文場這種流行于廣西的說唱藝術一直以口傳心授的形式傳播，沒有其他傳承的方式。隨著時代的發(fā)展，娛樂形式的多樣化，文場現(xiàn)今已經(jīng)成為曲藝中的活化石。本書的作者*非物質文化遺產(chǎn)項目廣西文場代表性傳承人何紅玉意識到，系統(tǒng)的資料整理工作勢在必行，否則，文場將面臨著失傳的危險。本書即是這項系統(tǒng)工作的成果之一，匯編了廣西文場傳統(tǒng)曲目的經(jīng)典作品，將廣為流布和較具代表性的劇目創(chuàng)作基本囊括其中由經(jīng)典文學作品如《琵琶記》《紅樓夢》《韓湘子》《西廂記》《姜家調》《白蛇傳》《玉簪記》《水滸傳》《三國演義》《爛柯山》改編的文場劇目，以及雜劇如《貴妃醉酒》《昭君怨》《蘭亭春夢》等33部，為文場這一非物質文化遺產(chǎn)的保護提供了豐富的文本資料。
《劇韻》匯編了廣西文場傳統(tǒng)劇曲目之經(jīng)典作品，甄選精當，雅俗兼?zhèn)�。所錄曲文或流布廣泛、傳承久遠，或風靡一時、膾炙人口；或詞句精美、文采斐然，或言辭質樸、民風流溢，歷史跨度涵蓋其發(fā)展全程，均為極具代表性的精品，足以窺盡文場文學創(chuàng)作之概貌。
以文獻價值衡之，《劇韻》包容既豐，收納亦精，無疑為文場傳習、學術研究、遺產(chǎn)保護提供了豐富而寶貴的資料。尤其這些作品中，大多久違舞臺，腳本幾乎失傳，多成珍稀孤本，尋覓實為不易。毫無疑義，《劇韻》之編成面世，不但裨益當今，還將惠澤后人。
以文學價值論之，《劇韻》雅俗并存，取舍得當，故而作品風格多樣，情韻各異，可謂品位齊全，琳瑯滿目。傳統(tǒng)戲曲乃文場取材之淵藪，無論數(shù)量與質量，皆居主流地位，亦是文學價值*的部分，特別是那些久經(jīng)打磨匯粹幾代人聰明才智的佳作，如《貴妃醉酒》《五娘上京》《長亭餞別》《雙下山》《寶玉哭雯》《武二探兄》《醉打山門》等，文情并茂，意蘊綿厚，極富藝術個性。書中收錄俚俗小段若干，大多文辭直白淺露，情感率真濃醇，自有其趣，讀之似對快人快語，賞之如渾金璞玉。
紅玉大姐新著《劇韻廣西文場文本集粹》殺青，囊搞登門，問序于余，老夫不揣淺陋，欣然應諾。
《劇韻》集腋成裘，匯編了廣西文場傳統(tǒng)曲目之經(jīng)典作品，不公搜羅廣泛，雅俗兼?zhèn)�，且爬梳剔抉，甄選精當。所錄曲文或流布廣泛、傳承久遠，或風靡一時、膾炙人口；或詞句精美、文彩斐然，或言辭質樸、民風流溢……另外，《劇韻》所收作品，歷史跨度涵蓋其發(fā)展全程�？傊�，多姿多態(tài)，兼收并蓄，均為極具代表性的精品，足以窺盡文場文學創(chuàng)作之概貌。
以文獻價衡之�！秳№崱钒菁蓉S，收納亦精，無疑為文場傳習、學術研究、遺產(chǎn)保護等，提供了豐富而寶貴的資料。尤其這些作品中，大多久違舞臺，腳本幾乎失傳，多成珍稀孤本，尋覓實為不易。毫無疑義，《劇韻》之編成面世，不但裨益當今，還將惠澤后人。再者《劇韻》與業(yè)已問世的《曲韻》、《心韻》、《戲韻》、《音韻》、《詞韻》等成龍配套，形成了系列，綜合參照，必然大大提升其文獻價值。
以文學價值論之，《劇韻》雅俗并存，取舍得當，故而作品風格多樣，情韻各異，可謂品位齊全，琳瑯滿目。傳統(tǒng)戲曲乃文場取材之淵藪，無論數(shù)量與質量，皆居主流地位，也是文學價值最高的部分，特別是那些久經(jīng)打磨匯萃幾代聰明才智的佳作。如《貴妃醉酒》、《五娘上京》、《長亭餞別》、《雙下山》、《寶玉哭雯》、《武二探兄》、《醉打山門》等等，文情并茂，意蘊綿厚，極富藝術個性。當然，俗俚小段亦自有其趣，未可遺珠。此類大多文辭白淺露，情感率真濃淳，讀之似對快人快語，賞之如渾金璞玉。
我要說，這是一個夸父追日般的作者，精衛(wèi)填海般努力才得以完成的著作。憑著它的嚴謹周至、真材實料，必定會是久而彌珍的傳世之作。
是為序
李復波2017-4-21
何紅玉，女，廣西荔浦人，曾師從于王仁和，致力于搜集、整理廣西文場的民間采風和創(chuàng)作工作。已出版著作有《曲韻》《心韻》《音韻》《詞韻》等六部著作。
正本
（一）琵琶記（又名蔡家調） / 3
1.廣才贈金 / 3
2.五娘剪發(fā) / 8
3.墳臺掩土 / 12
4.伯喈思鄉(xiāng) / 15
5.五娘上京（又名《琵琶上路》《描容上京》） / 16
6.彌陀點化 / 22
7.牛氏盤夫 / 24
8.上京相會 / 26
9.廣才掃松 / 32
10.刻碑三打 / 34
