跋
一
我從小長(zhǎng)大的街區(qū)是過去的法租界,與淮海路相鄰。我住的那條弄堂,曾經(jīng)住滿舊俄人家,然后陸續(xù)回國(guó)。與我家住同一層樓的舊俄女子,我們叫她麗麗,他的丈夫是猶太人,叫馬甲(滬語發(fā)音,也許是邁克的譯音?),他曾在淮海路開著一家只有一個(gè)門面的珠寶店。但我的父母和鄰居一概把他們稱為羅宋人。
經(jīng)過文革,這些人或事,有一種隔世的遙遠(yuǎn)。
白俄當(dāng)年窮困潦倒,上海人把他們稱為羅宋人其實(shí)帶有歧視。弄堂對(duì)面有一家賣油鹽醬醋廉價(jià)酒的小店,上海人稱糟坊,這糟坊每個(gè)街區(qū)都有。糟坊有高高的木制柜臺(tái),很像今日酒吧間的吧臺(tái)。羅宋男人在糟坊買一兩(50克)廉價(jià)白酒,斜倚在高高的柜臺(tái)旁,一條腿是彎曲的,手肘擱在油跡斑斑的臺(tái)面上,手里握著酒杯,就像靠在吧臺(tái)旁。這就是羅宋人,喝著劣質(zhì)酒穿著破西裝,有時(shí)還小偷小摸,卻把糟坊柜臺(tái)站成了酒吧吧臺(tái)。那條充滿往昔回憶正在衰敗的街道,襯著舊俄貴族浪跡天涯的身影,有一股傷感的浪漫,我要到很多年以后才知道,他們正是時(shí)代變遷時(shí)被放逐的一群,身世故事都是生離死別的大悲哀。
后來上海開了多少間酒吧,好像從來沒有看到一個(gè)上海男人可以像羅宋男人那般帥氣地斜倚在吧臺(tái)旁喝酒。
因?yàn)榱_宋人家,我們的走廊終日漂浮著很異國(guó)的氣味,那是羊牛肉夾雜洋蔥和狐臭及香水味。生活困窘的白俄鄰居,仍不放棄周末派對(duì)。來的多是同胞,他們喝酒放唱片跳舞,然后摔酒瓶打架,歌聲變成哭聲,一些人互相攙扶著離去。媽媽全部的努力是把我和妹妹阻止在她家房門外一公尺,她不要我們看到這些情景,那樣一種放浪形骸跟整個(gè)時(shí)代的嚴(yán)峻是多么不相稱。不過,我也是現(xiàn)在回想當(dāng)年,才有這樣一種驚異,比起那些落魄的白俄流浪者,我父母那一代上海人,才是那個(gè)年代更不快樂的人群。
在八〇年代的出國(guó)潮中,我那條街區(qū)走了太多人。然后,直到二〇〇〇年,我第一次到紐約,幾乎每天晚上有電話進(jìn)來,他們是這十多年來陸續(xù)去海外留學(xué)或移民的故人,在我那條街區(qū)多年不露面的鄰居,卻在紐約地下鐵甚至長(zhǎng)島的小鎮(zhèn)上邂逅,其中有一些,家族全部成員都已出來,上海的房子都被沒收了。他們已很多年未回去,那一口上海話,有些詞語上海已經(jīng)不用,卻讓我感受道地的上海氣氛,那種在今天的上海正在稀薄的氣氛。
多年的美國(guó)奮斗,現(xiàn)在的他們都有一份高學(xué)歷,住在東部或西部郊區(qū)的House,周末時(shí)在自己的花園修剪草坪。他們費(fèi)盡周折遠(yuǎn)離家園時(shí)就希望過這樣一種生活,有自己的房子和花園,還要有尊嚴(yán)隱私,不再被暴力威脅并且可以以自己的意愿說不的人生。很多人與家人一別十年,甚至失去家庭,就是為了從這樣一個(gè)人生開始。
以今天上海人的價(jià)值觀,他們不可謂不成功,但在與他們邂逅的瞬間,我怎么突然記起很久以前的舊俄鄰居來?令我感慨的是,比起蘇維埃時(shí)代的流亡者,今天寄居他鄉(xiāng)的上海人的生活,是要優(yōu)渥穩(wěn)定得多,可快樂的感覺為何仍然握不?他們臉上那樣一種落寞,是我在美國(guó)的任何地區(qū)都能辨別的我的同鄉(xiāng)特有的神情。
