中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展從改革開(kāi)放至今已有30個(gè)年頭。在這30年里，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展達(dá)到了空前的高度，也得到了國(guó)家的大力支持。隨著動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)而言，迫切需要大量能夠開(kāi)發(fā)和設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)的高技術(shù)人才，尤其對(duì)場(chǎng)景與背景設(shè)計(jì)人才的需求越來(lái)越大。
動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景與背景的藝術(shù)形象不僅具有形象的逼真性，而且具有高度的概括性，能把廣泛的生活內(nèi)容概括在場(chǎng)景與背景設(shè)計(jì)形象之中，使之烘托不同的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景與背景氣氛，協(xié)調(diào)人物和情節(jié)的關(guān)系，從而達(dá)到場(chǎng)景與背景氣氛為展開(kāi)的情節(jié)、人物的性格服務(wù)的目的。場(chǎng)景與背景的設(shè)計(jì)風(fēng)格要與人物的性格相統(tǒng)一，造型簡(jiǎn)練中有變化，色彩統(tǒng)一中求豐富，在尋求盡可能完美的藝術(shù)形象的同時(shí)，追求深刻的思想內(nèi)容。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景與背景的藝術(shù)形象還具有審美意義，它凝聚著場(chǎng)景設(shè)計(jì)師的審美思想和審美·隋趣，閃耀著場(chǎng)景設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的光輝，給觀賞者帶來(lái)美的享受。
我們知道，任何一種藝術(shù)形式都要?jiǎng)?chuàng)新，如果缺乏創(chuàng)新，藝術(shù)的生命力就會(huì)衰微、枯竭。對(duì)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景這種靈活的藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新尤為重要。毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)前新技術(shù)、新手段的應(yīng)用，給動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展增添了活力，場(chǎng)景設(shè)計(jì)也以全新的視角出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)作品中。本書(shū)詳細(xì)介紹了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的基礎(chǔ)知識(shí)和繪制背景的各種技法，同時(shí)還介紹了一些繪圖軟件的學(xué)習(xí)使用方法，有助于提高場(chǎng)景設(shè)計(jì)者的動(dòng)手操作能力。
本書(shū)由張曉龍編著，戎寧主審。在編寫(xiě)過(guò)程中得到了張志軍、王玉明、陳大龍、甄冰老師等同志的大力協(xié)助，在此表示感謝。同時(shí)對(duì)提供部分圖片資料的同學(xué)也表示衷心的感謝。本書(shū)所選用的場(chǎng)景與背景圖片中，有些是署名作品，有些作品名稱及作者則無(wú)法詳細(xì)核實(shí)，故沒(méi)有注明，在此一并表示謝意！
隨著現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，給從事這一職業(yè)的人帶來(lái)了更多發(fā)展機(jī)會(huì)，也給現(xiàn)在的學(xué)習(xí)者創(chuàng)造了更好的學(xué)習(xí)條件，如果此書(shū)能給學(xué)習(xí)者提供一定的幫助和引導(dǎo)作用，這將是作者最大的欣慰。由于作者水平所限，書(shū)中錯(cuò)誤或不足之處在所難免，誠(chéng)懇希望各位專家和廣大讀者朋友提出寶貴意見(jiàn)，以便今后更好地改正。
前言
第1章 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景基礎(chǔ)知識(shí)
1．1 場(chǎng)景設(shè)計(jì)的定義
1．1．1 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中背景設(shè)計(jì)的基本內(nèi)容
1．1．2 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的基本內(nèi)容
1．1．3 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本工具
