編選序言

西毒何殤

恰逢新詩百年之際，各種詩歌總結性選本層出不窮。可我一向認為這是編選家和研究者的事，跟我沒有太大關系，所以當看到伊沙和沈浩波在網上邀我做本書主編時，我并沒有立即回應，想了大約十分鐘，才接了這個大活兒。如今，四個月過去，面對定稿，我依然清晰地記得自己當初的想法。

首先，本書時間框架限定為新世紀，也就是從2000年至2016年，這十七年，剛好是我個人詩歌寫作的十七年，也是我親身經歷中國現(xiàn)代詩進程的十七年。不敢說自己掌握了詩歌內部演進的奧秘，但至少我目睹了這十七年里詩歌載體的變遷和大量漢語優(yōu)秀詩人為現(xiàn)代詩發(fā)展所做出的努力、探索。

其次，本書的編選標準為先鋒。先鋒有沒有絕對標準呢？有！但它不是一個階段內的控制，而是一種在長期的探索中能夠合理擴大的概念或手段。本雅明說：藝術的基本目的之一是要向時代提出一種要求，而時代總尚未成熟到可以滿足這個要求。所以，孤立地評判某個人的作品是不是先鋒，沒有意義，而是看其在所處的時代環(huán)境里，能否在導向功能的智性和問題癥結的預見性方面，提供一種新的可能性或一個動機。作為一個有先鋒追求的寫作者，我能否以自己的標準編選一本純粹的先鋒詩選？我想試試。

再次，本書是系列叢書的陜西卷。坦白說，我雖身在陜西，卻并沒有本省意識，除有限的幾個熟悉的朋友外，從未主動去了解省內其他詩人的創(chuàng)作情況。我是網絡時代的詩人，網絡無國界，當然更無省界，與詩人交流或交往，首先想到的是作品，而非地域。本系列叢書的策劃，引發(fā)了我的好奇心，我很想知道詩有沒有地域性，也想知道自己所在省的詩人，與其他省份的詩人有哪些異同。

最重要的原因，是伊沙持續(xù)六年的新世紀詩典給了我編選的底氣。即使我沒有能力去選一本好詩集，那么我至少可以把入選《新世紀詩典》的陜西詩人的作品做一個匯編，也足以完成任務了。

接受任務的四個月后的今天，我編完了本詩集。

本詩集共選取了三十一位陜西詩人的詩作，年代跨度為2000年至2016年的十七年。入選的作品，絕大部分都是從來稿中選出的，只有少部分，因其作者沒有投稿，是我根據印象從入選新詩典的作品中找到的，因本詩集屬于新詩典叢書的一本，所以我視所有入選過《新世紀詩典》的詩為已授權作品。

在編選過程中，本書策劃沈浩波曾專門讓伊沙帶話，說只要有好詩，不拘于數(shù)量，可以多選。在我閱讀了大量來稿后，給他回話說：想多選也難！如果是泛泛編選一本地方性詩選，并不難，先列出名單，根據名單去選詩，寫得好的選三五首，寫得一般的就選一兩首，點、線、面都照顧到，你好我好大家好�？墒�，一旦拉起一條高標準的線，皆大歡喜的局面就一定不會出現(xiàn)。

我在約稿函里寫道，與名氣大小無關，與世俗身份無關，無題材限制，無風格限制……特別強調作品的先鋒性，為強調公平性，我甚至要求在投稿時，不要發(fā)個人簡介和照片。在對大量來稿的編選中，我認為我至少做到了自己的公平。我其實特別希望在那些陌生名字的來稿里，能看到激動人心之作，有沒有呢？有，可是太少。直到我從近百份的來稿里，一首首選出我認為的好詩，匯編成文檔，整理目錄后，回看那些入選者的名字，竟然滿目都是熟人，陌生者只有一二。尤為可惜的是，這些熟人，有個別人沒有來稿，他們入選的作品，是我憑借記憶，自己在網上搜來的，還有些印象深刻的詩因找不到文字版，只好放棄。當然，投不投稿是個人的自由，我沒有任何埋怨的意思，只是覺得太遺憾了。

直到本詩集定稿前的一刻，我還在反復閱讀那些落選詩人的來稿，像農夫拿著耙子在地里來回翻找，希望通過三番五次的閱讀，能找到那些因自己粗心而忽略的好詩，可是一無所獲。與此相反，我對那些入選詩稿，也進行了一遍又一遍的檢視，吹毛求疵，雞蛋里挑骨頭；而每次閱讀，它們都能給予我不同程度的新鮮感，和不同角度的啟示。

作為中國先鋒詩歌的旗幟伊沙，我初選了他新世紀的十七首作品，從2000年至2016年，每年一首。我相信嚴肅的寫作者和讀者，都能理解我如此選擇的意義。一年一首，對伊沙來說，有多個選擇方案，但對于大部分人來說，并沒有那么簡單，甚至可以說，是一件很困難的事�？墒窍抻诒緯�的篇幅，在初選的基礎上，我忍痛刪掉他七首詩，這是一個遺憾。

朱劍的好，近年來已經得到了行內廣泛的公認，他的好詩有一個顯著的特征過目不忘。而且還是70后里名作最多的詩人之一，所以我要來了他更多的作品以供選擇。

秦巴子堪稱詩壇奇跡，他在20世紀90年代就已名滿天下，可是相較于新世紀以來，具體到2010年以來的寫作，他過去的成就，幾乎可以忽略不計。他是真正敢于扔掉行李，重新上路的人，這在中國詩壇歸來者傻橫行的路上，恐怕是獨一份的。