說起上海,他們臉上有一種遙遠(yuǎn)的憧憬,和一些迫切的小愿望,回憶著只有我們自己懂得,住在同一街區(qū)經(jīng)歷過同一時(shí)代的人才會(huì)有的往事。但我知道他們是不會(huì)回去了,他們寧愿一邊回憶著自己的城市,一邊在他鄉(xiāng)漂泊,過去的記憶太深刻了,深刻到成了生命的全部真實(shí),眼前這一個(gè)急速變化的上海,卻更像個(gè)夢(mèng)幻。
二
約翰·厄普代克曾說:我真的不覺得我是唯一一個(gè)會(huì)關(guān)心自己前十八年生命體驗(yàn)的作家,海明威珍視那些密歇根故事的程度甚至到了有些夸張的地步。他認(rèn)為,作家的生活分成了兩半,在你決定以寫作為職業(yè)的那一刻,你就減弱了對(duì)體驗(yàn)的感受力。寫作的能力變成了一種盾牌,一種躲藏的方式,可以立時(shí)把痛苦轉(zhuǎn)化為甜蜜而當(dāng)你年輕時(shí),你是如此無能為力,只能苦苦掙扎,去觀察,去感受。
這多少解釋了為何我故事里的人物總是帶著年少歲月的刻痕。
我的雙城系列小說《阿飛街女生》《初夜》《另一座城》再版之際,我去走了一趟從小生活的街區(qū),在我住過的弄堂用手機(jī)拍了一些照片。奇怪的是,離開這條街區(qū)很多年,我竟然沒有要去拍一下舊居的念頭,事實(shí)上,我總是下意識(shí)地遠(yuǎn)離它。
我的這三部長(zhǎng)篇,便是以我年少成長(zhǎng)的街區(qū)為重要場(chǎng)景,更準(zhǔn)確地說,是在創(chuàng)作過程中作為虛構(gòu)世界的背景,在記憶和想象中,它已經(jīng)從真實(shí)世界抽離。因此,在漫長(zhǎng)的寫作過程中,我曾經(jīng)試圖通過肉身的遠(yuǎn)離獲得精神世界的空間。
我出生時(shí)就住的這條弄堂叫環(huán)龍里,在南昌路上,南昌路從前就叫環(huán)龍路。環(huán)龍是法國(guó)飛行員的名字,上個(gè)世紀(jì)初,這位法國(guó)飛機(jī)員因?yàn)轱w行表演摔死在上海,這條馬路為紀(jì)念他而命名。
環(huán)龍里的房子建筑風(fēng)格屬新式里弄,有煤氣和衛(wèi)生間,安裝了抽水馬桶和浴缸(當(dāng)時(shí)上海人稱抽水馬桶為小衛(wèi)生,浴缸是大衛(wèi)生),每層一套,這煤衛(wèi)設(shè)備很具有租界特色,因?yàn)閭鹘y(tǒng)的上海石庫(kù)門房子并不安裝煤氣和衛(wèi)生設(shè)備。
一九四九年前整條弄堂住著白俄人。他們?cè)谙噜彽幕春B烽_了一些小商鋪,五十年代后逐漸搬遷回歐洲,最后離開應(yīng)該在六十年代前期,但七十年代仍能在南昌路上看到一位衣裙襤褸的白俄老太太。也有白俄和上海人通婚,我朋友中便有中俄混血的女生。
南昌路曾經(jīng)不通機(jī)動(dòng)車,馬路窄房子矮,法國(guó)梧桐站在兩邊,夏天,便是一條綠色的林蔭道,它象征了今日上海漸漸消匿的街區(qū),有最典型的上海市民生活圖景。我一位弄堂鄰居,八十年代去美國(guó)嫁了華人醫(yī)生,住在山林邊高尚社區(qū),夜晚通向她家的車路漆黑一片,路燈開關(guān)由她家掌控。她不習(xí)慣只見動(dòng)物不見人的環(huán)境,懷念弄堂旺盛的人氣,婚后多次換房,從獨(dú)棟房搬到排屋,再?gòu)呐盼莅岬匠侵行牡墓⒎,?dāng)然社區(qū)的階層也越來越低,但她并不在乎,后來索性搬回上海。
