社會和時代的特殊性，造就了中國話劇和中國電影百年相交的發(fā)展歷史，這也是現(xiàn)代導演藝術(shù)在中國的百年發(fā)展史。同樣，廣義的、宏觀的導演藝術(shù) 的創(chuàng)作核心，始終存在于戲劇與電影的導演創(chuàng)作中 戲劇與電影的共有基因是一個動作性的視聽系統(tǒng)，在這樣一個共同的平臺之上，可以在戲劇與電影這兩個不同的藝術(shù)媒介之間建立其導演創(chuàng)作的緊密關(guān)系。
蕭薇編*的《詩夢藝術(shù)的奧秘戲劇與電影導演創(chuàng)作的共質(zhì)性探究》建立在導演藝術(shù)行動中的形象思維這一思維特性的基礎(chǔ)上，主要從四個方面展開闡述。首先，縱向分析導演藝術(shù)的孕育、初創(chuàng)、延展及多走向、多元化發(fā)展；其次，橫向比較分析國內(nèi)戲劇與電影在藝術(shù)創(chuàng)作上的淵源；再次，在辨析戲劇的舞臺化與電影的電影性的基礎(chǔ)上，探討戲劇藝術(shù)與電影藝術(shù)在創(chuàng)作上的相互影響；*后，以戲劇藝術(shù)與電影藝術(shù)在創(chuàng)作中的共質(zhì)性為研究對象，分析總結(jié)導演藝術(shù)的創(chuàng)作本體核心。這些都為導演學在戲劇和電影兩個不同領(lǐng)域獲得*加充分而廣闊的發(fā)展前景，為這兩個不同領(lǐng)域的創(chuàng)作者和理論家*加深入地探討與借鑒，提供了合理的分析與有力的依據(jù)。