現(xiàn)代東北文學因“東北作家群”“淪陷區(qū)文學”受到學界的廣泛關注,“十七年”文學時期的“工業(yè)文學”“土改文學”是當代東北文學的重要成就,新時期以來諸多東北作家的創(chuàng)作使東北文學延續(xù)承襲。
《新時期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化考察》采用文化研究的多重理論方法進行文學研究,從時間、空間、性別三重文化場域全面檢視新時期以來東北女作家的小說創(chuàng)作,系統(tǒng)梳理所呈現(xiàn)的文化指征,確證新時期以來東北女性文學作家個體創(chuàng)作基礎上的群體性風格,構建東北女性文學研究的理論價值體系,對重新理解新時期文學的不同時間、空間及主體寫作具有重要意義。
劉穎慧,女,1983年生,黑龍江雙鴨山人,東北師范大學中國現(xiàn)當代文學博士,現(xiàn)任長春師范大學文學院副教授,從事中國現(xiàn)當代文學、東北文學與文化研究。近年來出版學術專著1部,主持和參與國家、教育部、省廳級社科基金8項,在《文藝爭鳴》《東北師大學報》《小說評論》等雜志公開發(fā)表學術論文十余篇。
導言 作為一種特殊視域的文化研究
一 文學研究的文化視域
二 女性文學研究的文化考察
三 新時期以來女性文學的定位思考
第一章 新時期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化場域
第一節(jié) 多元文化建構下的時代寫作
一 精英立場的文學轉型
二 市場機制的大眾消費
三 回歸現(xiàn)實的底層寫作
第二節(jié) 民族、邊地與宗教作用下的東北風情
一 遷徙促成的民族融合
二 邊地造就的文化滯后
三 薩滿傳奇的宗教觀念
第三節(jié) 女性文學話語流變中的價值重塑
一 現(xiàn)代女性文學關于國家與自身命運的思考
二 當代女性文學的斷裂與成長
三 東北女性文學的承襲與發(fā)展
第二章 新時期以來東北女作家小說創(chuàng)作的時間場域
第一節(jié) 民族危難中的執(zhí)著抗爭
一 流亡東北作家表達的苦痛
二 淪陷區(qū)作家書寫的壓抑
第二節(jié) 性別隱匿的花木蘭境遇
一 身份模糊下的性征掩蓋
二 政治統(tǒng)轄中的艱難喘息
第三節(jié) 浮出歷史地表的集體狂歡
一 女性知識分子的命運訴說
二 底層鄉(xiāng)村女性的苦痛嘆息
第三章 新時期以來東北女作家小說創(chuàng)作的空間場域
第一節(jié) 地點與邊界的文化思考
一 地點文化符號中的群體性格
二 民族邊界中抽離出的民族身份
三 文學實踐隱含的地域重塑
第二節(jié) 東北地域文化的空間指征
一 自然空間中的文化堅韌
二 民族空間中的文化共融
三 精神空間中的文化張力
第三節(jié) 獨特地域空間中的東北女作家小說創(chuàng)作
一 土地意象與鄉(xiāng)土精神傳承
二 漁獵文明與英雄傳奇
三 民族駁雜與民間方言
第四章 新時期以來東北女作家小說創(chuàng)作的性別場域
第一節(jié) 性別、女性與寫作
一 社會性別闡釋與性別敘事的突圍
二 女性主義源起和女性寫作的發(fā)生
三 性別寫作、無性別寫作與超性別寫作的概念梳理
第二節(jié) 群體性自覺的創(chuàng)作取向與機理
一 敘事主題:女性自我的覺醒
二 敘事視角:強烈的社會關注
三 敘事風格:獨立的話語言說
第三節(jié) 東北女作家性別場域中的個性書寫
一 “北極村童話”:溫情回望中的女性記憶
二 “歇馬山莊的女人”:鄉(xiāng)村與底層的女性關注
三 “性情男女”:都市舞臺上的女性之痛
四 “作女”:戰(zhàn)勝自我的女性與未來
結語 東北女作家小說創(chuàng)作的定位、評價
一 多元文化價值觀念下凝聚成整體的緣由
二 三重場域中不平衡狀態(tài)下的個性顯現(xiàn)
參考文獻
《新時期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化研究》:
