這套叢書(shū)的名字比較長(zhǎng)：名著名譯英漢對(duì)照讀本。還應(yīng)該長(zhǎng)一點(diǎn)兒才更 準(zhǔn)確，比如叫做“名著名譯英漢對(duì)照翻譯教程讀本”，因?yàn)檫@更接近我們費(fèi) 盡周折編出這套書(shū)的全部用意和目的。下面簡(jiǎn)單地說(shuō)明一下。名著。外國(guó)文學(xué)名著成千上萬(wàn)，按說(shuō)選出十種八種，做成英漢對(duì)照讀物，奉獻(xiàn)給讀者，不應(yīng)該是難事。但凡事怕講條件。英漢對(duì)照讀物不宜太長(zhǎng)，最好在八九萬(wàn)字的篇幅；體裁要豐富，至少戲劇、長(zhǎng)篇和短篇小說(shuō)要照顧到 ；英語(yǔ)難易要兼顧，各個(gè)時(shí)期盡量不漏，寫(xiě)作風(fēng)格多樣化；譯文優(yōu)秀，確實(shí) 可以作為翻譯教程式的讀本……這么多條件相加，名著挑選起來(lái)就有相當(dāng)難 度了。多虧了各家老字號(hào)出版社幾十年來(lái)出版的外國(guó)文化和文學(xué)翻譯作品十 分豐厚，雖然花費(fèi)了不少力氣，但結(jié)果相當(dāng)令人滿意。且看我們所選作品的 書(shū)目：劇本有《哈姆萊特》、《凱撒和克莉奧佩特拉》和《理想丈夫》；長(zhǎng) 篇小說(shuō)有《名利場(chǎng)》和《簡(jiǎn)·愛(ài)》；中篇小說(shuō)有《伊坦‘弗洛美》和《黑暗 的心》；隨筆有《一間自己的房間》；短篇小說(shuō)有《馬克·吐溫短篇小說(shuō)選》和《歐·亨利短篇小說(shuō)選》。三個(gè)戲劇。流傳下來(lái)的優(yōu)秀戲劇作品是西方文學(xué)的重要組成部分。閱讀 西方文學(xué)作品，必須閱讀優(yōu)秀的戲劇作品。另外，戲劇是西方文學(xué)的重要形 式之一。在小說(shuō)形式?jīng)]有出現(xiàn)之前，戲劇是文藝創(chuàng)作中最具包容量的形式。小說(shuō)出現(xiàn)后，戲劇除了不斷豐富自己，仍然保持著所有文藝創(chuàng)作形式所無(wú)法 取代的優(yōu)勢(shì)，那就是舞臺(tái)演出。小說(shuō)可以朗讀，但是無(wú)法在舞臺(tái)上演出。要 想登臺(tái)演出，還得改編成劇本。因此，戲劇仍然是閱讀的主要對(duì)象�！豆�姆 萊特》不僅是莎士比亞的扛鼎之作，也是所有劇本中公認(rèn)的代表之作，其深 度、廣度和厚度，只有親自閱讀才能領(lǐng)會(huì)。莎士比亞是戲劇發(fā)展史上的一座 山，后來(lái)者只有仰望的，沒(méi)有叫板的，偏偏出了個(gè)蕭伯納要與他試比高低。蕭伯納發(fā)憤讀書(shū)（包括不列顛百科全書(shū)的全部），勤奮寫(xiě)作（共寫(xiě)了五十余部），還創(chuàng)辦“費(fèi)邊社”。莎士比亞有個(gè)名劇叫《安東尼與克莉奧佩特拉》，寫(xiě) 古羅馬人的人性和愛(ài)情。蕭伯納說(shuō)，不，占人更喜歡政治，不信你看我寫(xiě)的 《凱撒和克莉奧佩特拉》。后者也成了名劇，還拍成了電影，成為電影經(jīng)典。才子作家?jiàn)W斯卡，王爾德卻說(shuō)，愛(ài)情和政治都重要，唯美主義更重要，我 來(lái)寫(xiě)一出唯美劇本《理想丈夫》讓你們看看。于是，《理想丈夫》集愛(ài)情、政治諷刺與社會(huì)風(fēng)俗于一體，上演時(shí)轟動(dòng)一時(shí)，也成了名劇。長(zhǎng)篇。為了適合英漢對(duì)照，我們只能選長(zhǎng)篇小說(shuō)名著的若干章節(jié)。