《最經(jīng)典的微型小說(shuō)》精選了一些文質(zhì)皆美、情感動(dòng)人、富有哲理的微型小說(shuō)。這些作品或構(gòu)思奇妙,或情節(jié)曲折,或語(yǔ)言新穎,字里行間折射出作家們對(duì)人生、社會(huì)、愛(ài)情、友情,以及生命的思考和主張。值得我們?yōu)閺V大讀者推薦。
微型小說(shuō)并非長(zhǎng)篇小說(shuō)的濃縮版,它飽含著作家們對(duì)人生、社會(huì)和情感的深刻感悟。最經(jīng)典的微型小說(shuō),使人百讀而不厭,每讀必有所獲。
微型小說(shuō)又名小小說(shuō)、袖珍小說(shuō)、一分鐘小說(shuō)、一滴泉小說(shuō)、超短篇小說(shuō)或百字小說(shuō)等。過(guò)去它作為短篇小說(shuō)的一個(gè)品種而存在,后來(lái)的發(fā)展使它已成為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式,其性質(zhì)被界定為“介于邊緣短篇小說(shuō)和散文之間的一種邊緣性的現(xiàn)代新興文學(xué)體裁”。
微型小說(shuō)人物少,情節(jié)簡(jiǎn)單。但小而精,微而妙,以少勝多,以微觀反映宏觀,F(xiàn)實(shí)感強(qiáng),充滿(mǎn)生活氣息,但要寫(xiě)出藝術(shù)境界的“遠(yuǎn)”,使人聯(lián)想無(wú)窮。作者的愛(ài)憎、褒貶都隱藏在行文中的每一句話中。
不但如此,微型小說(shuō)的取材也非常精確。微型小說(shuō)寫(xiě)的是面上的一點(diǎn),這個(gè)點(diǎn)是運(yùn)動(dòng)展開(kāi)的,可以稱(chēng)作影視中的“鏡頭”。因此,微型小說(shuō)又有“鏡頭小說(shuō)”之稱(chēng)。
微型小說(shuō)的藝術(shù)手法很重要,不用高超的藝術(shù)手法寫(xiě)出膾炙人口的微型小說(shuō)來(lái)是不可能的。因?yàn)橐黄玫奈⑿托≌f(shuō)首先應(yīng)該是一首小小的哲理詩(shī)。它要求作者具有極敏銳的洞察力,不放過(guò)任何能反射陽(yáng)光的生活長(zhǎng)河中的浪花,及時(shí)捕捉住自己頭腦中稍縱即逝的靈感。
語(yǔ)言也是微型小說(shuō)的一大要素。遣詞造句,敘述的角度,字句的感情色彩,語(yǔ)調(diào),行文的節(jié)奏,修辭手法,作者都很好地運(yùn)用自己的藝術(shù)素養(yǎng)來(lái)把握。作者的個(gè)性、氣質(zhì)、文學(xué)修養(yǎng)和美學(xué)趣味也在他們獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格中表現(xiàn)了出來(lái)。
微型小說(shuō)的作者還非常重視小說(shuō)的結(jié)尾。從某種意義上來(lái)說(shuō),微型小說(shuō)的結(jié)尾比開(kāi)頭要重要。出人意料又在情理之中的結(jié)尾是微型小說(shuō)的靈魂,似畫(huà)龍之點(diǎn)睛,下圍棋之做眼。所以要寫(xiě)好微型小說(shuō)并不容易。阿·托爾斯泰就曾說(shuō)過(guò):“小小說(shuō)是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校!
為了讓廣大讀者欣賞到最經(jīng)典的微型小說(shuō),我們組織編譯了這本《最經(jīng)典的微型小說(shuō)》,并在每篇小說(shuō)之后精心編寫(xiě)了點(diǎn)評(píng),供讀者玩味。
三個(gè)小伙子和三個(gè)姑娘歡快地準(zhǔn)備去佛羅里達(dá)·勞得達(dá)爾去度假。他們的紙袋里裝著三明治酒,在第三十四街搭上了長(zhǎng)途汽車(chē)。當(dāng)紐約那灰暗陰冷的春天在他們的背后悄然消失的時(shí)候,他們的心中渴望的是金黃的海灘和滾滾的海潮。
車(chē)子經(jīng)過(guò)新澤西時(shí),年輕人注意到車(chē)上有個(gè)人像被“定身法”定住似的一動(dòng)不動(dòng)。這個(gè)人就是文戈。他坐在這幾個(gè)年輕人的面前,風(fēng)塵仆仆的臉色像張面罩,叫人猜不透他的真實(shí)年齡。他身上穿著一套樸素而不合身的褐色衣服,手指被香煙熏得黃黃的,嘴里好像在嚼著什么東西,一聲不吭地坐在那里。
深夜,汽車(chē)開(kāi)到一家名叫霍華德·約翰遜的飯館門(mén)口停下。除了文戈之外,大家都下了車(chē)。年輕人對(duì)他感到詫異起來(lái),都在試圖想象他的生活:說(shuō)不定他是個(gè)船長(zhǎng);說(shuō)不定他是和妻子吵架了才跑出來(lái)的;他也可能是個(gè)回家的老兵。
當(dāng)大家都回到汽車(chē)上時(shí),有個(gè)女孩坐到了文戈的身邊,跟他搭訕起來(lái)。
“我們正要到佛羅里達(dá)去,”姑娘爽朗地說(shuō),“您也去那兒?jiǎn)??br />
“我不知道!蔽母暾f(shuō)。
“我從來(lái)沒(méi)有到過(guò)那地方,”姑娘說(shuō),“聽(tīng)說(shuō)那兒很美!”