無疑的,弄堂承載了許多故事,留在記憶里的歡樂多在童年。前些年在美國(guó)時(shí),我曾向一位美國(guó)醫(yī)生太太描述弄堂場(chǎng)景:如同公共大客廳的空間,緊密的人際關(guān)系,日常里的熱鬧。她那般羨慕向往,她家住樹林邊,美景是真,但沒有人影。事實(shí)上,弄堂這個(gè)場(chǎng)景早已遠(yuǎn)離我自己的生活。
當(dāng)然,弄堂熱鬧是表象,童年歡樂很短暫,許多故事漸漸從弄堂深處浮現(xiàn),或正在發(fā)生。
南昌路在七十年代便被本街區(qū)人自傲為引領(lǐng)淮海路時(shí)尚。當(dāng)時(shí)的美女沒有時(shí)裝和化妝品,但留在記憶里翩若驚鴻的身姿卻讓我追懷了很多年,遇上一起長(zhǎng)大的舊鄰居總要互相打聽一番。相近的幾條弄堂都有自己的佳麗,風(fēng)情各異,似乎個(gè)個(gè)完勝當(dāng)時(shí)電影上的女主角。現(xiàn)在想起來,那時(shí)候洗盡鉛華的美貌是多么賞心悅目。
群星拱月,可以稱為月亮的那一位住在隔壁弄堂,喜歡穿一身藍(lán),藏藍(lán)棉布褲和罩衫,腳上是黑布鞋,走起路來十分緩慢并盈盈搖擺,有人說她的腳微跛,可女生們卻在人背后學(xué)她的行姿。她并非一直穿藍(lán),偶爾也會(huì)一套白色,當(dāng)然是舶來品的白,那份華貴雍容令路人駐足贊嘆,那已經(jīng)是文革后,親戚可以從香港寄來衣物。她是幸運(yùn)的,沒有離開過家,可她的大弟卻在黑龍江農(nóng)場(chǎng)伐木時(shí)被倒下的大樹當(dāng)場(chǎng)砸死,她的小弟與我同班。
美女們漸次消失。有一位皮膚雪白性情孤傲,也去了黑龍江。聽說她后來是直接從東北坐火車去香港和早已定居在港的母親會(huì)面,初夏她還穿著臃腫的黑棉褲,母親在羅湖橋抱住她大哭。她弟弟也是我同學(xué),高考恢復(fù)后曾報(bào)考大學(xué)英語系,政審未通過。他不久去了香港,卻在那里跳樓自殺。
那些年的某一天我們?cè)谏蠈W(xué)路上,看見一家屋前簇?fù)碇腥。在臨街天井,一位美麗的中年婦人穿著有折痕的舊旗袍,抱著枕頭當(dāng)作舞伴在跳交誼舞。天井留著大字報(bào)的殘骸,天井的雕花鐵欄隔開的窗內(nèi),有一位青年的側(cè)影,他正對(duì)著墻呆滯地笑著。人們說,這家人家只剩兩個(gè)瘋子了,男主人早已在文革初期自殺,接著老婆錯(cuò)亂,后來兒子也傻了。婦人穿著色彩鮮艷的羊毛衫裙子、高跟鞋,手肘上挽著精巧的手袋,在她的已被卸去鐵門的天井抱著枕頭跳舞。我們不明白的是,她怎么敢穿得這么漂亮?她怎么敢跳舞廳舞?然后又突然意識(shí)到她只是個(gè)瘋子。
那時(shí)候,我們常常無聊卻無比耐心地站在她的天井前,像觀劇一般看著她從房間里換出一套又一套衣服,那些陳舊的也是摩登的衣服。她從房間走出來的時(shí)候,就像現(xiàn)在的模特兒從后臺(tái)出來,而我們的神情卻漸漸呆滯,我們比她更像夢(mèng)游人。
這些年常常離開上海,當(dāng)我在異國(guó),在另一座城回望自己的城市,感受的并非僅僅是物理上的距離,同時(shí)也是生命回望。我正是在彼岸城市,在他鄉(xiāng)文化沖擊下,獲得嶄新的視角去眺望自己的城市。故城街區(qū)是遙遠(yuǎn)的過往,是年少歲月的場(chǎng)景,是你曾經(jīng)渴望逃離的地方,所有的故事都從這里出發(fā)。
我在閱讀和寫作中感悟,唯有通過文學(xué)人物,去打撈被時(shí)代洪流淹沒的個(gè)體生命。馬塞爾·普魯斯特早就指出:真正的生活,最終澄清和發(fā)現(xiàn)的生活,為此被充分體驗(yàn)的唯一生活,就是文學(xué)。
二〇一七年三月