文句，其詞具有婉轉曲折、幽邃綿渺、章法多變、格律嚴謹、意致深雅、造境奇逸等多重特征，然其根本魅力則在于字面之華美。即使不諳音律、不解內涵者，亦足為其驚艷的表象所震撼。周濟贊云：“奇思壯采，騰天潛淵，返南宋之清泚，為北宋之秾摯�！保ā端嗡募以~選•目錄序論》）夢窗雕龍泣鬼的技巧、戛然獨造的境界，誠當宋詞藝術之殿軍。無況乎尹煥稱：“求詞于吾宋者，前有清真，后有夢窗，此非煥之言，四海之公言也�！保ā豆沤裨~話•詞評》卷下）

事實上，吳氏的詞壇地位早有公認，歷來多有取法吳詞的主張。陳洵云：“以周（邦彥）、吳（文英）為師，余子為友�！痹诨貞涀约旱膶W詞經(jīng)歷時又云：“吾年三十，始學為詞。讀周氏《四家詞選》，即欲從事于美成（周邦彥）。乃求之于美成，而美成不可見也。求之于稼軒（辛棄疾），而美成不可見也。求之于碧山（王沂孫），而美成不可見也。于是專求于夢窗，然后得之�！保ā逗＝嬚f詞》）學詞伊始，陳氏經(jīng)歷上下求索，在夢窗詞中找到一條“由吳以希周”的治詞途徑，終于“學夢窗而得其髓”（朱祖謀《致陳述叔書札第一函》）�？梢�，學夢窗而卓有成效者大有其人。（《雕菰樓詞話》）蔣兆蘭云：“近日詞人如吳瞿安（梅）、王飲鶴（朝陽）、陳巢南（去�。┲T子，大抵宗法夢窗，上希《片玉》，猶是同光前輩典型�！睅煼▔舸霸鵀橐粫r之風尚。

吳文英詞集名《夢窗甲乙丙丁稿》四卷，收入《宋六十名家詞》，又有曼陀羅華閣刊本及《強村叢書》本。今較為完備的注本有吳蓓《夢窗詞集校箋釋集評》（浙江古籍出版社）和孫虹《夢窗詞集校箋》（中華書局），本書注釋多采其說。川流其廣，泥沙俱下。任何偉大的人物都有平庸之作，在篇目的柬選上，本書可謂斟酌損益、煞費苦心，以期精益求精、以簡馭繁，煉夢窗之足金，呈雅詞之極境。以下就體例問題略作說明。

一、 各版本間字句出入者，擇善而從，不出校記。

二、異體字、古今字、避諱字徑改，不出校記。

三、標點按《全宋詞》體例：韻、葉用句號，句用逗號，逗用頓號。

四、注釋以語言文字的訓詁為主，對與文學無關的歷史、地理、文化等問題不作考證，時予忽略。為提升讀者閱讀古漢語的能力，詞義的注解常止于詞的基本義項，讀者可據(jù)上下文作引申思考。注釋不避重出，以省翻閱之勞。

五、對精妙的辭藻加以標識：單音節(jié)的詞上標圓點，多音節(jié)的詞上標圓圈。