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本書(shū)是以窗為題的隨筆集，每篇隨筆搭配有編者精美插畫(huà)。編者馬帝歐·佩里柯利是居住在紐約的插畫(huà)家、作家、建筑師，2004年至2008年間，他先后邀請(qǐng)世界各地包括奧爾罕·帕慕克、西川、村上龍、納丁·戈迪默等在內(nèi)的50位作家用文字描述他們寫(xiě)作的窗景，并據(jù)此創(chuàng)作50副素描，自2010年起先后在《紐約時(shí)報(bào)》、《巴黎每日評(píng)論》刊載，本書(shū)即是世界窗景系列合集。本書(shū)由世界知名作家創(chuàng)作，筆力穩(wěn)健，可讀性強(qiáng)。50扇窗景就像散布于世界各地的50座觀景臺(tái)，提供了不同的視野與觀看角度，提供了豐富的觀點(diǎn)與思考方式。50副插圖素描線條干凈、流暢、精細(xì)，很好的把握了線條的疏密節(jié)奏，畫(huà)出了窗景的量感、質(zhì)感與立體感。

世界窗景

馬帝歐佩里柯利

十年前的一天，我在紐約上西區(qū)公寓的窗前駐足，心有所感。當(dāng)時(shí)妻子和我正要搬出那一房一廳的公寓，我心頭涌上一股渴望，想把那幅窗景卷起來(lái)一并帶走。那景致我觀看了七年，日復(fù)一日，窗外那些樓宇錯(cuò)落排列，深印我腦海。不知不覺(jué)中，那幅窗景成了我對(duì)紐約最熟悉的印象。它成了我的一部分，可是我將從此與它揮別。

要密切留意已融入日常生活之中的事物并不容易。它們明天還是會(huì)在那里。往往要等到即將失去，或者已經(jīng)失去，才赫然明白它們的重要。我納悶的是，我怎么會(huì)沒(méi)有多加留意窗外的景色。這疏忽讓我不禁尋思，我們?nèi)绾误w驗(yàn)與感知窗外的一切。說(shuō)到底不外是，我們?nèi)绾误w驗(yàn)與感知生活。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，窗口和窗景就像某種重啟按鈕。好比眼睛累了會(huì)眨一眨一樣，每當(dāng)我想讓腦袋放空、思緒停頓，我會(huì)默默地任目光穿透玻璃，在窗外游移，不加分析，不有意識(shí)地解讀。我的雙眼單純只是瞥向某個(gè)景致，并沒(méi)有真的盯著什么看，而下意識(shí)里對(duì)于那些景致的熟稔尋常的屋頂、眾所周知的檐口線腳、附近的中庭、遠(yuǎn)方的山丘，反倒會(huì)讓我分心恍神。我不經(jīng)意地望穿一片玻璃，這玻璃把我和世界連接起來(lái)，也把我和世界分隔開(kāi)來(lái)。

因此，2004年的那天起，我終于開(kāi)始專注于我的窗景。我甚至試圖拍照，但很快便發(fā)覺(jué)拍照行不通。照片僅單純呈現(xiàn)窗外景物，無(wú)法傳達(dá)我眼中的風(fēng)景。于是我取來(lái)鉛筆和粉蠟筆，把窗景畫(huà)在一大張包裝用的牛皮紙上，將窗框等一切都畫(huà)進(jìn)來(lái)，并且第一次注意到，我觀看了那么久的風(fēng)景里竟然蘊(yùn)藏著那么多的事物，而之前我竟渾然不察，它們都躲哪兒去了？

從那時(shí)起，我花了好多年的時(shí)間素描一幅幅窗景。2004年至2008年之間，在為一本以紐約市為主題的書(shū)進(jìn)行調(diào)查研究時(shí)，我發(fā)現(xiàn)作家們常常和我有類似的處境：在書(shū)桌前一坐就是數(shù)小時(shí)，所以他們不是把書(shū)桌擺在靠窗的位置，盡可能飽覽風(fēng)景，就是刻意避開(kāi)窗景。當(dāng)我邀請(qǐng)作家們以文字描述他們的窗景，奇妙的事情發(fā)生了：我在素描里捕捉到的元素，都由他們的文字補(bǔ)足了（甚至是補(bǔ)強(qiáng)了）。

這就是2010年起在《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表以及后續(xù)刊在《巴黎每日評(píng)論》里的世界窗景系列的發(fā)想與初衷：描繪全世界作家的窗景，并附上他們的一段文字線條和文字透過(guò)有形的觀看角度結(jié)合在一起。本書(shū)里的五十幅素描（有些從未發(fā)表過(guò)），每一幅都提供了一座觀景臺(tái)，也可以說(shuō)是一個(gè)視野，讓你在五十趟環(huán)游世界的行旅中歇息和沉思。

經(jīng)過(guò)這些年，我終于學(xué)會(huì)在窗前停留更久一點(diǎn)，也往往會(huì)思索著：假使我擁有那些窗景，我會(huì)有什么感受？它們會(huì)如何影響我？如果我天天看著那些樓宇或樹(shù)木或船只經(jīng)過(guò)，我會(huì)有所不同嗎？我慢慢體會(huì)到，一扇窗終究不僅僅是與外在世界接觸或分隔的界面，它也是一面鏡子，映照出我們向內(nèi)的凝視，投射回我們自身的生活。

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