光源有兩道，上面的那一道照射在她的額頭、鼻子及臉頰上方，眼與眉之間形成陰影，顯得楚楚可人的模樣，略下方的另一道光射在她胸前的信、懷孕的肚子及桌面上，如此一來，我們的焦點會立即放在信件與臉蛋之間的情愫流動和懷孕的身子�？此菍Ｗ⒌纳袂�，我們或許不禁想問，信的內(nèi)容是什么呢？她的心情又如何呢？
我們心中產(chǎn)生的疑問，也就是維米爾精思的地方，他巧妙地激發(fā)人的想象與窺探，像信、地圖、珠寶盒、未見的窗、懷孕的女子、無人坐的空椅等，在那存在與缺席，過去、現(xiàn)在與未來，室內(nèi)家居與外在世界，精神與物質(zhì)，誕生與死亡……搖晃的指針不停擺動，當我們越渴望知道些什么，困惑就越多。畫家有意將關(guān)鍵的一剎那賦予權(quán)衡度量，但因設(shè)下的范圍過廣，所以產(chǎn)生形而上與難理解的模糊，若心思不夠敏感，一不小心，我們可能會掉人自己設(shè)下的圈套，若再依據(jù)個人的遭遇與心理狀態(tài)去下一個主觀的猜測，最后反而造成欣賞這幅畫的盲點。
維米爾也很擅長“精準的構(gòu)圖”，這張畫之后被專家拿去作x光檢測，為了解作畫的來龍去脈，分析x光放射圖通常是一個很關(guān)鍵的過程。經(jīng)檢測的結(jié)果，我們發(fā)現(xiàn)：地圖的左緣與信的距離相當接近，是畫家的原意；然而之后，他又再將此距離拉遠，地圖左側(cè)白色墻面最后變得比原來狹窄得多，如此改變有何用意呢？原來，畫家想平衡左上與右下的白色區(qū)塊，讓整個構(gòu)圖看起來比較四平八穩(wěn)。另外，地圖下方的藍黑色橫桿，將卡瑟麗娜的臉與信件框在地圖中，她上身的移動感因而被制約住，所以，一覽無遺地展現(xiàn)出那平穩(wěn)、靜止、沉著，與內(nèi)藏的情緒。
藝術(shù)家精心地用白、藍與土黃三個色調(diào)，來詮釋這女子的心境，怎么說呢？她身穿天藍或嬰兒藍的上衣，普魯士藍的椅子，鋼藍的地圖圓把，夜藍的橫桿與大布塊，布滿令人愉快的“藍”調(diào)！她的膚色、地圖、發(fā)帶、頭發(fā)與前胸的蝴蝶結(jié)，都是具有踏實感的“土黃”色塊！白色的墻面，像詩頁中的留白，給人一種沉思的空間感。藍與土黃的結(jié)合，就像天與地的交織，沒有過度的興奮，也沒有多余的黯然神傷，只有安穩(wěn)的情緒與和諧的牽引。
在安穩(wěn)與和諧之下，我們從x光放射圖又可觀察到卡瑟麗娜背后凸起了一個區(qū)塊。起先，畫家讓她穿上一件厚重的外衣，但之后又改變心意，為什么呢？原來多出的那一塊，使她整個人（即頭與身軀）構(gòu)成一個等腰三角形，那是一個完全符合高度文藝復(fù)興“等腰三角形”的創(chuàng)作原則，譬如拉斐爾、達·芬奇等藝術(shù)家，認為這幾何形狀深具宇宙最均衡、最理性的美。維米爾也了解此傳統(tǒng)的概念，但在緊要關(guān)頭，他競改變初衷，將那一身厚外套去除，在此呈現(xiàn)出非均勻的美，強調(diào)她那懷孕的肚子及失去平衡的身體，讓我們覺得仿佛走入一個感性的世界；當然，也因精準的構(gòu)圖引發(fā)制約，維米爾絕不允許我們的情緒失控。
荷蘭的早期肖像畫，懷孕女子的形象幾乎都不入畫，為人妻的通常在婚后第一年內(nèi)請肖像畫家留下身影，就算懷孕，也只算初期，外形上不甚明顯，被視為“不吸引人”的懷孕模樣，需要隱藏，而非宣揚。維米爾畫中的妻子完全對抗此種負面的價值，他毫不害羞地描繪懷有身孕的妻子，在這提升為形而上的溫柔與情愫，也由短暫的激情轉(zhuǎn)移成不滅的深情。
根據(jù)分析的線索，再添加一些想象，關(guān)于故事的情節(jié)，我愿意作以下的大膽假設(shè)：當卡瑟麗娜從珠寶盒拿起珍珠項鏈，正要戴上時，仆人正好遞上一封信。從信封的筆跡，當下，她了解沒有任何一件事比看信來得重要，于是她將首飾放在一邊，迫不及待地站立起來。在這幅畫作中，維米爾捕捉的便是她讀信的一剎那，她此刻看的是第二頁（第一頁已被放在桌上），也就是說，主筆者是誰？信的內(nèi)容為何？她都一清二楚了，然而她依然還細心地、溫柔地、專注地，持續(xù)將手中握住的信件放在胸前，約四十五度傾斜的頭部，略開的嘴唇。從這點點滴滴，我們都能感受到：她內(nèi)心充溢著期待與喜悅的心情。
在十七世紀的荷蘭，有些藝術(shù)家也刻畫信件抵達與讀信反應(yīng)的情景，女子的讀信經(jīng)常都跟愛情扯上關(guān)系，雖然維米爾并非唯一描繪此主題的人，卻沒人像他一樣，能將讀信的那一瞬間畫得更動容！另外，荷蘭在當時早已向外殖民，在此，情感醞釀與信的內(nèi)容其實都跟地圖息息相關(guān)，它代表遠洋的探險，因此，我們可以判定，此封信應(yīng)該是由丈夫或情人從遠方寄來的。
史學(xué)家們常拿信件的內(nèi)容當作人與人之間感情的憑據(jù)，然而維米爾一生待在臺夫特，從未出過城，始終跟妻子共住，彼此從未有過書信的往來。就因如此，他借由這個主題來彌補這份缺憾，透過傳統(tǒng)的愛情媒介（讀信是“內(nèi)”在感情的探索）與當時荷蘭殖民的發(fā)展（地圖是往“外”延伸與溝通）結(jié)合，為他與妻子的深情款款留下伏筆。
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