“是的!彼吐曊f(shuō)。他臉上的表情讓人覺(jué)得,他似乎在努力忘記一件他極不愿想起的事情。
“你在那兒住嗎?”
“我在杰克遜維爾海軍軍部那兒住!
“喝點(diǎn)酒嗎?”她問(wèn)。
文戈笑了笑,接過(guò)酒瓶猛喝了一口。向她表示謝意之后,他重新又恢復(fù)了沉默。過(guò)了一會(huì)兒,文戈晃著腦袋打起瞌睡來(lái)。姑娘回到了原來(lái)的那幾個(gè)年輕人那邊去了。
第二天清晨,當(dāng)他們醒來(lái)的時(shí)候,汽車(chē)已經(jīng)停在了另外一家霍華德·約翰遜飯店的門(mén)前。這次文戈下車(chē)進(jìn)飯店了。先前和文戈談話的那姑娘一再請(qǐng)他跟他們一起用餐。年輕人興致勃勃地討論著如何在海灘上露營(yíng),文戈卻顯得有些拘謹(jǐn)。他只點(diǎn)了一杯黑咖啡,心神煩亂地抽起煙來(lái)。
當(dāng)他們回到汽車(chē)上,姑娘再次坐到了文戈的身旁。過(guò)了一會(huì)兒,他開(kāi)始痛苦地、緩緩地對(duì)她說(shuō)起了自己的心事。他在紐約的牢房里度過(guò)了四年,現(xiàn)在正要回家去。
“你有妻子嗎?”
“不知道。”
“怎么會(huì)不知道?”她吃了一驚。
“唉!我在牢里寫(xiě)信給妻子,對(duì)她說(shuō):‘瑪莎,如果你不能等我,我理解’。我說(shuō)我將離家很久。要是她無(wú)法忍受,要是孩子們經(jīng)常問(wèn)她為什么沒(méi)有了爸爸——那會(huì)刺痛她的心的,那么,她可以把我忘卻而另找一個(gè)丈夫。真的,她算得上是個(gè)好女人。我告訴她不用給我回信,什么都不用,而她后來(lái)也的確沒(méi)有給我寫(xiě)過(guò)信。三年半了,一直音信全無(wú)!
“那么,你現(xiàn)在回家,她也不知道嗎?”
“是的,”他難為情地說(shuō),“上星期,當(dāng)我得知我將提前出獄時(shí),我寫(xiě)信告訴她:如果她已改嫁,我能原諒她,不過(guò)要是她仍然獨(dú)身一人,要是她還不厭棄我,那她應(yīng)該讓我知道。我們一直住在布朗斯威克鎮(zhèn)。等一會(huì)進(jìn)了鎮(zhèn)子,你們就可以看到一棵大橡樹(shù)。我告訴她:如果她要我回家,就可以在樹(shù)上掛一條黃手絹,我看到了就下車(chē)回家。假如她不要我去,那她完全可以忘記此時(shí),手絹也不要掛,而我也將繼續(xù)往前走!
“天吶!”姑娘感到十分驚奇,并把事情告訴了伙伴們。文戈拿出他的妻子和三個(gè)孩子的照片給他們看。距布朗斯威克鎮(zhèn)只有二十里了,年輕人趕忙坐到右邊靠窗的位置上,等待著那大橡樹(shù)撲人眼簾。文戈心怯地不敢再向窗外觀望。他重新板起了一張木然的臉,似乎正努力使自己在又一次的失望中昂起頭。只差十里了、五里了,車(chē)上一片靜悄悄。
突然,所有的年輕人都從他們的座位上站起來(lái),高呼著,喝彩著和叫喊著,還跳起舞來(lái),最后在勝利和歡騰中揮舞著緊握的拳頭。人人都這樣高興,唯獨(dú)文戈坐在那兒,不知所措,凝望著那棵橡樹(shù)。橡樹(shù)上掛滿(mǎn)了黃手絹,二十條、三十條,也許有幾百條。那些美麗的黃手絹好像微風(fēng)中飄揚(yáng)著一面面歡迎他的旗幟。在年輕人的呼喊聲中,老囚犯慢慢從座位上站起身,走下汽車(chē),徑直往家里走去。
……