定 價:58 元
叢書名:繪心·文心藝術(shù)學(xué)博士文叢
- 作者:朱沙著
- 出版時間:2013/3/1
- ISBN:9787564141295
- 出 版 社:東南大學(xué)出版社
- 中圖法分類:J213.092
- 頁碼:272頁, [16] 頁圖版
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16K
前蘇聯(lián)油畫家雅博隆斯卡婭的《糧食》,描繪了前蘇聯(lián)集體農(nóng)序一片繁忙的生產(chǎn)景象,主題進(jìn)步而健康,色調(diào)熱烈而飽滿,深刻地感染了我國上世紀(jì)五六十年代向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的藝術(shù)青年,尤其是油畫家。
中華文化在數(shù)千年的發(fā)展歷程中,曾經(jīng)屢屢與外來文化發(fā)生碰撞、互動和交融。然而,細(xì)細(xì)想來,在如此漫長的歷史過程中,外來文化對中國影響最長遠(yuǎn)的,恐怕莫過于佛教;對中國影響最深廣的,則莫過于馬列主義——再具體一點,則可以說是列寧、斯大林所表征的蘇維埃主義。
中蘇兩黨的蜜月期雖然只有短短十年,但是這段不自然、不平等的婚姻對中國產(chǎn)生的影響,不僅到現(xiàn)在還沒有完全衰減,甚至仍然在某些方面發(fā)揮著作用。
要清理這場世紀(jì)“情緣”遺留下來的“感情債”,不是一件容易的事,但是,總結(jié)和研究“蜜月期”的中蘇兩國藝術(shù)交流的經(jīng)驗及其對后世的影響,卻是很有意義和價值的一項工作。
新中國建立之初,美國照例奉行擁蔣反共政策,中國與唯一可以與美國抗衡的社會主義盟主蘇聯(lián)締約結(jié)盟,當(dāng)屬歷史之必然。
但是,是否因為有了這種締約關(guān)系,中國人就應(yīng)該像老大哥所期待的那樣,帶著滿心的崇拜,一切唯老大哥的馬首是瞻呢?
素以禮儀之邦自豪的中國人,在與外國人尤其是歐美人相處時,本來就容易過度熱情,甚至迷失主體性,更何況我們所面對的,是如此強(qiáng)悍而霸道的斯大林和赫魯曉夫呢!袄洗蟾纭币环矫嬉员Wo(hù)人的姿態(tài)護(hù)衛(wèi)著年輕的共和國,一方面難免處處要讓中國人服軟就范。中國方面呢,既希望得到老大哥的支持和保護(hù),又希望不失國體和政黨尊嚴(yán)。雖然雙方各懷心事,各有所冀,但是,在這場需求的游戲中,中國顯然處于被動和劣勢。往事如昨,即使在今天,我們?nèi)匀徊浑y想見“蜜月期”中方那種既滿心興奮又進(jìn)退失據(jù)的尷尬情狀。這也就可以解釋,為什么在當(dāng)時的政府想要在不失尊嚴(yán)的前提下盡可能滿足蘇聯(lián)老大哥的“大哥感”時,事情往往就會大大走偏和走樣。
比如,蘇聯(lián)派專家來支援中國建設(shè),就中方來說,只需要對這些專家給予足夠的信任和尊重就行了,但最終卻演變?yōu)閷@些專家的絕對崇拜;中國向蘇聯(lián)學(xué)習(xí),本應(yīng)根據(jù)國情,取其所長,棄其所短,最后卻演變?yōu)閷μK聯(lián)經(jīng)驗的全盤模仿甚至照搬——無論是宏觀的體制設(shè)計,還是微觀的科技文化結(jié)構(gòu),都全盤予以模仿。如果說政治體制的模仿確實是出于社會主義國家政治和政黨的緊迫需要,那么,在教育、文化、科學(xué)體制上,也都全盤予以模仿,則未免過于輕率。
緒論
一、研究對象
二、研究目標(biāo)與邏輯結(jié)構(gòu)
三、研究方法
第一章 中國美術(shù)向蘇聯(lián)美術(shù)轉(zhuǎn)向
第一節(jié) 建國前的中國美術(shù)
一、寫實主義與現(xiàn)代主義并存
二、革命浪潮下的美術(shù)
第二節(jié) 新中國美術(shù)的時代使命
一、“為表現(xiàn)新中國而努力”
二、新中國美術(shù)力量的整合
三、建國初中國油畫狀況
第三節(jié) 歷史情景下的選擇
一、中蘇結(jié)盟
二、蘇聯(lián)美術(shù)的狀況
三、向先進(jìn)的蘇聯(lián)美術(shù)學(xué)習(xí)
小結(jié)
第二章 蘇聯(lián)美術(shù)在新中國的傳播
第一節(jié) 中蘇美術(shù)交流
一、建國前的中蘇美術(shù)交流
二、建國后中蘇美術(shù)交流的兩種形式
第二節(jié) 學(xué)習(xí)蘇聯(lián)美術(shù)
一、蘇聯(lián)美術(shù)資料的譯介
二、美術(shù)教育的深入
第三節(jié) 政治干預(yù)對蘇聯(lián)美術(shù)傳播的影響
