本書(shū)是與于非主編《中國(guó)古代文學(xué)（第四版）》上下冊(cè)相配套的作品選，供大學(xué)中文系學(xué)習(xí)使用，分上中下三冊(cè)。下冊(cè)選注了自元代至近代的重要作家的代表作品，并兼顧不同流派和風(fēng)格，每一時(shí)期內(nèi)按作品體裁編排。書(shū)中對(duì)每一作家都有簡(jiǎn)要介紹，每篇作品后都有提示，扼要分析其思想內(nèi)容與藝術(shù)特色，便于學(xué)習(xí)。
元代部分
戲曲
關(guān)漢卿雜�。ㄒ环N）
竇娥冤[第三折]
馬致遠(yuǎn)雜�。ㄒ环N）
漢宮秋[第三折]
王實(shí)甫雜�。ㄒ环N）
西廂記[第四本第三折]
高明戲文（一種）
琵琶記[第二十出]
散曲
關(guān)漢卿散曲（一首）
南昌·一枝花（不伏老）
白樸散曲（一首）
中呂·喜春來(lái)（知幾）
王和卿散曲（一首）
仙呂·醉中天（詠大蝴蝶）
杜仁杰散曲（一首）
般涉調(diào)·耍孩兒（莊家不識(shí)勾闌）
馬致遠(yuǎn)散曲（三首）
越調(diào)·天凈沙（秋思）
雙調(diào)·壽陽(yáng)曲（遠(yuǎn)浦歸帆）
雙調(diào)·夜行船（秋思）
張養(yǎng)浩散曲（二首）
中呂·朝天子
中呂·山坡羊（潼關(guān)懷古）
貫云石散曲（二首）
雙調(diào)·清江引（詠梅·二首）
睢景臣散曲（一首）
般涉調(diào)·哨遍（高祖還鄉(xiāng)）
劉時(shí)中散曲（一首）
正官·端正好（上高監(jiān)司·前套）
喬吉散曲（二首）
雙調(diào)·水仙子（尋梅）
雙調(diào)·折桂令（荊溪即事）
張可久散曲（二首）
中呂·普天樂(lè)（西湖即事）
中呂·紅繡鞋（天臺(tái)瀑布寺）
無(wú)名氏散曲（一首）
正官·醉太平
詩(shī)詞
耶律楚材詩(shī)（二首）
陰山
過(guò)夏國(guó)新安縣
劉因詩(shī)（二首）
白溝
秋蓮
趙孟頰詩(shī)（一首）
岳鄂王墓
虞集詩(shī)（一首）
挽文山丞相
揭奚斯詩(shī)（一首）
漁父
馬祖常詩(shī)（三首）
石田山居[其一]
靈州
河湟書(shū)事[之二]
楊維楨詩(shī)（一首）
題蘇武牧羊圖
薩都剌詩(shī)（三首）、詞（一首）
上京即事[其八]（其九）
早發(fā)黃河即事
念奴嬌（登石頭城）
王冕詩(shī)（二首）
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明代部分
清代部分
近代部分
本折突出的藝術(shù)成就：其一是成功地塑造了竇娥的光輝形象，生動(dòng)地刻畫(huà)了她善良厚道又剛強(qiáng)不屈的性格，展現(xiàn)了她從相信天命、含苦忍受到覺(jué)醒，繼而奮起反抗的過(guò)程，說(shuō)明被壓迫人民是不甘欺凌壓迫的，深化了全劇的主題。其二是運(yùn)用了積極浪漫主義的表現(xiàn)手法，以豐富的想象和夸張?jiān)O(shè)計(jì)了三樁誓愿，讓竇娥的抗?fàn)幘裰涮斓�，獲得天從人愿的結(jié)果，顯示了《竇娥冤》“感天動(dòng)地”的題意。其三是劇情發(fā)展有張有弛，跌宕起伏。途中哭訴場(chǎng)面，高亢激越，緊張急促；訣別場(chǎng)面，哀怨凄楚，徐緩低回；發(fā)誓場(chǎng)面，則“一腔怨氣噴如火”，激情如潮，氣勢(shì)磅礴。這種行文變化收到了強(qiáng)烈的戲劇效果。其四是戲劇語(yǔ)言質(zhì)樸自然，淺顯中蘊(yùn)含深邃，生動(dòng)準(zhǔn)確又酣暢淋漓，充分表現(xiàn)了本色派的特征。
馬致遠(yuǎn)雜劇
馬致遠(yuǎn)，號(hào)東籬，大都（今北京）人，生卒年不詳，晚于關(guān)漢卿。早年參加過(guò)元貞書(shū)會(huì)，后任過(guò)江浙行省務(wù)官，晚年隱居田園，過(guò)著“紅塵不向門(mén)前惹”的閑散生活。他是元代前期著名的雜劇作家和散曲作家。周德清《中原音韻序》把他和關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖合稱為“元曲四大家”。所作雜劇，據(jù)《錄鬼簿》載共有13種，今存7種，內(nèi)容比較復(fù)雜，以歷史劇《漢宮秋》最著名，被明代臧懋循置于《元曲選》之首，其他多是神仙道化劇，宣揚(yáng)封建迷信和避世思想。在元代前期作家中，他的散曲保存最多，后人輯有《東籬樂(lè)府》一卷，共有小令104首，套數(shù)16套，多寫(xiě)隱居嘆世一類(lèi)內(nèi)容，也有歌詠山水自然和男女戀情之作。馬致遠(yuǎn)以文采見(jiàn)長(zhǎng)，無(wú)論是雜劇還是散曲，都寫(xiě)得清麗優(yōu)美，意境鮮明。他本人有“曲狀元”之稱。
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