定 價(jià):40 元
叢書(shū)名:中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館青年批評(píng)家叢書(shū)
- 作者:叢治辰
- 出版時(shí)間:2016/11/1
- ISBN:9787301277607
- 出 版 社:北京大學(xué)出版社
- 中圖法分類(lèi):I2
- 頁(yè)碼:
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:16K
《世界兩側(cè):想象與真實(shí)》是學(xué)術(shù)文集,其中既有處理文學(xué)史命題的研究論文,也有針對(duì)新近文流與作品的評(píng)論文章,關(guān)注點(diǎn)上起晚清,下訖當(dāng)下。無(wú)論是文學(xué)史研究,還是新作批評(píng),都以文本的審美分析為基點(diǎn),在深入文本的褶皺之后,探討文學(xué)想象在何種程度構(gòu)成對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的回應(yīng)與深入。文學(xué)與文學(xué)研究正是在此不斷趨向復(fù)雜的世界建構(gòu)運(yùn)動(dòng)中格外富有意義。
《世界兩側(cè):想象與真實(shí)》:審美與文學(xué)史視野結(jié)合,李敬澤作序推薦。
叢治辰,1983年生于山東威海,北京大學(xué)中文系博士,現(xiàn)執(zhí)教于中共中央黨校文史教研部,為中國(guó)作協(xié)會(huì)員,中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員、特邀研究員,北京作協(xié)合同制作家。2015年至2016年赴哈佛大學(xué)費(fèi)正清中國(guó)研究中心訪學(xué)。在國(guó)內(nèi)外期刊報(bào)紙發(fā)表研究論文及文學(xué)評(píng)論百余篇,2012年獲教育部博士研究生學(xué)術(shù)新人獎(jiǎng),2013年獲第十屆《上海文學(xué)》理論獎(jiǎng),2014年獲第二屆“紫金·人民文學(xué)之星”評(píng)論佳作獎(jiǎng)。
叢書(shū)總序 吳義勤 4
批評(píng)家之“我”與昆德拉與空間(代序)
——關(guān)于叢治辰6
選擇與遮蔽:文學(xué)史敘事背后的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)
——以《棋王》為樣本或以文學(xué)尋根為樣本1
現(xiàn)代性與主體性的探求、錯(cuò)位與混雜
——作為一代知識(shí)分子心史的《文明小史》21
復(fù)雜的精神資源與艱難的形而上之維
——評(píng)寧肯《天·藏》42
小說(shuō)的三重美學(xué)空間
——論寧肯《三個(gè)三重奏》58
小說(shuō)的可能性與小說(shuō)家的世界觀
——論賈平凹《老生》72
上海作為一種方法
——論金宇澄《繁花》88
究竟什么是魔幻現(xiàn)實(shí)主義
——從《我只是來(lái)打個(gè)電話》重新理解馬爾克斯103
鄉(xiāng)土中國(guó)的內(nèi)在裂變:我們時(shí)代未被重視的小說(shuō)動(dòng)機(jī)
——評(píng)劉慶邦《我們的村莊》114
時(shí)間的抒情性與希望的辯證法
——“兩獎(jiǎng)”之后再讀《隱身衣》119
逃脫的敘事與鋪展的地圖
——評(píng)張大春《城邦暴力團(tuán)》125
來(lái)自時(shí)間的鄉(xiāng)愁:失蹤、替換與救贖
——評(píng)童偉格《童話故事》131
時(shí)間的流民與無(wú)傷之書(shū)寫(xiě)
——論童偉格139
八○后寫(xiě)作:狂歡下的失語(yǔ)癥154
我們的時(shí)代與文學(xué),以及我們這一代
——八○后寫(xiě)作觀察161
抽打這個(gè)世界,并刺下印記
——趙志明論174
另一種“八○后”寫(xiě)作
——簡(jiǎn)評(píng)南飛雁《紅酒》與《曖昧》184
走開(kāi),你這親愛(ài)的怪獸187
散文的邊界與時(shí)間的限度
——以2014年散文創(chuàng)作為例192
科幻文學(xué)的批判力與想象力
——評(píng)劉慈欣的“地球往事三部曲”205
可不可以有一種“科幻現(xiàn)實(shí)主義”209
茶茶的童話幻境與她的成人尾巴
——兼及兒童文學(xué)文體問(wèn)題214
偵探、游蕩者與提線木偶
——評(píng)弋舟的《劉曉東》221
今天我們?cè)鯓酉蠕h225
有愛(ài)的文學(xué)批評(píng)235
后記:說(shuō)明與致謝 238
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《世界兩側(cè):想象與真實(shí)》:
而大妹妹與蘭蘭的馬路游戲,也提醒我們上?臻g作為一種敘事方法的第二重內(nèi)涵:金宇澄筆下的上海不僅僅是故事發(fā)生的舞臺(tái),更為生長(zhǎng)情節(jié)與細(xì)節(jié)提供了限度與門(mén)路。“1970年代的上海,部分十六到二十六歲男女,所謂馬路游戲,就是盯梢。”少女走在路上,有意的男子緊跟不放,而決定權(quán)其實(shí)在女方:“大妹妹并不回頭,但腦后有眼,表面—是自然說(shuō)笑,一路不會(huì)朝后面瞄一瞄,心里逐漸可以下決定,這是內(nèi)行人的奇妙地方。一般是一路朝南,走到北京西路懷恩堂,大妹妹如果有了好感,腳步就變慢了,讓后面人上來(lái),搭訕談笑。如果腳步變快,對(duì)蘭蘭來(lái)講,就是回絕的信號(hào)。這一夜,大妹妹最后是快步走,越走越快。后面兩男毫無(wú)意識(shí),快步跟過(guò)南陽(yáng)路,陜西路菜場(chǎng),泰康食品店,左轉(zhuǎn),到南京西路,到江寧路,冉左轉(zhuǎn)……”這樣看似刺激實(shí)則安全的嬉戲,只會(huì)發(fā)生在上海的現(xiàn)代都市空間,鄉(xiāng)村則絕無(wú)可能。即便換作北京,森嚴(yán)肅穆的長(zhǎng)安街上敢于盯梢糾纏的男青年恐怕寥寥,而若深入形制曲折的胡同,大概大妹妹和蘭蘭也沒(méi)膽量如此逗引。
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