二、行政的干預(yù)
二、政治干預(yù)對美術(shù)傳播的負(fù)面影響
小結(jié)
第三章 中國繪畫創(chuàng)作方法的統(tǒng)
第一節(jié) 從革命現(xiàn)實主義到社會主義現(xiàn)實主義
一、建國前中國美術(shù)的現(xiàn)實主義
二、建國后毛澤東文藝思想領(lǐng)導(dǎo)地位的確立
三、社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的推出
四、革命現(xiàn)實主義與社會主義現(xiàn)實主義
第二節(jié) 蘇聯(lián)的社會主義現(xiàn)實主義
一、社會主義現(xiàn)實主義及其主要內(nèi)容
二、社會主義現(xiàn)實主義對蘇聯(lián)美術(shù)創(chuàng)作的影響
三、反思蘇聯(lián)的社會主義現(xiàn)實主義
第三節(jié) 社會主義現(xiàn)實主義對中國美術(shù)的影響
一、美術(shù)創(chuàng)作觀念的革新
二、美術(shù)創(chuàng)作面貌的轉(zhuǎn)變
三、美術(shù)創(chuàng)作的模式化傾向
小結(jié)
第四章 中國油畫對蘇聯(lián)寫實技法的吸納
第一節(jié) 素描
一、徐悲鴻寫實教學(xué)體系和契斯恰科夫素描教學(xué)體系的形成
二、徐悲鴻素描教學(xué)體系與契斯恰科夫素描教學(xué)體系的比較
三、契斯恰科夫素描教學(xué)體系對中國油畫寫實造型的影響
第二節(jié) 色彩
一、建國前后中國油畫色彩的狀況
……
第五章 中國油畫對蘇聯(lián)創(chuàng)作形式的借鑒
結(jié)語
后記
參考文獻(xiàn)
三、建國初中國油畫狀況
1949年全國文代會期間,在北平藝專舉辦了一個藝術(shù)作品展覽會。美術(shù)的展品包括美術(shù)資料、畫報、窗花、剪紙、洋片、漫畫、木刻、年畫、連環(huán)畫、油畫、國畫、雕塑等共604件。以解放區(qū)的美術(shù)作品居多,油畫則主要是國統(tǒng)區(qū)美術(shù)家的作品。這個臨時湊起來的、樣式駁雜的展覽就是新中國的第一屆全國美展。盡管解放區(qū)的美術(shù)作品在當(dāng)時受到了廣泛的稱贊,但就藝術(shù)水平而言,顯然還很有限。
中華全國美術(shù)工作者協(xié)會成立后,在“為表現(xiàn)新中國而努力”的號召下,積極配合新中國的政治宣傳,組織美術(shù)家進(jìn)行各種創(chuàng)作活動,舉辦展覽。美術(shù)院校也努力提高專業(yè)水平,積極開展創(chuàng)作活動。當(dāng)時美術(shù)創(chuàng)作的題材主要有兩種傾向:一種是表現(xiàn)新中國建設(shè)的新面貌,這主要體現(xiàn)在年畫等畫種的創(chuàng)作上。另一種是表現(xiàn)中國革命歷史,歌頌中國革命的偉大歷程,緬懷為新中國而犧牲的革命先烈。
在革命歷史題材的創(chuàng)作中,由于油畫在創(chuàng)作大幅作品和再現(xiàn)真實場景方面,表現(xiàn)出一定的優(yōu)勢,在當(dāng)時受到重視!皩嶋Hj二,油畫在50年代所受到的重視超過了中國畫,這是因為中國油畫家中的大部分,歷來主張現(xiàn)實主義或靠近現(xiàn)實主義(雖然對現(xiàn)實主義的理解并不一致)。而當(dāng)時的美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)者認(rèn)為油畫這種繪畫工具所形成的寫實技巧(包括素描基本功),優(yōu)于其它畫種,對描繪現(xiàn)實生活有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。許多人認(rèn)為油畫的這個特性,是大眾所能理解而樂于接受的,因此,是有利于普及的。”中國油畫也確實在表現(xiàn)革命歷史題材繪畫中展現(xiàn)出較強(qiáng)的表現(xiàn)力,創(chuàng)作出了一批在當(dāng)時看來相當(dāng)優(yōu)秀的作品。1951年,中國革命博物館組織了第一批以革命歷史為題材的油畫創(chuàng)作。包括:徐悲鴻的《人民慰問解放軍》、董希文的《強(qiáng)渡大渡河》、羅工柳的《地道戰(zhàn)》、《整風(fēng)報告》、艾中信的《1920年毛主席組織馬克思主義小組》、馮法祀的《越過夾金山》、王式廓的《送參軍》、胡一川的《開鐐》(彩圖15)、周令釗的《鴉片戰(zhàn)爭》、夏同光的《南昌起義》等等。
……