1．I．4 動(dòng)畫(huà)影片場(chǎng)景的方向定位
1．1．5 動(dòng)畫(huà)影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)的共性與特性．
1．2 背景設(shè)計(jì)風(fēng)格分類(lèi)與比較
1．2．1 經(jīng)典的美式設(shè)計(jì)風(fēng)格
1．2．2 鮮明的日式設(shè)計(jì)風(fēng)格
1．2．3 充滿人文氣息的藝術(shù)風(fēng)格
1．2．4 輝煌的中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派
第2章 動(dòng)畫(huà)影片背景設(shè)計(jì)的基本透視知識(shí)
2．1 動(dòng)畫(huà)透視的基礎(chǔ)知識(shí)
2．1．1 背景設(shè)計(jì)構(gòu)圖與表現(xiàn)方法
2．1．2 動(dòng)畫(huà)背景與透視構(gòu)圖分析
2．1．3 縱深空間構(gòu)圖分層關(guān)系
2．1．4 背景設(shè)計(jì)與腳本的依據(jù)
2．2 透視在動(dòng)畫(huà)背景中的使用方法
2．2．1 透視定義及常用術(shù)語(yǔ)
2．2．2 平行透視中的分割與擴(kuò)展
2．2．3 平行透視的使用技巧
2．2．4 成角透視的使用技巧
2．2．5 平角透視的使用技巧
2．2．6 俯視透視的使用技巧
2．2．7 仰視透視的使用技巧
2．2．8 斜面透視和陰影透視的使用技巧
2．3 透視在動(dòng)畫(huà)背景中的表現(xiàn)技巧
2．3．1 影片透視與正負(fù)空間法
2．3．2 影片透視與三角形構(gòu)圖法
2．3．3 影片透視與平面構(gòu)圖法
2．3．4 影片透視與S形構(gòu)圖法
2．3．5 影片透視與分割構(gòu)圖法
第3章 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩關(guān)系與鏡頭表現(xiàn)
3．1 色彩的特征及屬性
3．1．1 色彩三要素的基本概念
3．1．2 同類(lèi)色與近似色的關(guān)系
3．1．3 比色與固有色的關(guān)系
3．1．4 源色與環(huán)境色的關(guān)系
3．2 色彩的性格與風(fēng)格表現(xiàn)
3．2．1 民族與地域文化的色彩表現(xiàn)
3．2．2 故事、情節(jié)與背景文化的表現(xiàn)
3．2．3 各種氣氛中的色彩風(fēng)格表現(xiàn)
3．2．4 鏡頭語(yǔ)言與藝術(shù)夸張的表現(xiàn)
3．3 色彩在動(dòng)畫(huà)背景中的運(yùn)用
3．3．1 寫(xiě)實(shí)背景色彩技法
3．3．2 裝飾背景色彩技法
3．3．3 卡通背景色彩技法
3．3．4 科幻背景色彩技法
第4章 畫(huà)背景繪制的基本技法
4．1 動(dòng)畫(huà)背景的基本繪制技法
4．1．1 畫(huà)面的構(gòu)圖處理
4．1．2 背景設(shè)計(jì)的種類(lèi)
4．1．3 面的對(duì)比構(gòu)成
4．1．4 物的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)
4．2 背景光影效果的應(yīng)用
4．2．1 自然光線下的陽(yáng)光表現(xiàn)技法
4．2．2 陰天下的表現(xiàn)技法
4．2．3 夜景中的表現(xiàn)技法
4．2．4 春、夏、秋、冬的表現(xiàn)技法
4．2．5 投影與陰影的表現(xiàn)技法
4．3 手繪背景繪畫(huà)技法
4．3．1 遠(yuǎn)景表現(xiàn)技法
4．3．2 中景表現(xiàn)技法
4．3．3 近景表現(xiàn)技法
4．3．4 《龍女千尋》背景表現(xiàn)技法
4．4 計(jì)算機(jī)背景繪畫(huà)基本技法
4．4．1 使用Photosh叩處理背景色調(diào)
4．4．2 使用c0rPainter處理背景色調(diào)
4．4．3 《龍女千尋》背景處理技法
第5章 別環(huán)境繪制與光源表現(xiàn)
5．1 景別繪制方法
5．1．1 不同景別的繪制方法
5．1．2 大全景的繪制方法
5．1．3 中景與近景的繪制方法
5．1．4 特寫(xiě)與大特寫(xiě)的繪制方法
5．1．5 景深效果的繪制方法
5．2 動(dòng)畫(huà)背景的環(huán)境道具的表現(xiàn)
5．2．1 自然景物的繪制方法
5．2．2 樹(shù)木與巖石的表現(xiàn)
5．2．3 水的表現(xiàn)
5．2．4 大氣現(xiàn)象（云、雨、雪、霧）的表現(xiàn)
5．3 影片自然光源的基本表現(xiàn)
5．3．1 各種自然光源的設(shè)定方法
5．3．2 主光源的設(shè)定
5．3．3 輔助光源的設(shè)定
5．3．4 特殊光源的設(shè)計(jì)方法
5．4 影片特殊光源的基本表現(xiàn)
5．4．1 人工光設(shè)計(jì)與環(huán)境的設(shè)計(jì)
5．4．2 人為光源與夸張需要的設(shè)計(jì)
參考文獻(xiàn)
書(shū)單推薦