艾蒿的創(chuàng)作量不算大，但他沒有壞詩。我不敢說讀過他所有的作品，但僅就讀過的而言，每一首都在標準線以上。如此高的成活率，在我認識的詩人里，不多見。

相較于艾蒿的精致，王有尾就粗糲了許多。他不是那種把每一句每一詞都打磨出光亮的詩人，在他的作品里，我們可以洞悉世相和生而為人之難。

黃海是有自己生態(tài)美學的詩人。如果你以為他只是個擺弄自己花園的園丁，那說明你還沒走進他。只有受邀進入他的地盤，你才會發(fā)現(xiàn)，那里養(yǎng)著河馬、獵豹和食人花。

李巖是陜西詩壇的異數(shù)，他生長在沙漠深處，戈壁灘上，用猛獸的喉音唱曲，所有的音調都像在磨牙。如果你仔細聆聽，就能聽到黃鐘大呂的抒情正道。他是一個自我放逐的殿堂音樂家。

劉天雨是最后一位投稿的詩人。他一再說，不知道該選哪些詩，我理解他的選擇障礙，因為我也是這樣，尤其是在自己寫作狀態(tài)不好時，投稿是一件困難的事。所幸，他已經寫出過《喜羊羊和灰太狼》這樣的佳作。

第廣龍是我在選稿過程中，主動又約了一次稿的詩人，因為他的《聽我朗誦惠特曼》是我事先就定好的必選之作。

另一首事先確定的必選之作，就是景斌的《敵營長》。這首詩徹底顛覆了我對景斌詩歌的印象，正如伊沙所說，本詩有無聲的驚雷。

左右的實力毋庸置疑。短短幾年內，他的作品以迅雷之勢全面征服了官方、學院和民間詩壇。他的內心強大而堅定，可以把那些自以為是、熱衷于傳經布道的人給逼瘋氣死，因為他不聽。

袁源是我的大學師弟。他第一次來稿我只選出兩首，我告訴他后，他又來了一組，我又選出兩首。臨定稿時，我決定收入他的《饑餓史》，希望他能把自己實驗性的這一面延展下去。

蠻蠻還在讀書，她的《赫本是個好姑娘》獲得過全國高校征文一等獎。她發(fā)來的一組詩里，處處見才華，而且她知道自己要寫什么，這很重要。

在沒看白立的來稿之前，我就知道該選他哪幾首，果然，一首不落，一首不多。白立是敢在詩里把自己賣了的那種人，我很喜歡他。

知道李衛(wèi)華是因為艾蒿的推薦。讀過李衛(wèi)華的詩后，我和艾蒿一樣激動，我無法理解，一個剛剛接觸現(xiàn)代詩半年的人，是如何寫出《藏地密碼》這樣的作品的。

笨笨.S.K、程濤和無用是從新詩典走出來的詩人。在此之前，他們在各自的領域已經有了相當?shù)某删停瑓s沒機會也沒可能與廣泛的詩壇發(fā)生任何關系。入選新詩典，在某種程度上相當于授勛，把作品推到讀者面前，讓他們獲得自己該得的認可。

我一直沒等到葉子的來稿，但他的《血社火》也是我的必選之詩，我就自己找來了。另外，《案底》等幾首我也喜歡，可惜初選時找不到文字版，幾乎就要放棄了，可我最后還是舍不得，只好又在網上找來圖片版本，親手一字一句把詩敲進本書。

芽子在初選時我專門約過稿，但她和葉子一樣，也沒有來稿。后來在長安詩歌節(jié)上遇到她，說起此事，她才說自己因為出遠門忘了投。在定稿的前幾天，她發(fā)來了一組，果然有佳作，幸好沒遺珠。

劉亞麗的作品我讀得并不多，卻很喜歡，她詩里的明媚、清晰和從容，在其他女詩人那里很少見。我選了她的《我有什么地方打動了你》和另外一首。

閻安寫的是另一路詩。對這種詩我把握不準，所以讀得特別細致，我擔心的是那種在宏大氣場里自我陶醉的情懷失控，看來我的擔心多余了，他的詩冷峻而結實，像一塊方石。

劉斌似乎把更多的力道用在寫小說上了。他雖然是90后，但在詩上一點都看不出來，情感過于克制，少了生命的激情。

李海泉以娃哈哈的筆名投稿。他也是約稿函發(fā)布后，第一個來稿的人，我以為是個不認識的新人，所以讀到他的好詩，特別驚喜；并期待接下來會有更多的驚喜，我想多了。

魏娜的寫作不算成熟，但在她詩里呈現(xiàn)出的女性現(xiàn)代性的一面，在陜西這個地方，異常需要。

錘子《打死她》入選的唯一原因，就是其在某一向度上的先鋒性。他的來稿里，有近似這種風格的好幾首，都很有意思，但就是因為過于近似，沒法選。

羅至和尚飛鵬的兩首作品，都入選過《新世紀詩典》，各有風格，屬于單首吸引我的佳作，當選。

這本詩集約稿時，廖兵坤還在陜西，定稿后他就畢業(yè)去了重慶。我讀過他一整本詩集，他是個很有才華的人，而且也找到了自己的路，相信他以后會越寫越好。

作為最后一個入選者，吳冕是沈浩波在微信上推薦給我的。我讀了之后，才知道他已經來過稿了，可是在他發(fā)來的那組詩里，我并沒有選中。但在浩波推薦來的這組里，一首《骨頭》寫得頗為老辣，恭喜入選。

其實我無意把這個序寫這么長，只是想把自己的編選過程和心理分享一下。如今，本書已定稿，不可避免，它肯定會有這樣或那樣的遺憾和缺陷，但我還記得自己為什么要接下這個大活兒。我不說不忘初心，方得始終這樣的話，只是希望在某種程度上，能讓大家看到在大紅大黃以外的其他顏色的陜西詩歌。

本書不是為展示生態(tài)多樣化的，而是用來提升陜西詩歌顏值的。