薩克 雷的《名利場(chǎng)》和夏洛特·勃朗特的《簡(jiǎn)·愛(ài)》我們各選了其中的八九萬(wàn)字，首先是因?yàn)檫@兩部作品在西方文學(xué)史上具有獨(dú)一無(wú)二的地位，其次是因?yàn)?nbsp;這個(gè)譯本已經(jīng)成了翻譯外國(guó)文學(xué)作品的范本。所選的幾章當(dāng)然是其中最精彩 的，完全可以當(dāng)做短篇小說(shuō)看，卻又大體上窺見(jiàn)了全書(shū)中的幾個(gè)主人公。薩 克雷生前十分走紅，許多后起作家都對(duì)他十分仰慕，夏洛特·勃朗特就是他 的追星族，醉心文學(xué)，終寫(xiě)出一部《簡(jiǎn)·愛(ài)》獻(xiàn)給他，勃朗特也從此成名。兩個(gè)中篇。實(shí)際上，英語(yǔ)文學(xué)里沒(méi)有中篇小說(shuō)這個(gè)明確概念。三四萬(wàn)字 的短篇仍視為短篇，五六萬(wàn)字的作品就可以算作小長(zhǎng)篇了。這里所選的兩個(gè) 中篇分別在八九萬(wàn)字，已經(jīng)是名副其實(shí)的長(zhǎng)篇了�？道�德的《黑暗的心》是 公認(rèn)的二十世紀(jì)文學(xué)經(jīng)典，剝蔥皮一樣把殖民主義者的心態(tài)一層層刻畫(huà)得淋 漓盡致，其影響之大，先是在二十世紀(jì)三四十年代直接觸動(dòng)著名詩(shī)人托馬斯·艾略特寫(xiě)出了《荒原》，后又在八十年代造就了轟動(dòng)全球的電影大片《現(xiàn) 代啟示錄》。美國(guó)心理派女作家伊迪絲·華頓以特有的細(xì)膩和力量，在她的 最負(fù)盛名的《伊坦·弗洛美》里，寫(xiě)出了當(dāng)初美國(guó)從農(nóng)業(yè)國(guó)轉(zhuǎn)向工業(yè)國(guó)時(shí)產(chǎn) 生的物質(zhì)問(wèn)題和道德問(wèn)題。一則隨筆。隨筆是英語(yǔ)文學(xué)中非常重要的部分，但譯得好的很少，只選 了一篇�！兑婚g自己的房間》，是英國(guó)女作家弗吉尼亞·吳爾夫的著名隨筆，從一個(gè)思想相對(duì)開(kāi)明的知識(shí)女性角度，把女性在社會(huì)上的地位問(wèn)題進(jìn)行了 令人信服的闡述，被后來(lái)者譽(yù)為女性解放的宣言書(shū)。最后是兩位在中國(guó)讀者群里最有聲望的美國(guó)作家——馬克·吐溫和歐·亨利——的短篇小說(shuō)選。馬克·吐溫的幽默諷刺和歐·亨利的巧妙構(gòu)思，使 他們躋身于世界文壇。我們選收時(shí)盡量照顧他們的創(chuàng)作特色，例如馬克·吐 溫的《一張百萬(wàn)英鎊鈔票》和《腐蝕了哈德利堡鎮(zhèn)居民的人》，歐·亨利的 《麥琪的禮物》、《最后的常春藤葉》和《警察和贊美詩(shī)》，等等。名譯�！懊�譯”的基點(diǎn)是譯作出版后，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間考驗(yàn)，已經(jīng)得到讀 者和專(zhuān)家的認(rèn)可。大部分名譯出自名家之手，如朱生豪、呂叔湘、楊憲益、楊必、黃雨石，自然算得上“名譯”了。不過(guò)，這套叢書(shū)還特別強(qiáng)調(diào)了新中 國(guó)成立以后文學(xué)翻譯的歷史與傳統(tǒng)，變化與取向。新中國(guó)成立前的文學(xué)翻譯 是八仙過(guò)海各顯神通，雖然不乏優(yōu)秀的翻譯作品，但是自由發(fā)揮隨意刪改的 譯風(fēng)也確實(shí)存在，甚至在一些翻譯作品中相當(dāng)厲害。