序論 民族認(rèn)同的三個(gè)層面
一、民族自我與他者
二、中西選擇
三、傳統(tǒng)與現(xiàn)代
第一章 1905一1919：中國(guó)電影的萌芽
一、有爭(zhēng)議的開(kāi)端
二、布拉斯基、亞細(xì)亞影片公司和中國(guó)早期短片
第二章 歐美電影的放映與中國(guó)觀眾的民族認(rèn)同焦慮
一、歐美電影的放映：喜劇片、連集長(zhǎng)片和劇情片
二、認(rèn)同焦慮：美國(guó)影片中的華人形象
三、國(guó)體觀念與電影的中國(guó)身份
第三章 初始的模仿與選擇
一、偵探一愛(ài)情一喜劇：三個(gè)片種的試制
二、商務(wù)上海影戲與明星：鼎足之勢(shì)與中西選擇
第四章 明星個(gè)案：民族意識(shí)與融冶中西文化
一、鄭正秋平民立場(chǎng)與民族意識(shí)的自覺(jué)
二、包天笑通俗小說(shuō)與外國(guó)文學(xué)的本土化
三、洪深雋永的風(fēng)格與中西交融的審美趣味
第五章 歐化：中國(guó)電影身份的焦慮
一、問(wèn)題劇與知識(shí)分子電影
二、歐化：大中華百合公司的再讀解
三、恐怖片移植：馬徐維邦
第六章 古裝一神怪一武俠影片：傳統(tǒng)敘事與民族認(rèn)同
一、古裝一神怪片
二、武俠一神怪片
三、六合與天一：民族電影工業(yè)初步整合的兩個(gè)方向
結(jié)語(yǔ)
附錄一：在中西文化比較視野下《一串珍珠》解讀
一、主題：從社會(huì)批判到倫理勸誡
二、項(xiàng)鏈：從虛幻到實(shí)在
三、人物與敘事：從單一開(kāi)放到繁復(fù)封閉
附錄二：導(dǎo)演侯曜的知識(shí)分子電影從《海角詩(shī)人》的殘片說(shuō)起
一、殘片的基本面貌
二、從易卜生主義到浪漫主義
三、在古典與現(xiàn)代之問(wèn)
主要參考文獻(xiàn)
后記