自序/1

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戲曲藝術的轉(zhuǎn)折與發(fā)展/ 1

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附1：《戲曲藝術的轉(zhuǎn)折與發(fā)展》質(zhì)疑/ 14

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戲曲現(xiàn)代化的思考/ 23

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關于戲曲現(xiàn)狀和前景的思考/ 27

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戲曲應該是內(nèi)容與形式統(tǒng)一和諧的藝術/ 38

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充分認識戲曲的可變性/ 45

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戲曲理論工作者的使命感/ 53

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現(xiàn)代戲曲的崛起/ 58

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論新時期的現(xiàn)代戲/ 79

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方興未艾的造劇思潮/ 89

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認真研究戲曲的發(fā)展和變化/ 104

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戲曲理論研究的新課題/ 110

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戲曲的興亡觀/ 126

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戲曲的宏觀認識/ 132

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關于“現(xiàn)代戲曲”的思考/ 145

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論戲曲的控制/ 149

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一場偉大的造劇運動的啟示/ 164

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戲曲文學的新時代/ 174

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論戲曲審美系統(tǒng)/ 180

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健全導演制度 繁榮戲曲藝術/ 200

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戲曲面臨著歷史性的轉(zhuǎn)折/ 205

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論新時期的新編古代戲/ 214

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變化與發(fā)展是戲曲的生命線/ 228

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加速戲曲劇種的現(xiàn)代化進程/ 238

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論新時期的現(xiàn)代戲/ 249

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造劇思潮不可阻擋/ 262

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從劇種的姓氏說起/ 266

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戲劇發(fā)展需要新的藝術思維/ 270

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論現(xiàn)代戲曲系統(tǒng)/ 284

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現(xiàn)代戲曲文學主體性的復歸/ 300

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現(xiàn)代戲曲文學的視角與形式特征/ 307

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現(xiàn)代戲等待突破/ 319

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中國戲曲的走向與黃梅戲的歷史地位/ 326

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現(xiàn)代評劇的新姿/ 334

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讓曲劇的青春更美好/ 344

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張庚的戲曲改革觀/ 354

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張庚戲劇理論初探/ 369

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導演中心制是現(xiàn)代戲曲的重要標志/ 375

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有關近代戲曲文學研究的幾個問題/ 385

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關于中國近代戲曲的分期與延續(xù)問題/ 398

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中西演劇觀比較/ 406

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靈秀之氣鐘于心

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——任跟心演出觀后/ 427

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探索本身就是一種價值

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——川劇《潘金蓮》觀后/ 434

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現(xiàn)代意識對少數(shù)民族題材的成功觀照

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——評《契丹魂》/ 438

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現(xiàn)代戲曲的杰作

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——論湘劇《山鬼》/ 445

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從劉巧兒到吳秋香

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