卷首語(yǔ)
第三屆中英馬克思主義美學(xué)雙邊論壇專輯
馬克思主義的美學(xué)與文藝學(xué)
中國(guó)悲劇觀念:理論傳統(tǒng)及其當(dāng)代意義
對(duì)我國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚撗芯康恼軐W(xué)反思
實(shí)踐美學(xué)元范疇的反思
馬克思視域下藝術(shù)的終結(jié)一轉(zhuǎn)型諸論批判
論東歐新馬克思主義對(duì)反映論美學(xué)模式的批判
實(shí)踐論美學(xué)的發(fā)展與人生論美學(xué)的構(gòu)建
大眾文化的另一種解讀
論精神消費(fèi)的現(xiàn)實(shí)性
中國(guó)馬克思主義美學(xué)史研究
社會(huì)主義思潮譯人中國(guó)的思想基礎(chǔ)和早期歷程
抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)化語(yǔ)境中的馬克思主義文論譯介
思想資源與政治語(yǔ)境的對(duì)接——瞿秋白與列寧文藝?yán)碚撽P(guān)系研究
自然的理由與自然美的困頓——蔡儀自然美說(shuō)初探
李長(zhǎng)之與中國(guó)文藝美學(xué)的“現(xiàn)代”建構(gòu)
馬克思主義文藝?yán)碚撆c中國(guó)民族文化的融合
域外來(lái)稿
威廉·莫里斯、弗里德里克·杰姆遜和烏托邦問(wèn)題
將憲章派詩(shī)歌星座化:杰拉德·麥西、瓦爾特·本雅明與彌賽亞主義的用途
歡迎來(lái)到真實(shí)的荒漠(于琦譯)
小說(shuō)的音樂(lè)化:作為音樂(lè)一文學(xué)媒介間性的特殊例子——《小說(shuō)的音樂(lè)化:媒介間性理論和歷史研究》緒論(李雪梅譯楊燕迪審校)
學(xué)術(shù)訪談
身為公共知識(shí)分子——?jiǎng)⒖到淌谠L談
朱莉亞·克里斯蒂娃談米哈伊爾·巴赫金(周啟超譯)
現(xiàn)代西方美學(xué)理論研究
齊美爾“距離”觀念的多維向度
對(duì)同一性的否定和抗拒——阿多諾批判理論中的生存論解讀
馬克思主義與當(dāng)代審美批評(píng)
1920年代上海/海上的反/烏托邦小說(shuō)
——文學(xué)城市空間的“情感結(jié)構(gòu)”及辯證詮釋
舌尖上的罪惡一一《酒國(guó)》的生態(tài)批評(píng)
血緣觀念與悲劇——電影《趙氏孤兒》的悲劇性研究
“擁抱”全人類的交響曲——淺析貝多芬第三、五、九交響曲
“津輝講壇”及其他
肩起馬克思主義美學(xué)理論的時(shí)代使命
——第三屆中英馬克思主義美學(xué)雙邊論壇會(huì)議綜述
“中西知識(shí)論與詮釋學(xué):理論與實(shí)踐”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述
第四屆中英馬克思主義美學(xué)雙邊論壇通告(第1號(hào))
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英文摘要
《馬克思主義美學(xué)研究》投稿須知
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由于近代西方哲學(xué)是在自然科學(xué)的影響下而發(fā)展起來(lái)的知識(shí)論、認(rèn)識(shí)論哲學(xué),這就使得“外觀性、經(jīng)驗(yàn)性”的審美傳統(tǒng)在近代西方美學(xué)思想史上占據(jù)著明顯的優(yōu)勢(shì),①它對(duì)于美學(xué)思想的發(fā)展、“美學(xué)”學(xué)科的確立,乃至中國(guó)現(xiàn)代意義上美學(xué)的論爭(zhēng)與建設(shè),都產(chǎn)生了重大的影響。尤其是在探討20世紀(jì)50-60年代在我國(guó)所掀起的全國(guó)性的“美學(xué)大討論”乃至70-80年代“實(shí)踐論美學(xué)”主流地位的最后確立,都與這種“外觀性、經(jīng)驗(yàn)性”的認(rèn)識(shí)論、知識(shí)論審美傳統(tǒng)有著緊密的關(guān)聯(lián)。換句話說(shuō),“中國(guó)20世紀(jì)50年代以后的美學(xué)研究,就是在繼承這一思想傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,其基本傾向,都是從經(jīng)驗(yàn)的觀點(diǎn),著眼于從外界事物的性質(zhì)中來(lái)研究美的根源,所走的是一條科學(xué)性的道路。”②
因而,受這一思想傳統(tǒng)影響而來(lái)的“實(shí)踐論美學(xué)”在給我們的美學(xué)研究奠定了科學(xué)的理論基礎(chǔ)與思想前提的同時(shí),如前所述也呈現(xiàn)出了將美學(xué)研究較多的停留于“一般的、宏觀的、社會(huì)學(xué)”的層面而較為忽視“特殊的、微觀的、心理學(xué)”的層面的理論不足。而要想真正走出這一理論困境,又必須重視美學(xué)研究中的“人文性”傳統(tǒng),必須汲取西方美學(xué)自柏拉圖以來(lái)所形成的“超驗(yàn)性、內(nèi)省性”的審美系統(tǒng)的思想遺產(chǎn)。這是因?yàn),與自亞里士多德以來(lái)所形成的“外觀性、經(jīng)驗(yàn)性”的審美系統(tǒng)不同,自柏拉圖以來(lái)所形成的“超驗(yàn)性、內(nèi)省性”的審美系統(tǒng)是“一種著眼于從內(nèi)心體驗(yàn)來(lái)研究美的思路,所走的是一條人文性的道路”,“是一種人生論、倫理學(xué)的美學(xué)”。③因此,人生論美學(xué)的建構(gòu),在揚(yáng)棄“經(jīng)驗(yàn)性、外觀性”美學(xué)系統(tǒng)的思想資源的同時(shí),更多的還要借鑒和融合西方美學(xué)中“超驗(yàn)性、內(nèi)省性”的美學(xué)系統(tǒng)的思想遺產(chǎn)。尤其是在“中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)已發(fā)生天翻地覆的變化,在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)中人們應(yīng)該如何生存,以及在物質(zhì)生活得到滿足之后人們應(yīng)該如何為自己的靈魂操心等等,已成了當(dāng)今社會(huì)突出的問(wèn)題尖銳地?cái)[在我們面前”④的當(dāng)下,更應(yīng)如此。
這是因?yàn),從更遠(yuǎn)的源頭上來(lái)講,受“經(jīng)驗(yàn)性、外觀性”審美系統(tǒng)影響而來(lái)的“實(shí)踐論美學(xué)”是一種哲學(xué)美學(xué)、理論美學(xué),它的理論精髓最為突出的一點(diǎn)是為我們的美學(xué)建構(gòu)提供了一種科學(xué)的思想依據(jù)與理論前提。而“思想依據(jù)與理論前提”只是確保我們?cè)诳创吞接懨缹W(xué)問(wèn)題有一個(gè)正確的價(jià)值立場(chǎng)與科學(xué)的致思方向。
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