時(shí)代變遷的見(jiàn)證與記錄

賈平凹的中篇小說(shuō)

吳義勤

賈平凹的文學(xué)創(chuàng)作幾乎與新時(shí)期文學(xué)大幕的開(kāi)啟同步到來(lái)，1978年短篇小說(shuō)《滿(mǎn)月兒》獲得全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，標(biāo)志著他的創(chuàng)作從初步探索轉(zhuǎn)入了正軌。但在他的文學(xué)創(chuàng)作初期真正產(chǎn)生廣泛影響的則是他在20世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的一系列中篇小說(shuō)，如《臘月?正月》《雞窩洼人家》《天狗》等等，這些優(yōu)秀的中篇小說(shuō)奠定了賈平凹的文學(xué)地位，也成為新時(shí)期當(dāng)代文學(xué)的重要收獲。
賈平凹的中篇小說(shuō)以故事性見(jiàn)長(zhǎng)，著力于呈現(xiàn)新的歷史環(huán)境下農(nóng)村、農(nóng)民的新動(dòng)向、新風(fēng)貌，對(duì)于改革轉(zhuǎn)型期農(nóng)村土地生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)型、經(jīng)營(yíng)思路轉(zhuǎn)變有忠誠(chéng)的記錄與描繪，同時(shí)對(duì)由于外部環(huán)境轉(zhuǎn)變而帶來(lái)的農(nóng)民思想精神層面的矛盾沖突和發(fā)展嬗變有深入的呈現(xiàn)與追問(wèn)。這種對(duì)于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的緊密關(guān)注構(gòu)成了賈平凹中篇小說(shuō)豐厚的現(xiàn)實(shí)感和時(shí)代性，使得他的作品成為一段歷史的絕好注腳。在他創(chuàng)作的這類(lèi)小說(shuō)中，《臘月?正月》與《雞窩洼人家》具有典型性和代表性。
中篇小說(shuō)《雞窩洼人家》發(fā)表于1984年《十月》第2期，聚焦改革開(kāi)放之初的偏遠(yuǎn)農(nóng)村，這一時(shí)期，土地已經(jīng)分產(chǎn)到戶(hù)，農(nóng)村商品經(jīng)濟(jì)正在涌現(xiàn)，但人們對(duì)于農(nóng)村未來(lái)的發(fā)展走向仍不明朗，對(duì)于商品經(jīng)濟(jì)也是持觀(guān)望的態(tài)度。小說(shuō)表面上寫(xiě)了兩對(duì)夫妻因?yàn)樾愿癫煌�而�?dǎo)致婚姻的重組，實(shí)際上寫(xiě)出了面對(duì)新的改革形勢(shì)人們的兩種不同態(tài)度。回回與麥絨是典型的保守派，禾禾與煙峰則是新興的開(kāi)放派，禾禾與煙峰的養(yǎng)蠶副業(yè)在最初遭到了人們的輕視和嘲笑，被認(rèn)為是不務(wù)正業(yè)，其實(shí)這也正是新生事物在初興之時(shí)常常面臨的問(wèn)題，禾禾與煙峰的事業(yè)和愛(ài)情最終均走向成功，預(yù)示了農(nóng)村商品經(jīng)濟(jì)和婚姻愛(ài)情自由的雙重勝利，也讓這部小說(shuō)的藝術(shù)價(jià)值在社會(huì)主題和個(gè)體精神兩個(gè)層面實(shí)現(xiàn)了自然融合，成為80年代初期一部重要的具有典型時(shí)代特征的作品。
中篇小說(shuō)《臘月?正月》發(fā)表于1984年《十月》第4期，是賈平凹繼《小月前本》《雞窩洼人家》之后的又一部力作，獲第三屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。小說(shuō)同樣關(guān)注新的歷史環(huán)境下農(nóng)村內(nèi)部的發(fā)展和矛盾，可以說(shuō)是《雞窩洼人家》的姊妹篇。小說(shuō)通過(guò)對(duì)韓玄子和王才兩個(gè)農(nóng)村人物之間跌宕起伏的矛盾斗爭(zhēng)過(guò)程的講述，展現(xiàn)了變革時(shí)期農(nóng)村底層復(fù)雜尖銳的矛盾沖突和農(nóng)民思想認(rèn)識(shí)的艱難轉(zhuǎn)變，清晰地顯現(xiàn)了在大變革的時(shí)代洪流中保守力量的頑固抵抗和新生進(jìn)步階層艱難的蛻變之路。退休教師韓玄子是新時(shí)代的鄉(xiāng)紳，有文化、有威望卻思想守舊，王才是新時(shí)代進(jìn)步農(nóng)村青年的代表，以勤勞苦干的創(chuàng)業(yè)精神和靈活變化的經(jīng)營(yíng)方式從窮苦農(nóng)民群體中脫穎而出，成為先富起來(lái)的代表。兩人之間的斗爭(zhēng)在經(jīng)濟(jì)方式、政治關(guān)系、個(gè)人威望等各個(gè)層面展開(kāi)。值得注意的是在兩者之間的斗爭(zhēng)中，王才并沒(méi)有在獲取經(jīng)濟(jì)上的成功之后向一直在暗中設(shè)置障礙的韓玄子報(bào)復(fù)，反而以以德報(bào)怨的姿態(tài)試圖彌合被韓玄子撕裂的情感之網(wǎng)，重新聚合眾人的能量，共同脫貧致富，這顯示了新一代農(nóng)村進(jìn)步青年的素質(zhì)與視野。相比之下，以韓玄子為代表的舊鄉(xiāng)紳則呈現(xiàn)出濃重的守舊、迂腐之氣。小說(shuō)通過(guò)講述兩人之間強(qiáng)弱位置對(duì)調(diào)的過(guò)程，凸顯了變革過(guò)程中農(nóng)村內(nèi)部存在的種種問(wèn)題，也展現(xiàn)了新生代農(nóng)民積極進(jìn)取、昂揚(yáng)向上的良好風(fēng)貌。
值得一提的是，賈平凹的中篇小說(shuō)在聚焦農(nóng)村問(wèn)題時(shí)擺脫了十七年時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)常見(jiàn)的二元對(duì)立模式，沒(méi)有用非此即彼的武斷態(tài)度來(lái)設(shè)計(jì)情節(jié)和塑造人物，他用一種辯證的眼光來(lái)審視現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，用更豐富和立體的視角來(lái)勾勒人物形象，他筆下的人物無(wú)論是先進(jìn)還是落后都血肉豐滿(mǎn)、栩栩如生，都是人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)可感的身邊人，這些人物的成功塑造是賈平凹文學(xué)觀(guān)念超越以往僵化文學(xué)模式的體現(xiàn)，是賈平凹對(duì)新時(shí)期文學(xué)的重要貢獻(xiàn)。