（二）紅樓夢 / 40
1.紅樓夢 / 40
2.黛玉自嘆 / 42
3.雙玉聽琴 / 43
4.晴雯補裘 / 47
5.哭晴雯（又名《寶玉哭雯》） / 50
6.黛玉葬花（又名《葬花詞》）（其一、其二） / 51
7.黛玉焚稿（其一、其二） / 52
8.寶玉哭靈 / 54
9.祭靈 / 58
10.吊瀟湘 / 59
11.石訪芝 / 61
（三）韓湘子（又名《荷采蓮》） / 64
1.夜送寒衣 / 64
2.夜探齋堂 / 67
3.林英勸夫 / 68
4.林英自嘆 / 72
5.火焚六秋亭 / 73
（四）西廂記 / 78
1.鶯鶯聽琴 / 78
2.紅娘傳柬（又名《傳柬》） / 80
3.拷打紅娘（又名《拷紅》） / 83
4.長亭餞別（又名《女餞》） / 88
5.鶯鶯自嘆（又名《崔鶯鶯五更嘆郎》《崔鶯鶯嘆五更》） / 92
6.張生聽琴 / 93
（五）蘆林會（又名《姜家調》） / 97
1.怒趕龐氏 / 97
2.蘆林相會 / 103
3.安安曬谷 / 112
4.安安送米 / 117
5.龐氏歸家 / 121
（六）白蛇傳 / 128
1.游湖借傘 / 128
2.還傘成親（又名《還傘》） / 135
3.斷橋 / 141
4.金缽收妖 / 141
5.白蛇拜斗 / 146
6.白素貞自嘆（譜） / 147
7.仕林祭塔 / 148
8.合缽 / 151
（七）玉簪記 / 152
1.琴挑 / 152
2.偷詩（又名《必正偷詩》） / 155
3.罵常（又名《老尼罵常》） / 159
4.追舟（又名《陳姑追舟》《追潘》《秋江》）（用［越調］調譜） / 160
（八）水滸傳
1.文遠借茶（一）（又名《借茶》） / 169
2.文遠借茶（二） / 173
3.活捉三郎 / 177
4.武二探兄（又名《武松與潘金蓮》《武二歸家》《金蓮調叔》） / 183
5.楊雄醉酒 / 185
6.醉打山門 / 191
（九）三國演義 / 192
1.祭東風 / 192
2.劉備哭關 / 193
（十）忠義記（又名《馬鞍山》） / 195
1.伯牙撫琴（又名《伯牙訪友》） / 195
2.訪友碎琴（又名《訪友碎琴》） / 202
（十一）爛柯山（又名《朱買臣》） / 212
1.崔氏逼休 / 212
2.馬前潑水 / 219
雜劇
1.貴妃醉酒 / 227
2.翠蓮對經(jīng) / 228
3.僧尼緣（又名《雙下山》《尼姑下山》《思凡》） / 236
4.蘆花記（又名《蘆花休妻》） / 245
5.打花鼓 / 249
6.花子過關（課子調夾弋板及各小調） / 262
7.煙花女告狀 / 272
8.王婆罵雞 / 275
9.瞎子算命（又名《二姑娘算命》） / 278
10.將相成配 / 281
11.昭君遇主 / 287
12.昭君怨 / 290
13.對鞋認夫 / 291
14.薛燕刺湯 / 302
15.春娥教子（又名《三娘教子》） / 305
16.玉隆封官 / 310
17.蘭亭春夢 / 321
18.搶傘（一）（又名《世隆搶傘》） / 326
19.搶傘（二）（又名《世隆搶傘》） / 331
20.灑金扇（壯調） / 332
21.賣雜貨 / 334
22.賣香煙 / 337
23.思春（又名《王大媽問病》） / 339
24.賈氏煽墳 / 342
25.石頭人招親 / 343
26.東方朔上壽（又名《偷桃上壽》） / 344
27.八仙上壽（又名《女壽》） / 348
28.天賜良緣 / 351
29.仙姬送子（又名《天仙送子》） / 355
30.天官賜福（灘簧） / 358
31.小賜福 / 362
唱段
1.秦瓊賣馬 / 367
2.寡婦上墳 / 368
3.寡婦哭夫 / 370
4.照花臺 / 370
5.美女游園 / 372
6.秦香蓮自嘆（又名《琵琶之嘆》） / 373
7.姜秋蓮自嘆（又名《琵琶之嘆》） / 374
8.相思女自嘆（又名《困青樓》） / 374
9.煙花女自嘆 / 376
10.花魁自嘆 / 377
11.北樓自嘆 / 378
12.休女自嘆 / 378
13.君子自嘆 / 379
14.自由女修書 / 380
15.嫦娥奔月 / 381
16.唐明皇劍閣聞鈴 / 382
17.孔雀東南飛 / 382
曲譜
廣西文場音樂四大調譜例/385
廣西文場傳統(tǒng)曲目譜例/398
后記/415
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