導(dǎo) 言

1822年的一天，美國(guó)巴爾的摩市上演《奧瑟羅》。就在奧瑟羅要扼死妻子的那一刻，臺(tái)下一軍人霍然而起，厲聲高喊我不能看著一個(gè)黑鬼殺死我們白人婦女，當(dāng)場(chǎng)將奧瑟羅的扮演者擊斃。

這一聲喊跨越了兩個(gè)多世紀(jì)。故事原作者意大利的欽提奧在他那篇由莎翁搬上舞臺(tái)的小說中就諄諄告誡他的威尼斯女同胞：切不可背著父母同外國(guó)人私奔。奧瑟羅不是非洲黑人，他是地中海棕皮膚的摩爾人。他效力威尼斯軍界，與土耳其作戰(zhàn)功績(jī)彪炳，獲得了身份，成為新貴，但他的異族人身份并未被忘卻：他要么是老黑羊，要么是黑將軍。

紙醉金迷的威尼斯、驚濤拍岸的塞浦路斯、域外武士與純情少女的生死戀情，這些構(gòu)成了本劇的異國(guó)情調(diào)，并打動(dòng)過眾多文人騷客，其中不少人在這五色繽紛的圖卷背后窺見了黑與白的對(duì)峙。雨果則用充滿詩(shī)人激情的語調(diào)這樣解釋 此劇：奧瑟羅是夜，黑夜迷戀白晝正如非洲人崇拜白種女人。對(duì)于奧瑟羅，苔絲狄蒙娜就是光明！奧瑟羅偉岸英武、堂堂正正、虎嘯龍吟，一派王者風(fēng)度；他身后戰(zhàn)旗獵 獵，四圍號(hào)角齊鳴；他身披二十次勝利的霞光，綴著滿天繁星。這就是奧瑟羅�？伤�又是黑色的，受到嫉妒的蠱惑，剎那間就變成了黑鬼。

這部曾被戲稱為手帕的悲劇的作品至今魅力不減，亦在于它揭示了一出家庭悲劇背后的社會(huì)、文化及種族沖突。