定 價(jià)：42 元
叢書(shū)名：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館青年批評(píng)家叢書(shū)
- 作者：金赫楠
- 出版時(shí)間：2017/4/1
- ISBN：9787301280249
- 出 版 社：北京大學(xué)出版社
- 中圖法分類(lèi)：I206
- 頁(yè)碼：260
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開(kāi)本：16K
《我們?cè)趺醋雠u(píng)家》從女性作者的立場(chǎng)，對(duì)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)中的優(yōu)秀作家、作品進(jìn)行解讀，有迥異于男性作者的獨(dú)特視角與細(xì)致感觸。
《我們?cè)趺醋雠u(píng)家》所收文章主要涉及三個(gè)方面，包含了作者對(duì)一些文學(xué)基本命題、文學(xué)現(xiàn)象以及具體作家作品的理解和思考。分為三輯：第一輯，我們?cè)趺醋雠u(píng)家；第二輯，當(dāng)我們談?wù)?0后我們?cè)谡務(wù)撌裁�，關(guān)于當(dāng)代的文學(xué)文化現(xiàn)象；第三輯，為什么讀經(jīng)典，討論余華、賈平凹等作家作品。
金赫楠，就職于河北省作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部，著有文學(xué)批評(píng)集《我們這一代的愛(ài)和怕》。曾獲河北省第十二屆文藝振興獎(jiǎng)、河北省"四個(gè)一批"優(yōu)秀人才、《文學(xué)報(bào)》第三屆優(yōu)秀評(píng)論新人獎(jiǎng)。
叢書(shū)總序 吳義勤
我們?cè)趺醋雠u(píng)家（代自序）
第一輯 作為寫(xiě)作的文學(xué)批評(píng)
《第七天》，盛名之下的無(wú)效敘事
妙筆生花，或者喋喋不休——阿袁小說(shuō)論
當(dāng)我們談?wù)撝R(shí)分子，我們?cè)谡務(wù)撌裁础P(guān)于《桃夭》
作為寫(xiě)作的文學(xué)批評(píng)
《紅樓夢(mèng)》，熙攘與圍觀(guān)
2014：關(guān)于中篇小說(shuō)的幾個(gè)關(guān)鍵詞
第二輯 小說(shuō)家的青春期
馬小淘的聲音——關(guān)于小說(shuō)集《春夕》
從一個(gè)任性的“我”中走出來(lái)——讀蔣峰《白色流淌一片》
80 后，漸露崢嶸——2015 年的80 后小說(shuō)寫(xiě)作
短篇小說(shuō)，與80 后寫(xiě)作
當(dāng)年離家的年輕人——關(guān)于甫躍輝小說(shuō)集《安娜的火車(chē)》
北京，北京——徐則臣和他的“京漂”小說(shuō)
小說(shuō)家的青春期——閱讀顏歌
《繭》：一次冒險(xiǎn)的文學(xué)旅程
以青年的名義——關(guān)于《人民文學(xué)》2016 年青年寫(xiě)作專(zhuān)號(hào)
舊海棠筆下的六個(gè)故事
鄉(xiāng)土.鄉(xiāng)愁，與80 后小說(shuō)寫(xiě)作——以顏歌、甫躍輝、馬金蓮為例
青年失敗者：當(dāng)下中國(guó)故事一種
第三輯 筆談
關(guān)于先鋒文學(xué)、《紅樓夢(mèng)》，關(guān)于許多文學(xué)問(wèn)題——金赫楠對(duì)話(huà)李浩
寫(xiě)作：對(duì)抗生活的力量——金赫楠對(duì)話(huà)胡學(xué)文
荒誕與真實(shí)——金赫楠對(duì)話(huà)劉建東
生活深處的殘酷與溫暖——金赫楠對(duì)話(huà)張楚
第四輯 我們這個(gè)時(shí)代的文學(xué)生活
一個(gè)女人的史詩(shī)——從《甄嬛傳》到《羋月傳》
多媒體背景下的文學(xué)寫(xiě)作之我見(jiàn)
網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)二三事
成長(zhǎng)的真相——那些成長(zhǎng)電影
職場(chǎng)，office lady，與白日夢(mèng)——關(guān)于職場(chǎng)小說(shuō)
我們這個(gè)時(shí)代的文學(xué)生活——新媒體背景下的80 后寫(xiě)作
附錄
感覺(jué).見(jiàn)地.立場(chǎng)——金赫楠文學(xué)批評(píng)印象
固執(zhí)、尖銳與個(gè)人才能——金赫楠印象
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但遺憾的是，作者明顯地力有不逮，并未處理和表達(dá)好這個(gè)本該充滿(mǎn)文化張力和人性張力的題材�！短姨臁分写罅看┎辶烁鞣N“段子”和打油詩(shī)，各種流行的對(duì)知識(shí)分子的調(diào)侃和諷刺，諸如“防火防盜防師兄，愛(ài)國(guó)愛(ài)家愛(ài)師妹”“北大的，一半同學(xué)批判另一半同學(xué)；政法的，一半同學(xué)抓另一半同學(xué)”……作者大概想要借此來(lái)增強(qiáng)小說(shuō)的真實(shí)性和當(dāng)下感，營(yíng)造敘述中的黑色幽默和荒誕感，但這種腔調(diào)在小說(shuō)中不加節(jié)制地泛濫，給整部作品籠罩上一層惡趣味和油滑腔，刻薄之氣太重。面對(duì)知識(shí)分子群體在時(shí)代大節(jié)奏中的精神萎靡和現(xiàn)實(shí)無(wú)力，《桃夭》的敘述沉溺于對(duì)生活的原生態(tài)復(fù)制，其間既無(wú)深刻冷峻的批判，也無(wú)深沉的理解和悲憫。
我對(duì)《桃夭》的另外一重深深失望或說(shuō)不滿(mǎn)，來(lái)自小說(shuō)中不自覺(jué)流露出來(lái)的陳腐庸俗的女性觀(guān)和性別認(rèn)知�！短邑病分猩婕暗呐裕瑹o(wú)論男主人公大學(xué)時(shí)代的女同學(xué)，還是人到中年后返校時(shí)結(jié)識(shí)的年輕師妹，又或者始終不曾正面出現(xiàn)的梁師母等等，書(shū)中的女性形象在張者筆下，始終面目模糊、個(gè)性含混。《桃夭》中的女性，她們僅僅作為功能性的人物出現(xiàn)在小說(shuō)中，是作者從男性視域、男性視角出發(fā)所塑造的單向度的人，在對(duì)她們的敘述中始終未曾整合進(jìn)女性自身的情感與生命邏輯。這就是反映在《桃夭》中的對(duì)女性的文學(xué)想象與表達(dá)，這也是中國(guó)現(xiàn)代以來(lái)在啟蒙、個(gè)性解放等等名義下的新文學(xué)和現(xiàn)代知識(shí)分子那里始終不曾解決的問(wèn)題：理性層面言之鑿鑿的人的解放、婦女解放，以及比理性宣言更深刻真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)的文學(xué)想象中的潛意識(shí)文化心理。
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