哲學(xué)奇觀之一,就是一個思想可以抗拒所有不利環(huán)境而綿延不絕。具有此類屬性、并且與此主題密切相關(guān)的思想之一,便是在歐洲廣泛流傳的對藝術(shù)自主性的信仰。許多與藝術(shù)相關(guān)的因素都暗示,藝術(shù)的力量與價值在于它的制造和欣賞都是相對獨(dú)立的。創(chuàng)作的沖動永遠(yuǎn)是無拘無束和無法預(yù)測的,并且常常是與故意顛覆崇拜的健康影響相伴相隨的。美學(xué)欣賞的直接性和身臨其境的可能性也是不爭的事實(shí)。但是,獨(dú)立性不同于自主性,對藝術(shù)和社會生活的絕對自主的要求,強(qiáng)烈但不合理。
美學(xué)與藝術(shù)的歷史進(jìn)程并不能證明藝術(shù)行為是或者應(yīng)該是自主的。相反,藝術(shù)的社會史反映了它對人類世界的力量的回應(yīng)。無論是素材、對象、靈感、動機(jī),廣大的、包羅萬象的社會,以復(fù)雜多樣、無法預(yù)測的方式固化于藝術(shù)內(nèi)部。反過來,作為藝術(shù)核心的美學(xué)感受,是人類社會與生俱來、普遍存在的現(xiàn)象。揭示美學(xué)影響的眾多分支和層面,有助于認(rèn)識人類的社會性和藝術(shù)性。
卷首語
美學(xué)的多樣性與文化研究
阿諾德·柏林特:
環(huán)境美學(xué)政治(索宇環(huán)譯)
沃爾夫?qū)ろf爾施:
論審美的普遍性(王卓斐譯)
克里斯蒂娃·維爾克斯?jié)伤箍ǎ?
從跨文化視角看經(jīng)驗(yàn)分享的可能性(譚奇輝譯)
高宣揚(yáng):
論布爾迪厄美學(xué)的核心概念“生存心態(tài)”的特殊性質(zhì)
賈斯汀·奧康諾:
藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)和現(xiàn)代化(顧鑫、張良叢、王斌譯)
沙倫·麥克唐納:
博物館:民族、后民族和跨文?認(rèn)同(尹慶紅譯,王斌校)
張?zhí)N艷:
論文化遺產(chǎn)保護(hù)的倫理維度
學(xué)術(shù)訪談與對話
Wang Jie:
An Interview with David Alderson
Wang Jie:
Equality Endows Men with Prosperity
——A Discussion with Michael Sanders
(Interpreters:Song Chunyan,Qiang Donghong)
馬克思主義經(jīng)典理論
朱壽興:
馬克思“巴黎手稿”的學(xué)理性關(guān)系與啟示性意義
杜 彩:
“西方馬克思主義”美學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義的邊界問題
王洪。
論波普爾對馬克思的批評
張清民:
“意識形態(tài)”涵義考釋——兼論其與文學(xué)的關(guān)系
李永新:
意識形態(tài):從批判術(shù)語到獨(dú)立論域——論馬克思、列寧和青年盧卡奇的意識形態(tài)理論
于 琦:
回到列寧:論齊澤克向馬克思主義回歸的理論取向
楊向榮、王園波:
政治與情感的復(fù)調(diào)變奏——毛澤東的“魯迅論”及其內(nèi)在悖論
丁國旗:
馬克思主義美學(xué)在中國百年回眸
西方馬克思主義
阿里夫·德里克:
對“全球現(xiàn)代性:全球資本主義時代的現(xiàn)代性”的進(jìn)一步
反思(陳靜、王斌譯)
特里·伊格爾頓:
恐怖與自由(龍昕、肖瓊譯)
特里·伊格爾頓:
神、宇宙、藝術(shù)和共產(chǎn)主義(王若存譯)
……
紀(jì)要·啟事
編輯部啟事
約稿啟事
《馬克思主義美學(xué)研究》投稿格式
淪審美的普遍性
在本文中,我旨在解決的唯一問題是:美的體驗(yàn)是否存在普遍的形式?聚焦該話題意味著將美的探討的其他疑問暫且擱置,比如自然美與藝術(shù)美的區(qū)別何在,或美是否是藝術(shù)的本質(zhì)要素……接下來的問題只涉及這樣的內(nèi)容--美的欣賞是否遵循了普遍的類型;如果答案是肯定的,那么這些類型有著怎樣的內(nèi)涵。
一、事實(shí):對美的普遍關(guān)注
1.文化差異中的普遍因素
我的出發(fā)論點(diǎn)很簡單:在所有文化中,美都備受珍愛。人人都鐘情于美的事物,對美的欣賞乃是普遍存在的現(xiàn)象。
當(dāng)然,這并不表示所有人都把“同樣的事物”看成是美的。在不同的文化中,被視為美的也許是截然不同的東西。①比如,一些文化以文身為美,而在其他的文化里,它們則令人厭惡。此外,在同一個文化的內(nèi)部,美丑判斷還受到歷史演變的制約。拿歐洲來說,山脈被長期當(dāng)做猙獰可怖的東西,只是到了18世紀(jì),它們才首次被賦予崇高的品格并隨后進(jìn)入了美的家族。簡言之,雖然有些東西在各類文化中被冠以“美的”頭銜,但在特定情況下,被尊奉為“美的”事物或許判然有別。
這也許令某些人傾向于認(rèn)為“美”基本是一種文化構(gòu)造物,從而提出:盡管對美的渴求本身或?yàn)槠毡榈默F(xiàn)象,但對美的具體界定則純屬個別的文化事務(wù)。這一見解迎合了當(dāng)前社會學(xué)與文化學(xué)研究的主導(dǎo)思路。按照這些研究,一切事物(甚至包括自然界)均是文化建構(gòu)的產(chǎn)物。
但事實(shí)并非如此。毋寧說,“普遍的”審美模式(對“每個”文化中人都有效的審美偏好)確實(shí)是存在的。對于符合這些模式的對象,所有人都會作出美的判斷。--接下來,我將就此介紹三種普遍的審美類型。①
2.第一種普遍的審美類型:以風(fēng)景和人體為主題
第一種類型只涉及兩樣事物--風(fēng)景與人體。
過去數(shù)十年的研究顯示,所有人都重視草原類的景觀,不管這些地方是作為棲息地的組成為其所熟知,還是他們在旅途中對此有過體驗(yàn)。這種對草原的共同迷戀一并超越了文化與社會階層的具體差異。②
這并不表示其他風(fēng)景形式(如山區(qū)的景色)無法獲得審美關(guān)注,而只是說對它們的賞鑒沒有普遍性,可以因文化而異,并且在具體文化內(nèi)部會隨階層與個人情況的不同而變化。就人體而言,格外對稱的體格與面部特征被視為美的象征。③此外,無瑕的皮膚和濃密、亮麗的頭發(fā)也被普遍歸入美的陣營。④再者,人體比例方面也有偏好。對此,戴維德拉·辛(DevendraSingh)在1993年的一份報(bào)告中指出,全世界的男人將7:10視為女性理想的腰臀比。⑤
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