張瑞圖（一五七○一六四一），字長公、無畫，號(hào)二水、果亭山人、白毫庵主等。福建晉江人，明代晚期的大書法家。張瑞圖自幼好學(xué)，讀書時(shí)就喜歡抄寫經(jīng)史子集，為日后在書法上的成就打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。和大多數(shù)文人一樣，張瑞圖最初也希望在仕途發(fā)展，熱衷功名。明萬歷三十五年（一六○七）進(jìn)士，授翰林院編修，后以禮部尚書入閣，晉建極殿大學(xué)士，加少師。崇禎三年（一六三○），權(quán)閹魏忠賢倒臺(tái)，因其生祠碑文多為張瑞圖所書，張瑞圖被定為閹黨獲罪罷歸。歷經(jīng)宦海浮沉，張瑞圖避居故里，潛心書學(xué)，臻于化境。

明代書法的演變有三個(gè)階段。早期受元代趙孟書風(fēng)的影響，追求字體端麗柔媚、工整細(xì)秀，形成據(jù)主流地位的『臺(tái)閣體』；中期以文徵明等為代表，書風(fēng)俊朗，更多呈現(xiàn)出文人意韻，是端莊典雅的『吳門』書風(fēng)；晚期即以張瑞圖、董其昌、邢侗、米萬鐘為代表，突破前人桎梏，引領(lǐng)一代新風(fēng)。

張瑞圖雖與邢侗、米萬鐘、董其昌并稱書法史上的『晚明四家』，然他的書風(fēng)與邢、米、董三家迥然有別。明代『帖學(xué)』盛行，他的書法也從『帖學(xué)』入手。清代學(xué)者梁在《評書帖》中言：『張瑞圖得執(zhí)筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴。瑞圖行書初學(xué)孫過《書譜》，后學(xué)東坡草書《醉翁亭》。明季書學(xué)競尚柔媚，王(王鐸)、張（張瑞圖）二家力矯積習(xí)，獨(dú)標(biāo)氣骨，雖未入神，自是不朽�！粡埲饒D還從六朝北碑中汲取了雄勁峻厚的筆法。近代學(xué)者張宗祥在《書學(xué)源流論》中言其『解散北碑以為行、草，結(jié)體非六朝，用筆之法則師六朝』。張瑞圖擅長真、行、草等書體，然其成就最大的還是草書。他崇尚『狂草』派書風(fēng)和講求厚重力度的『蘇（蘇軾）體』筆法。用筆只在露尖的側(cè)鋒上作橫截翻折的動(dòng)作，從而造成一種激蕩跳躍的聲勢和劍走偏鋒的感覺。他的作品不同于有明以來姿媚的書風(fēng)，趨向于尚丑、尚狷狂的個(gè)性精神。梁在《承晉齋積聞錄》稱其書法『圓處悉作方勢，有折無轉(zhuǎn)，于古法為一變』。

明代晚期的書風(fēng)背離趙孟柔美書風(fēng)的影響，結(jié)體支離欹側(cè)，筆墨隨興而運(yùn)，肆意揮灑，棱角畢露，崇尚個(gè)性的張揚(yáng)和精神世界的表達(dá)。這種『以丑為美』的特點(diǎn)，在張瑞圖的書法中表現(xiàn)得尤其明顯。他的字結(jié)體狂怪，甚至難以辨認(rèn)。不少用筆縱放無度，猶如畫符。據(jù)清代書畫家秦祖永在《桐陰論畫》中言：『張公畫罕見，書幅甚多，相傳張系水星，懸其書室中可避火厄，亦好奇者為之。』這是說張瑞圖書法很怪，竟可作祛災(zāi)的符錄。

張瑞圖的藝術(shù)風(fēng)格，可以說是時(shí)代嬗變的產(chǎn)物，對清代早期的書法藝術(shù)形式影響深遠(yuǎn)。當(dāng)代書法家陳振濂評論張瑞圖的書法，指出其最大的特色『就是將點(diǎn)畫線條化，然后用側(cè)鋒翻轉(zhuǎn)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的圓轉(zhuǎn)筆法，并將各個(gè)單字的扁與長拉開距離，造成震蕩沖折的節(jié)奏感，讓筆氣噴薄逼人，再加之連綿的「一筆書」，以成滔滔不絕的氣勢』。

張瑞圖勤筆不綴，創(chuàng)作甚豐，傳世作品主要有《醉翁亭記》《送康侯楊外孫北上七篇》、草書《千字文》《桃源洞口詩卷》《前后赤壁賦》、行草書《杜甫詩冊》《言志書卷》、行書《論書卷》《燕子磯放歌》《桃花源記》等。