從時代、地域、性別三個維度去考察新時期以來東北女性文學的發(fā)展,是《新時期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化研究》的創(chuàng)作主旨。之所以將時間作為第一個場域,是因為,這一時期的文學創(chuàng)作終究是在“新時期”這個大的文化背景下完成的。為此,不僅要系統(tǒng)梳理新時期以來中國在社會政治經(jīng)濟文化背景下的巨大變化,還要通過對不同時期文學的發(fā)展做出系統(tǒng)的比較分析,方能深入了解東北文學的根源。對于新時期以來的東北女性文學來說,自然是要受到“新時期”這個中國現(xiàn)當代文學中特殊時期的影響,其作品常與時間結合緊密。況且,以時間年限選取了某一時期的東北女性文學作為研究對象,本就是論文的選題方式,首先從時間場域人手分析更為合理。
對于東北文學的研究雖有一些,主要也都存在于東北地區(qū)。東北的研究者們也會選取東北文學中的某一段進行研究,如只選取“東北作家群”,或者以1949年為界進行當代東北文學的研究。也有個別研究者注意到了新時期這個特殊的年代界限,因此只對新時期以來的東北小說進行探討。但目前尚無人選取新時期這個年代界限,又加之以性別限制,即進行東北女性文學的研究!缎聲r期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化研究》對于東北文學的研究選取了性別維度,但卻以新時期以來為期限,使得這一研究帶有了強烈的時代氣息。
與新時期以來的東北女性文學關聯(lián)較為密切的當屬現(xiàn)代東北女性文學和“十七年”東北女性文學,因此在切人重點之前,首先要做的是對以上兩個階段女性文學的系統(tǒng)梳理,以期使不同階段的東北女性文學發(fā)展的群體性研究都能更加規(guī)范,并且具有可比性。
對于現(xiàn)代東北女性文學來說,主要是“東北作家群”的創(chuàng)作,因此《新時期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化研究》將其稱為“生死場”。作為“東北作家群”中最優(yōu)秀的小說家,蕭紅同時還是一位女性作家,這使得現(xiàn)代東北女性文學的成績異常顯著。蕭紅不僅是東北作家群中最出色的一位,同時也是現(xiàn)代文壇上一流作家中的一員,這讓現(xiàn)代東北女性文學在現(xiàn)代文壇上顯得那樣突出。除蕭紅外,“東北作家群”中還有一位女性作家白朗,成就不及蕭紅,卻也是一抹獨特的存在。在現(xiàn)代文學階段,除“東北作家群”外,淪陷區(qū)的女性作家創(chuàng)作同樣值得關注。梅娘、但娣、吳瑛、楊絮、朱媞、左蒂等,在這一時期均有作品出版,其中以梅娘的成就最高。由于現(xiàn)代文學時期的東北有較長時間屬于淪陷區(qū),因此充滿著流亡的歌哭,主題較為沉重。
新中國成立后,當代文學可分為“十七年”、“文革”、“新時期”三個階段。“十七年”文學階段,由于新中國成立后,社會文化環(huán)境的空前一致性,使得這一時期的文學發(fā)展并無多樣化的特征。主要成就是草明的工業(yè)文學,這種全力展現(xiàn)建國以后新中國工業(yè)發(fā)展規(guī)模和成效的寫作與建國以后紅色敘事中對英雄形象的塑造有異曲同工之處。作為這一時期的東北女作家,草明總是免不了要受到時代環(huán)境的影響,喜歡書寫東北地區(qū)大規(guī)模工業(yè)化的面貌!拔母铩睍r期的東北女性文學十分“冷清”,也顯得更加凋敝和凄冷。
然而這一切都在進入“新時期”以后得到改變,新時期以來的東北女性文學呈現(xiàn)出了極為豐富的發(fā)展狀態(tài)。這一時期的女性文學被稱之為是“浮出歷史地表”的寫作,對東北女性文學來說也同樣如此。而之所以在新中國成立后近三十年的時間才有如此的變化,自然更是驗證了時間場域的重要性。在改革開放之初的文學反思中,東北女作家也參與其中,“傷痕”、“反思”、“改革”、“先鋒”也都留下了她們的創(chuàng)作痕跡。然而在進入90年代和新世紀以后,當文學的發(fā)展已不僅僅局限于某些思潮,而是有了更為多樣化的創(chuàng)作時,東北女作家也紛紛走向了不同的創(chuàng)作領域。她們的思考有了更大范圍的突破,不再被時代所局限,而是喜歡關注人本身。
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