近幾十年來(lái)，經(jīng)過(guò)幾代 編輯的編輯和修訂，共同努力，留住了一批新中國(guó)成立前的翻譯作品，如朱 生豪的《莎士比亞戲劇集》，呂叔湘的《伊坦·弗洛美》，徐霞村的《魯濱 孫飄流記》，等等。更重要的是通過(guò)淘汰、修改和碰撞，翻譯界漸漸產(chǎn)生共 識(shí)，形成了一種認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確、精當(dāng)?shù)淖g文標(biāo)準(zhǔn)取向，與當(dāng)代白話文更 加接軌了。讀者通過(guò)每一種書(shū)的千把字的“翻譯談”，完全可以體會(huì)到這種 變化和歷史。在這十種翻譯作品里，《哈姆萊特》、《伊坦·弗洛美》、《名利場(chǎng)》 可歸為一類(lèi)。它們更注重段落的信息，有時(shí)不惜打亂一點(diǎn)兒句序，力求更傳 神，更口語(yǔ)化，更接近白話文小說(shuō)的味道與表達(dá)。譯者能做到這點(diǎn)，靠的是 雄厚的英文和漢語(yǔ)底子，尤其漢語(yǔ)。《凱撒和克莉奧佩特拉》是一種游刃有 余的翻譯，兩種文字都照顧得很好；楊憲益、朱光潛、楊周翰、潘家洵，都 算得上這種優(yōu)秀的翻譯的代表。《馬克。吐溫短篇小說(shuō)選》的翻譯，是一種 更容易反映作者寫(xiě)作風(fēng)格的澤文。《簡(jiǎn)·愛(ài)》是目前英語(yǔ)作品之中漢譯版本 最多的。吳鈞燮的譯本是較早的，超過(guò)了過(guò)去的譯本，后來(lái)的譯本又無(wú)一可 及，從此不難看出翻譯不是誰(shuí)都能做好的�！稓W·亨利短篇小說(shuō)選》、《一 間自己的房間》、《黑暗的心》和《理想丈夫》的譯文簡(jiǎn)樸、清順，更貼近 原文的原貌，代表了今后譯文的走向。英漢對(duì)照。譯家和編輯有一句大白話：譯文和原文對(duì)不上（或?qū)Φ蒙希�。這話往往代表一種翻譯的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)系列的所有翻譯都是“對(duì)得上的”，盡管程度上會(huì)出現(xiàn)差別。但是讀者在對(duì)照英文和中文的時(shí)候，一定要琢磨 一下，消化一下，發(fā)現(xiàn)有“對(duì)不上的”也切不要立即下結(jié)論，最好回頭看看 書(shū)前的那篇千把字的“翻譯談”，然后再下結(jié)論。你這樣做了，無(wú)論發(fā)現(xiàn)什 么結(jié)果，都會(huì)產(chǎn)生一種意想不到的飛躍，英文的和中文的。讀本。既然是讀本，首先考慮的是為讀者服務(wù)。無(wú)論英文中文，均有難 易之分。按我們的設(shè)想，先讀短篇，而后中篇，然后長(zhǎng)篇，最后是戲劇。但 是如果你只讀英語(yǔ)，參考譯文，那么先讀戲劇中的對(duì)話倒是一個(gè)提高英語(yǔ)理 解的有效捷徑。另外，前邊說(shuō)過(guò)，我們的這套書(shū)應(yīng)該叫做“翻譯教程讀本”才更盡其意。我們知道，許多優(yōu)秀的譯家都承認(rèn)他們從優(yōu)秀的譯本中獲益頗多，翻譯的 經(jīng)驗(yàn)和感受很重要，例如，“關(guān)鍵是‘信”達(dá)”’，“務(wù)使作者之命意豁然 呈露”，“一仆二主”，“五點(diǎn)談”，“首要原則是忠實(shí)，并力求神似”，“學(xué)會(huì)表達(dá)”，“拉住兩個(gè)朋友的手”，等等，都在每一讀本的前面作了具 體而珍貴的詳述。如果有什么東西可以稱(chēng)為翻譯教程的話，這些類(lèi)似“翻譯 談”的東西才當(dāng)之無(wú)愧。蘇福忠