《傳媒與新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的興起》是國(guó)內(nèi)首部以“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”為研究對(duì)象的專(zhuān)著。作者運(yùn)用文學(xué)社會(huì)學(xué)與文化研究的方法,將“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”重置于20世紀(jì)八九十年代之交的歷史語(yǔ)境中,從傳媒的角度細(xì)致地考察了“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”的策劃與“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”作家的身份建構(gòu)過(guò)程,并將其定位為20世紀(jì)80年代“小說(shuō)思潮”建構(gòu)的歷史進(jìn)程中從計(jì)劃到市場(chǎng)的一座歷史浮橋。
張小剛,寧夏隆德縣人,生于1981年3月。2003年獲蘭州大學(xué)文學(xué)學(xué)士學(xué)位,2006年獲蘭州大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位,201 1年獲中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位。主持國(guó)家社科基金一般項(xiàng)目和教育部人文社科基金青年項(xiàng)目,F(xiàn)為新疆醫(yī)科大學(xué)語(yǔ)言文化學(xué)院副教授,從事媒介文化研究、當(dāng)代文學(xué)批評(píng)及魯迅研究。
緒論
第一節(jié) “新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”的研究背景
第二節(jié) 研究思路及研究方法
第三節(jié) 研究視角和擬解決的基本問(wèn)題
第四節(jié) 基本框架和主要內(nèi)容
第一章 20世紀(jì)80年代文學(xué)雜志的命運(yùn)沉浮
第一節(jié) 文學(xué)雜志的性質(zhì)
一何為文學(xué)雜志
二當(dāng)代文學(xué)雜志性質(zhì)的流變
第二節(jié) 1978—1984年:文學(xué)雜志的成長(zhǎng)、繁榮期
一文學(xué)雜志的繁榮的表征
二文學(xué)雜志繁榮的成因
第三節(jié) 1985—1988年:文學(xué)雜志的改革、徘徊期
一1985—1986年:文學(xué)雜志的徘徊
二1987—1988年:改革中的危機(jī)
第四節(jié) 1989一1991年:文學(xué)雜志的調(diào)整、萎縮期
一“治理整頓”與文學(xué)雜志的萎縮
二作為“樣板”的《人民文學(xué)》的命運(yùn)
第二章 歷史的契機(jī):文學(xué)場(chǎng)域的分化與重組
第一節(jié) 何為“文學(xué)中心”
一“文學(xué)”的概念
二“文學(xué)中心”與“文學(xué)場(chǎng)”
第二節(jié) 北京:文學(xué)中心的確立與延續(xù)
一權(quán)威性文學(xué)生產(chǎn)機(jī)構(gòu)的確立
二北京:文學(xué)中心地位的延續(xù)
第三節(jié) 上海:“傳統(tǒng)”優(yōu)勢(shì)與“現(xiàn)代”競(jìng)爭(zhēng)力
一外國(guó)文學(xué)名著與“探索書(shū)系”的出版
二對(duì)“尋根文學(xué)”與“先鋒文學(xué)”的推動(dòng)
三“重寫(xiě)文學(xué)史”與通俗文學(xué)
第四節(jié) 南京:突進(jìn)與占位的歷史契機(jī)
一“新時(shí)期”江蘇文學(xué)的崛起
二“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”的倡導(dǎo)與文學(xué)中心的位移
第三章 文學(xué)雜志與“文學(xué)思潮”:被策劃的“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”
第一節(jié) 1988年的文學(xué)生態(tài)
一“現(xiàn)實(shí)主義”與“現(xiàn)代主義”
二“通俗文學(xué)”與“報(bào)告文學(xué)”
第二節(jié) 選題策劃:《鐘山》與“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”的相遇
一《鐘山》的姿態(tài)與自我意識(shí)
二王干:在北京和南京之間
第三節(jié) 內(nèi)容策劃:在市場(chǎng)占位與意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向之間
一《北京文學(xué)》:從“先鋒性”到“主旋律”
二《上海文學(xué)》:從“探索性”到“當(dāng)代性”
三《鐘山》:游走于市場(chǎng)與意識(shí)形態(tài)之間
第四節(jié) 輿論支持:“眾說(shuō)紛紜”的“公共空間”
一1988年:社會(huì)輿論與文學(xué)輿論的互動(dòng)
二議題設(shè)置與輿論的形成
三在傳媒之間:從“眾說(shuō)紛紜”到“定位一尊”
第四章 報(bào)刊之爭(zhēng)與“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”作家的身份建構(gòu)
第一節(jié) “編者的話(huà)”:分裂的文本世界
一《煩惱人生》的出世與命名
二《風(fēng)景》等后設(shè)“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”的差異性
第二節(jié) 《小說(shuō)選刊》:研討、轉(zhuǎn)載與聚合
一轉(zhuǎn)載和聚合
二被研討的“新現(xiàn)實(shí)主義”
第三節(jié) 《鐘山》及其周邊:重構(gòu)中的“混亂”
一《鐘山》“文訊”和“宣言”中的“新寫(xiě)實(shí)”
作家
二“大聯(lián)展”中的“新寫(xiě)實(shí)”作家
第四節(jié) 剝離與定型:“經(jīng)典”的誕生
一文學(xué)批評(píng)對(duì)“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”作家的剝離
二文學(xué)史的權(quán)力:定型和經(jīng)典化
第五章 想象讀者的方式:被文學(xué)雜志生產(chǎn)的讀者
第一節(jié) 《鐘山》讀者意識(shí)的自覺(jué)
一“新時(shí)期”文學(xué)與讀者關(guān)系的演變
二《鐘山》讀者意識(shí)的自覺(jué)
第二節(jié) 欄目設(shè)置與讀者預(yù)想
一《鐘山》讀者面向的歷史條件
二雅俗共賞:欄目設(shè)置中的讀者預(yù)想
第三節(jié) 定價(jià)、裝幀設(shè)計(jì)中的讀者定位
一雜志定價(jià)中的讀者定位
二裝幀設(shè)計(jì)中的讀者定位
第六章 文學(xué)生產(chǎn)與“文學(xué)思潮”:“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”的歷史
坐標(biāo)
第一節(jié) 文學(xué)生產(chǎn)與“文學(xué)思潮”
一“文學(xué)”與“思潮”
二“文學(xué)思潮”的界定
三文學(xué)生產(chǎn)與“文學(xué)思潮”
第二節(jié) “文學(xué)思潮”之一:計(jì)劃生產(chǎn)與文學(xué)產(chǎn)品
一計(jì)劃與市場(chǎng):作為兩種生產(chǎn)方式
二從“傷痕一反思文學(xué)”到“改革文學(xué)”:轉(zhuǎn)折期的
計(jì)劃生產(chǎn)
三“尋根文學(xué)”與“先鋒文學(xué)”:計(jì)劃生產(chǎn)的延伸和
變異
第三節(jié) “文學(xué)思潮”之二:市場(chǎng)機(jī)制與“當(dāng)代文學(xué)”的
“轉(zhuǎn)型”
一“當(dāng)代文學(xué)”在20世紀(jì)90年代的“轉(zhuǎn)型”
二“文學(xué)思潮”的生產(chǎn)與“當(dāng)代文學(xué)”在20世紀(jì)90年代
的“轉(zhuǎn)型”
附錄1 全國(guó)雜志出版情況統(tǒng)計(jì)
附錄2 “新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”代表作重讀
參考文獻(xiàn)
后記